你的小說要怎樣開頭呢？我希望是以一個出彩的句子開頭，這樣便能夠迅速抓住讀者的心。
你是要以序幕開始呢，還是開門見山，開篇就寫主體部分？你是先讓主角登臺呢，還是讓其他人物先亮相？今天講講如何寫好序幕。
寫好小說開頭
如果你像我一樣在小說家研討會上教小說家們寫作，你會聽到別人是怎么教寫作的，尤其是和你講授的寫作方法相異的內容，這時你一定會聽得更仔細。
學員會跑來問我：“為什么你教的是這樣，而隔壁教室里的老師教的是那樣呢？”
原因是在小說寫作中，有幾個話題比起一部小說該如何開頭更具爭議性。
我將講解如何寫好小說開頭。我首先要講的東西似乎有一點離題，因為它既無關情節(jié)也無關人物，但其實這不能算是離題。
在故事正式開始之前，你應該保證準確無誤地介紹關鍵人物，從而確保情節(jié)能夠順利展開。
序幕的取舍
序幕是放在主體部分之前的一個片段或者部分。有時序幕會包含你的作品當中的某些部分，有時序幕是完全記敘一些與書中故事無關的事情，比如用故事發(fā)生之前的事件開頭。
有時序幕是書中大事記的一幕，也就是預敘，而故事的其他部分隨后便會紛至沓來。
序幕是好是壞，還是根本無好壞之分？或者換一個更好的提問方式：你的小說要加序幕嗎？
如果你聽過一些寫作老師的課，他們會告訴你序幕有百害而無一利，所以要堅決摒棄。
在小說家研討會上，我見過代理人和編輯審閱的提案，那是作品尚未發(fā)表的小說家交上來的。
當他們翻看樣稿見到序幕部分的時候，他們總要將序幕部分抽掉。說真的，這是非常愚蠢的行為。
好像只要開篇第一頁的上方中間寫著“序幕”二字，這部小說就被認為寫得不好。
這就如同每當開篇第一句里出現(xiàn)“茄子”或者“電腦”這類隨意的詞匯，編輯們就會不屑一顧一樣。
在谷歌輸入“小說序幕”搜索，會出現(xiàn)很多討論序幕的博客或者文章，大多數(shù)是關于為什么序幕不好、為什么不該用的問題。
公平地講，很多小說作者是出于錯誤的動機寫序幕，這樣寫出來的序幕確實不好。
最常見的誤寫序幕就是將幕后故事搬出來給讀者看，作者自認為這樣一來后面的故事就順理成章了，“喲，路障都掃清了?！?/span>
如果是這種情況，我認為序幕確實不該有。
其他需要摒棄序幕的情況還包括以下這些：比如序幕的風格和基調與書里其他部分完全不一致；
或者序幕部分只是為了吸引讀者的興趣而對后面內容所做的預敘；或者序幕部分只是重復了其他部分的內容。
在上述幾種情況下，我不否認序幕確實成了一塊瑕疵。但是，合理結論應當是這樣：不是所有的序幕都不好，而是有一部分序幕比較差勁。
如果你能恰如其分地作一篇序幕，那就是為你的作品錦上添花了。
荒誕之處在于，同一部作品，僅僅是因為作者將開頭的“序幕”刪掉，換之以“第一章”開頭，編輯就會照單全收。真是荒謬！
一個讀者就因為一本書有序幕部分而將其否定，這就如同一個人因為香蕉熟爛了就發(fā)誓以后永遠不吃香蕉一樣。
正確的應對方式不是一個香蕉都不吃，而是要注意哪些香蕉可以吃。
正如我在第一部分所提到的，我堅信破壞常態(tài)之前應該構建常態(tài)。在故事正式開始之前有必要向讀者說明故事人物的生活是什么樣子的。
否則，我們就無法在后文中交代清楚（讀者也不會關心）她原本的生活是怎樣被打亂的，因為如果沒有介紹，讀者根本就不知道她原本的生活是什么樣子。
從定義來說，對常態(tài)的描述更多的是介紹主要人物的典型生活狀態(tài)，而不是讓故事以歡鬧開場。
當然上面這兩種情況可以同時出現(xiàn)在開場中，但也不總是可取的。如果在描寫一段典型的現(xiàn)實生活之前，
早已開始為炸彈爆炸倒計時并以此喚起了讀者的興趣，這對讀者、對作者都是好事。作者要思考的是如何展示故事人物生活的常態(tài)并且同時保證氣勢兼?zhèn)洹?/span>
我們來看一下動畫片《花木蘭》。核心人物木蘭首次出場時，她在做什么？喂雞。好吧，這是一個有意思的場景，接著美妙的音樂響起，但是這些都頗具鄉(xiāng)村氣息。
再往下的劇情也沒有上演木蘭與命運的交鋒，而是她和媒人見面。要是沒有前面的序幕做鋪墊，這其實是一個很無趣的開頭，
