| 北詞正釋-----填曲須知1.散.套曲正釋 散曲只有曲子，沒有賓白（對話和旁白）沒有科介（動作）不用來舞臺上表演故事，只用來清唱，所以又稱為清曲。散曲因?yàn)榕c宋詞的發(fā)展關(guān)係，所以又稱作「詞餘」。 散曲依體栽分為小令和散套（又稱為套數(shù)）兩種。 小令還可分為尋常的小令、重頭、帶過曲、集曲四種。 小令體制比較短小，為是獨(dú)立成章的單一曲子，用同一曲牌各自為韻。小令元人稱做「葉兒」，為什麼被稱作「葉兒」？有人認(rèn)為這是因?yàn)樾×铙w制短小，像一片葉子；有人認(rèn)為這是因小令不屬於套曲，是單支曲子，像樹葉兒不附在枝干上。 <BR>就是通常的小令，是指單支的曲子，大都一韻到底。它是小令中 最簡單的形式，其體制相當(dāng)於詩的一首，詞的一闋。 如： 馬致遠(yuǎn)的<天凈沙>枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。 [重頭]就是把聲調(diào)格律完全的昔調(diào)，重復(fù)填寫，沒有限定幾首，幾百首也可以。重頭的用韻可每首都不同，題目也可不同。 如；張養(yǎng)浩用「中呂。朝天子」的曲調(diào)，在『詠四景』的總題下，連續(xù)寫<春>、<夏>、<秋>、<冬>四首都是同一曲牌重復(fù)填寫。 [帶過曲]是將兩三支同一宮調(diào)音律和諧可以相接的小令串在一起，就稱為帶過曲,也是小令的一種。我們舉個(gè)例來看； {雙調(diào)}雁兒落帶過得勝令 布衣聊御寒，脫粟堪為飯。荊妻不厭貧，秣酒休嫌淡（以上為{雁兒落}）煮茗解微酣，揮塵助清談。煉久黃金色，吟多白髮添。窮探，世事能諳練。沉替，吾免媿慚（以上（得勝令）） [集曲] 就是將幾支甚至幾十支不同的曲調(diào)，在每一個(gè)曲調(diào)中截取一句或數(shù)句，組成一支新的曲調(diào)，另外取一個(gè)新曲調(diào)名。新曲調(diào)名一般就是在原來曲調(diào)名中各取一個(gè)字或二個(gè)字所組合成的；如； 集曲 [梁州新郎]的曲調(diào)名就是在原曲調(diào)[梁州序]和[賀新郎]中各取兩個(gè)宇所組成的。</P> 前言是散曲的體裁中的小令 ! 散套: [散套]是曲中的套曲又稱為套數(shù)或聯(lián)套，也可以叫做大令，是兼指散曲中的套曲和戲曲中的套曲而言。是由同一宮調(diào)內(nèi)兩支以上的不同的曲子相聯(lián)結(jié)，好像一整套似的組合曲,它通常是一齣劇(雜劇或南戲)的一折(即如同整部戲中的一幕或一段)。</P> 組成套曲必須遵守幾個(gè)原則； （一）沒有科、白，只提供清唱， （二）全套一韻到底不得換韻， （三）曲牌相同的曲子可以連用， （四）每套必有尾聲(或煞,煞尾)，表示全套的樂曲結(jié)束了。 ﹝五﹞各宮調(diào)有一定所屬套式且套數(shù)多寡不一,惟首牌與結(jié)尾則是固定,中間可按同宮內(nèi)曲牌擇須要增減,也可以改變位置(套式中牌雖位置一定然可視需要掉換)! ﹝六﹞南曲聯(lián)套無一定格式,常用同宮重頭聯(lián)套,然須注意某一曲子有無[增板]或[無增板]之區(qū)別! 我們舉個(gè)例來看： (雙調(diào))夜行船 秋 思 馬致遠(yuǎn) （雙調(diào)夜行船）百歲光陰如夢碟，重回首往事堪嗟，昨日春來，今朝花謝，急罰盞夜筵燈滅。 （慶宣和） 投至狐蹤興兔穴，多少豪杰，鼎足三分半腰折，魏耶晉耶。 （落梅風(fēng)） 天教富，不待奢。無多時(shí)好天良夜?？村X奴硬將心似鐵，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。 （風(fēng)入松）眼前紅日又西斜，疾似下坡車，曉來清鏡添白雪，上床和鞋履相別，莫笑鳩巢計(jì)拙、葫蘆提一就裝呆。 （撥不斷）利名竭，是非絕，紅塵不向門邊惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，竹籬茅舍。 （喬木查）秦宮漢闕，做衰草牛羊野，不恁漁樵無話說，縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。 （離亭宴歇）蛩吟一覺才寧貼，雞鳴萬事無休歇，爭名利何年是徹，密匝匝蟻排兵亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血，斐公綠野堂，陶令白蓮社，愛霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，人生有限杯，幾度登高節(jié)，囑咐俺頑童者，便北海探吾來，這東籬醉了也。 