中國(guó)畫(huà)的題款與鈐印，有著悠久的歷史。題款，鈐印就是將詩(shī)文、書(shū)法、篆刻引入畫(huà)面的藝術(shù)手段，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印體現(xiàn)了組成中國(guó)畫(huà)的綜合藝術(shù)性，它奠定了中國(guó)民族繪畫(huà)的基礎(chǔ)特征，標(biāo)志著中國(guó)畫(huà)發(fā)展到更高級(jí)的階段。分析探究中國(guó)畫(huà)的題款藝術(shù)，尋求題款藝術(shù)發(fā)展之規(guī)律。對(duì)進(jìn)一步繁榮和發(fā)展中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作是非常有益和重要的。
題款是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要組成部分，題款的好與壞，直接影響著作品的成敗，題款的恰當(dāng)適中，并與詩(shī)、書(shū)、畫(huà)印的和諧結(jié)合，才能組成完美的藝術(shù)作品。題款雖非畫(huà)中的主體，但是，款識(shí)題入畫(huà)中，便成為畫(huà)中的輔助畫(huà)材，必與畫(huà)中主體產(chǎn)生某種相互間的呼應(yīng)關(guān)系，成為畫(huà)中不可分割的部分。
（1）平衡畫(huà)面，化虛為實(shí)。
借助題款來(lái)調(diào)整畫(huà)面空虛，情況較為復(fù)雜，此可分兩類情況：一是補(bǔ)充畫(huà)面空虛，可使畫(huà)面得到充實(shí)，還可增強(qiáng)畫(huà)中物象之間呼應(yīng)；二是平衡畫(huà)面輕重。在中國(guó)畫(huà)中，畫(huà)家一般會(huì)將畫(huà)中物象重量偏置于畫(huà)的一邊，或左或右，或上或下，使畫(huà)中與之相應(yīng)的另一邊失去重量，造成畫(huà)面不平衡，再借助題款使之獲得新的平衡。如畫(huà)中物象將畫(huà)中空白分割成兩塊以上近似的空間，這些近似雷同的空間很可能造成畫(huà)面的呆板而缺少變化、平均而造成視覺(jué)上的不平衡。這種情況下，題款便是補(bǔ)救的有效手段。畫(huà)中物象與空白如果缺少變化，題款可以增添畫(huà)中的變化，改變?cè)瓉?lái)的單調(diào)與空虛。
（2）攔邊封角，以求聚氣。
中國(guó)畫(huà)中物象的氣勢(shì)多賴于虛實(shí)關(guān)系來(lái)體現(xiàn)，虛實(shí)關(guān)系的處理手法或是借畫(huà)中之虛將畫(huà)中氣勢(shì)向畫(huà)外延伸，使人感到畫(huà)外有畫(huà)，或?qū)?shì)欲外延的氣勢(shì)凝聚于畫(huà)內(nèi)，不使畫(huà)面產(chǎn)生空散的氣氛，就必須有賴于題款來(lái)攔邊封角，這是因?yàn)樵谀撤N情形下，畫(huà)中的氣勢(shì)不可無(wú)限止地向外伸延。而用題款疏中或封住畫(huà)中的氣勢(shì)?？梢罁?jù)畫(huà)面情形，或攔住上下、或攔住左右，目的均在疏散或凝聚畫(huà)中的氣勢(shì)。封角即就是在畫(huà)面角上布款，目的和作用與攔邊無(wú)異。
（3）因勢(shì)隨形、加強(qiáng)氣勢(shì)。
依據(jù)畫(huà)中物象的氣勢(shì)布款，能更加增強(qiáng)畫(huà)中物象所體現(xiàn)的那股氣勢(shì)，畫(huà)中的物象氣勢(shì)是千變?nèi)f化的，題款隨著物象之勢(shì)，使這股勢(shì)更加深厚，或與畫(huà)中物象所表現(xiàn)出的氣勢(shì)交叉變化，以增加畫(huà)面氣勢(shì)，使之順延于物象，或隱形于物象，以增加畫(huà)中生機(jī)與趣味。因勢(shì)布款，這密切關(guān)系著畫(huà)中物象的具體形象和位置，用得巧妙，既增加了畫(huà)的趣味，也增強(qiáng)了畫(huà)的氣勢(shì)。畫(huà)中物象的山勢(shì)，如果方向過(guò)于單一，畫(huà)面就顯單調(diào)，如果讓題款處于與畫(huà)中物象交叉的空間位置上，畫(huà)面便破除單調(diào)而得到新的生機(jī)。畫(huà)中物象形狀往往也被畫(huà)家巧妙地借來(lái)題款布詩(shī)。將款文中物象邊沿，再結(jié)合畫(huà)幅的形狀巧妙布款。
（4）多處題款，活潑畫(huà)面。