因為在這些常態(tài)的場景之前已經(jīng)交代了背景：敵人單于正率領大軍越過長城即將入侵。
現(xiàn)在觀眾看到的場景是木蘭在喂雞，不禁覺出危機重重。大敵當前，難道她沒有察覺嗎？看到她打扮得漂漂亮亮的去見媒婆，觀眾們感覺到厄運臨近。
序幕之所以有用是因為這部分可以用來介紹反面角色、危險以及毀滅的倒計時。即便引入故事女主角的場景不夠激烈，觀眾也不會介意。
這一部分的輕松是合理的，通過這一部分我們了解到一個常態(tài)生活中的木蘭。其最大的作用在于將主角和反面角色放到了并列的位置。
即便兩人對他們之間未來的瓜葛毫不知情，故事也已經(jīng)將這兩個人聯(lián)系在了一起。
再有，不必為了吸引觀眾非得用動作場景來引入故事人物。一個好的序幕完全能夠勝任吸引觀眾的重任。
我們再落實到你的小說上。在上一部分講到定時炸彈的時候，你有沒有想到一些好點子？將它們用作你的小說開頭行不行呢？
為了確保這顆定時炸彈能夠有效地為故事增加懸念，要盡早將炸彈引入，那么第一頁是再好不過了。
當然了，你可能希望故事人物的引入部分能夠非常炫目，這點我們接下來會講到。但是如果你的懸念已經(jīng)在序幕中設置完畢，就無須介意人物引入部分炫目與否了。
如何寫一篇好的序幕？
如果你認為你的小說需要序幕，你要確保序幕的基調恰當。如果你寫的是驚悚題材，你要寫的就是一個驚悚版的序幕；
如果你的小說是關于一段奇妙的發(fā)現(xiàn)之旅，那么你的序幕就應該是一段奇妙的內容；如果你寫的是甜蜜的愛情，序幕就要用幸福的基調來寫。
一篇序幕的關鍵就是要保證它給整本書定下恰當?shù)恼{子。
如上文所說，一篇好的序幕還應該制造出懸念。即便不是明明白白地表述出來，那也應該在序幕部分對潛在的危險進行暗示。
定時炸彈開始倒計時；火山即將爆發(fā)；小行星受太陽耀斑影響，活動幅度減小，瞄準地球準備撞擊；在水壩底部看不見的地方一條裂縫正在形成。暴風雨即將來臨。
更理想的情況是，序幕部分也引入了反面角色。讓她露個臉，大家都知道她沒安好心。
在某些題材的作品里，壞人的身份最好不要暴露，但即便如此，序幕里還是可以提到故事里面有個壞角色。當讀者了解到有潛伏的壞人，故事的緊張感將會增加。
優(yōu)秀的序幕應該做到：
為全書定好基調；
制造懸念或者暗示危險；
定時器開始倒計時；
引入反面角色。
很多反對序幕的小說家認為，序幕“不過是介紹了一個壞家伙并且讓全書轟隆一聲開場，簡直一無是處”。
確實，如果一篇序幕與全書無關或者與全書風格完全不吻合，那當然要舍棄。
但如果你的序幕做到了令全書轟隆一聲開場并且介紹了書里的反面角色，我反而認為這是一篇成功的序幕。
雖然我已經(jīng)暗示過了，但序幕部分不該包含的內容還是應該清楚地加以說明：
背景故事——如果你確實抵擋不住在序幕中講解背景故事的誘惑，一心要把故事開始之前發(fā)生過的事情交代清楚，那么你最好先向專業(yè)人士請教。
你一時沖動要把人物的歷史全部攤開來說，這對你的整部作品確實毫無益處。
你可以用其他部分（如生平大事記）對人物歷史略做介紹，但絕不應該是在序幕部分。歷史、解釋和其他形式的說明（包括倒敘）一律不能有。
跑調內容——如果你的故事是寫乖乖犬歷險記，那么就不要在序幕里寫核戰(zhàn)爭。
或許你認為這是一個極端的例子（如果你要寫男孩和他的狗狗的故事，也不要在序幕部分寫核戰(zhàn)爭），我所要表達的意思是，序幕要為全書后面的部分定下準確的基調。
隨意的動作場景——無論是節(jié)選了故事當中令人振奮的動作場景，還是純粹為了吸引眼球而寫的毫無意義的動作場景，隨意的動作場景絕不是作為序幕的好材料。
并不是每本小說都需要序幕。對很多作品而言，序幕有或沒有都一樣或者沒有序幕會更好。
但是，如果寫序幕的出發(fā)點正確并能寫好，一篇序幕對一部小說是大有裨益的。
假設你能在序幕的部分寫出反面角色為主角設置障礙，你的小說會有什么不一樣呢？
去看看別人關于序幕之利弊的爭議，想想這些爭議和你的作品是否有關聯(lián)，然后決定你的作品是否需要有序幕。