其中的（雙調(diào)夜行船）、（慶宣和）、（落梅風(fēng)）、（風(fēng)入松）、（撥不斷）、（喬木查） 六支曲子是屬於同一宮調(diào)---（雙調(diào)），所以它們之間可以相聯(lián)在一起，末尾加上同一宮調(diào)的（離亭宴帶歇指煞），便組成一套北曲散套。 至於套曲的格式譜,俺於整理后逐一的會帖在本版中! 2.襯字釋疑 前日有文友以及同好問及襯字一事,我今針對這方面的問題特別藉此一角加以說明,并加入一些意見,并歡迎一起探討! 曲詞的加襯,有宋以降一直是個(gè)研究話題,在時(shí)代的演進(jìn)以及語言延革下,對於舊時(shí)代的語言表述方式往往是藝術(shù)的所及處,然而我個(gè)人更贊同在延革過程中需要加入每個(gè)時(shí)代背景以及語言的表達(dá)方式,如此才能讓每個(gè)時(shí)代與古文學(xué)藝術(shù)接軌! 至於襯字一般的認(rèn)知或許認(rèn)為是虛字化,可以隨意加襯,但其中用於啥立場或場合甚至需要性是很直得研究的事,光是說[小令]就有[專用]與[兼用]之分,在場合上他是自由的,但是習(xí)慣性以及音樂性上,他必須是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?若說雜劇上應(yīng)用較多,那是因?yàn)榕浜厦空矍楣?jié)以及唱腔的流暢性作考量,而不完全是依種[規(guī)范性]的要求,因此他也常常跟[增字]一般讓學(xué)習(xí)者混淆,我大略的談一下手上的資料以及所知: 一支曲詞中，除了調(diào)譜規(guī)定的字句以外，又可隨意增加一些字；調(diào)譜所規(guī)定的字句，稱為「正字」；自由增加的字句，叫做襯字。襯字不占譜，不拘平仄，在句首、句中，和板式較緊密的地方，可以酌用襯字。襯字用到曲詞中，使文義流暢，歌唱時(shí)亦有清新疏密之致，所以襯字便於歌唱，也利於行文。但襯字加入句中，絕不可影響原文的意義，所謂「宜用虛字，不宜用實(shí)字」。 北曲的襯字使用很寬，襯字字?jǐn)?shù)多寡亦不限制，尤其元人雜劇，曲詞間雜入大量襯字，使曲句參差割裂。南曲用襯較嚴(yán)。螾廬〈曲談〉說：「（襯字）必須加於板式繁密之處，且須加於句首或句之中間；至句末三字之內(nèi)，與板式疏落之處，決不可妄加襯字；又襯字每處至多不宜過三字?！辜此^「襯不過三」。 襯字之應(yīng)用與辨別: 1.襯字出現(xiàn)在音節(jié)縫隙較寬處: 依[鄭因百]先生云:「襯字只能加於句首或句中」,所謂句首,即是將襯字冠於全句之首,所謂句中即是,將句中音節(jié)停頓處或句字分段處,如 [慶東原.白僕] 忘憂草,含笑花,勸君聞早冠宜掛,"哪裡也"能言陸賈,"哪裡也"良謀子牙,"哪裡也"豪氣張華!.....! 其中" "內(nèi)即是句首襯字! 又:[落梅風(fēng).盧擎] .....畫船"兒"載將春去也.... 其中" "兒字是屬[句中]加襯! 2.襯字常出現(xiàn)用於以下情況: (1)詞頭:該字無意義,但是卻是一種詞與習(xí)慣,如: "老"師,"老"李,"小"紅,"大"嫂,"有"宋一代.... (2)詞尾:如: 桌"子",睡"著",我"的",裡"頭".... </P> (3)迭字:可加速聲情之變化,故期第二字也可視為襯字,如: </P> 慢[慢]走,尋[尋]覓[覓],冷[冷]清[清].... </P> (4).句子的韻腳或務(wù)頭處不能加襯 </P> (5).若加襯字處為對仗句,則連襯字也須對仗 </P> (6).超出曲譜字?jǐn)?shù)或者多出自不符譜上平仄字,都可能判為襯字 </P> 7.[增字] </P> [增字] </P> 所謂[增字]之說,乃為襯字逐漸由虛而實(shí)所演變,本質(zhì)上仍是[襯字],然份量與曲詞(正字)相當(dāng),[鄭因百]先聲與[曾永義]先生兩位當(dāng)今大家各曾如下說: </P> [鄭因百]先生: </P> 襯字既為專供轉(zhuǎn)折,聯(lián)續(xù),形容,輔佐之用的虛字,似應(yīng)容易看出! <BR>但常有時(shí)全句渾一體(常態(tài)連句或連詞),字?jǐn)?shù)雖校正格多出,然而諸[字勢均力敵,銖兩悉稱],甚男從語氣上或文法上辨識孰鄭孰襯......此尚予以所謂[增字]! </P> 曾永義先生: </P> ...可見[增字]就是本格(正譜格律用字)用字之外所添加出來的字,它再地位上其實(shí)就是襯字,但由於其意義份量與正字[字勢均力敵,銖兩悉稱],后人又在其上加上版眼,所以全句中,便與正字渾然一體的關(guān)係!<BR> <BR></P> |
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