風(fēng)雨竹圖
顧安卷紙本墨筆縱25.1厘米橫183.3厘米北京故宮博物院藏
此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。
棘竹幽禽圖
張彥輔紙本墨縱63.8厘米橫50.7厘米(美)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
張彥輔，生卒年不詳，約活動于元代后期。號六一，蒙古族，道士。擅畫山水、竹石，能用米氏法或商集賢法作山水，惜無山水作品傳于世。此圖繪秀石旁兩株修竹交柯而立，棘條屈曲上揚，兩只禽鳥棲于棘條上。構(gòu)圖疏朗，秀石用筆直皴，以水墨略染，修竹、棘條筆墨清勁，雙禽略加勾染，意在工寫之間，格調(diào)疏勁清幽。
墨竹圖
文同立軸絹本墨筆縱131.6厘米橫105.4厘米中國臺北故宮博物院藏
文同(1018—1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。
青影紅心圖
趙雍立軸絹本設(shè)色縱74.6厘米橫46.4厘米
趙雍(1289—1361)，字仲穆，浙江湖州人。趙孟煩次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學(xué)，山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能，尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文，并精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。此幅以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術(shù)趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊含行草筆意。
清悶閣墨竹圖
柯九思立軸紙本墨筆縱132.8厘米橫58.5厘米北京故宮博物院藏
柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，臺州仙居(今屬浙江)人。博學(xué)能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等。此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。
雪竹圖
徐熙立軸絹本縱151.1厘米上海博物館藏
徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵(今江蘇南京)人，一作鐘陵(今江西進賢西北)人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創(chuàng)“落墨”法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。此圖描寫江南雪后嚴(yán)寒中的枯木竹石。構(gòu)圖新穎，層次豐富。作者用烘暈皴擦等法，描繪竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿，又有一些細嫩叢雜的小竹參差其間，更覺情趣盎然、生機勃勃。竹節(jié)用墨皴擦，結(jié)構(gòu)清楚。竹葉用細筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石不勾輪廓，只用暈染方法襯出，以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側(cè)的竹竿上，有篆書體倒寫“此竹價重黃金百兩”八字。此畫以線條墨色為主，工整精微而寫實，為五代的佳作。
雪竹文禽圖
黃筌絹本設(shè)色縱23.6厘米橫45.7厘米中國臺北故宮博物院藏
黃筌，生年不詳，卒于公元965年，五代后蜀畫叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿，畫花濃麗工致，勾勒精細，幾乎不見筆跡，幣成，謂之“寫生”。后人把他與江南徐熙并稱“黃徐代、宋初花鳥畫的兩大流派。此圖的筆法十分工細，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術(shù)形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學(xué)，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。
幽篁秀石圖
顧安立軸絹本墨筆縱184厘米橫102厘米北京故宮博物院藏
顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家昆山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍巖(今屬福建)等地巡檢。后任泉州同安縣尉。擅畫墨竹，常作風(fēng)竹新篁，行筆謹(jǐn)嚴(yán)，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。
竹蟲圖
趙昌立軸絹本設(shè)色縱99.4厘米橫54.2厘米(日)東京國立博物館藏
此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿，葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設(shè)姿態(tài)多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞色濃麗而又不隱墨骨。
竹雀圖
吳炳冊頁絹本設(shè)色縱25厘米橫25厘米上海博物館藏
此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚于下側(cè)，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出后，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。
竹石錦鳩圖
黃居宋卷絹本設(shè)色縱23.6厘米橫45.7厘米中國臺北故宮博物院藏
此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥姿態(tài)各異，刻畫細致，質(zhì)感豐厚，此畫顯示了黃氏風(fēng)格。
竹西草堂圖
張渥卷紙本墨筆縱27.4厘米橫81.2厘米遼寧省博物館藏
張渥，生年不詳，卒于1356年，元代畫家。字叔厚，號貞期生、江?？停婕茨?，后為杭(今浙江杭州)人。博學(xué)多藝，累考科舉不中，遂致力于詩畫，善繪人物，學(xué)李公麟白描，也有人說他學(xué)南宋梁楷。筆法細勁，形象生動。傳世作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。圖繪竹林蔥郁，遠山盤亙，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環(huán)繞，環(huán)境清幽。一人獨坐堂內(nèi)，兩臂依榻上，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首，拖尾有楊維楨撰寫“竹西草堂記”及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題，并有明楊循吉、黃云、項元汴，清高士奇題詩或題記。
竹枝圖
卷紙本墨筆縱33.4厘米橫76.2厘米北京故宮博物院藏
圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風(fēng)格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。
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