畫(huà)中題款要視畫(huà)面具體情況而定，如果為題款而題款，則有畫(huà)蛇添足之嫌。但有些畫(huà)面不僅不可缺少題款，而且一款之題尚不足，這就需多處題款，要視具體情況來(lái)定。第一是題一處款而不足補(bǔ)充畫(huà)中空虛和平衡畫(huà)面氣勢(shì)；第二是前之題款意猶未盡，且畫(huà)面有再題之空間，再題以盡前意；第三是前之題款或有失誤，再題予以補(bǔ)正，有時(shí)畫(huà)面題一款已解決了均衡，虛實(shí)等問(wèn)題，但因此畫(huà)贈(zèng)人而需補(bǔ)款，這就要求畫(huà)家用較高的修養(yǎng)去審視畫(huà)面，破解這一難題。
（5）墨色呼應(yīng)，協(xié)調(diào)全局。
在中國(guó)畫(huà)里，呼應(yīng)的表現(xiàn)是多方位的，借助于題款，使畫(huà)面的墨色得以呼應(yīng)，使全局在形式上更加協(xié)調(diào)。呼應(yīng)在繪畫(huà)中也是均衡中的一個(gè)重要方面，如長(zhǎng)短，濃淡、黑白，疏密、粗細(xì)、物與物、人與物、鳥(niǎo)與物等的呼應(yīng)，有些是可以通過(guò)題款來(lái)完成，而如何題款。題系之位，款字多少，要以取得畫(huà)面呼應(yīng)藝術(shù)效果來(lái)決定。作畫(huà)之始，應(yīng)統(tǒng)籌考慮，畫(huà)完之后，再作認(rèn)真推敲，不可面面為之。中國(guó)畫(huà)的題款和中國(guó)畫(huà)的布局一樣，都是有一定規(guī)律的。畫(huà)無(wú)定法，題款也可以說(shuō)：“款無(wú)定法”，任何法則都應(yīng)該是可變的，發(fā)展的，掌握規(guī)律，決不能作繭自縛，應(yīng)根據(jù)作品的內(nèi)容形式靈活運(yùn)用，以期達(dá)到形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。
（6）協(xié)調(diào)風(fēng)格，完美畫(huà)面。
印章在畫(huà)中的位置及作用，中國(guó)印章的朱紅色，沉著、鮮明，熱烈而具視覺(jué)張力，在畫(huà)面款下用一方或二方印章，可以使全幅畫(huà)作提出精神。
中國(guó)畫(huà)的印章，有隨款印與布局印之分。隨款印又分款尾印，攔腰印與引首印?？钗灿∨c攔腰印不宜大，以小于款字為宜，用圖章，寧小勿大，隨款印必須依屬款文存在，鈐蓋之位置及印文要與款文密切關(guān)聯(lián)。款尾印的形式與作用在于收斂款書(shū)的氣勢(shì)。如款文橫題，每行字?jǐn)?shù)不多，用印一方即可，至多兩方說(shuō)明如果直題，可用一方，字多行長(zhǎng)，可用兩方不可超過(guò)三方。鈐蓋印章的次序是，名章在上，字印為次，再次為號(hào)印，印章兩方連用，易生呆板，因名印多刻白文，字印多刻朱文，連用時(shí)名印在上，字印在下，上面之印稍小，下面之印稍大，這樣上輕下重，合乎審美要求，若大小相似，則呆板少變。
攔腰印依據(jù)款書(shū)變化，有用一方印者，亦有用兩方印者，攔腰印對(duì)款書(shū)和畫(huà)面有調(diào)整作用，攔腰印須小于款尾部。畫(huà)中提款不常用引首章，引首章的運(yùn)用要視畫(huà)面款書(shū)氣勢(shì)需要而定，如款尾印色太重，需要呼應(yīng)提升，或者畫(huà)面有感單調(diào)，需增加變化，方可考慮蓋引首章。
布局印是依據(jù)畫(huà)中布局之需鈐蓋，不依題款鈐蓋，布局印與題款作用相似，被題款之不足，用它攔邊，封角，聚收畫(huà)中之氣勢(shì)，平衡畫(huà)面虛實(shí)，或破形化板，活潑畫(huà)面，或者平衡色彩，協(xié)調(diào)畫(huà)面氛圍。壓角印的作用是收聚畫(huà)中氣勢(shì)，不使畫(huà)氣勢(shì)外溢，多蓋于畫(huà)之下角，也間有蓋于畫(huà)之上角者。布局印在畫(huà)中物象和空白出現(xiàn)雷同或板滯，可借以破形，消除雷同與呆板。將布局印鈐蓋于冷色或濃墨之上，既有平衡色彩之作用，也有破形化解板滯之作用。布局印有時(shí)亦可使畫(huà)中不穩(wěn)的物象增加穩(wěn)重感。有時(shí)畫(huà)家在某些畫(huà)上不題款，而只鈐蓋姓名印一方，印雖為名款印，在此種情況下，鈐于畫(huà)面之印亦同于布局印，若將印鈐蓋虛白處，亦起到攔邊聚氣的作用。用印在中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的作用不容忽視，用印的位置，多少、形狀、大小、朱文或白文以及油色等必須要經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲。
印章除了要使用得當(dāng)，還要求印章篆刻的風(fēng)格與款書(shū)的風(fēng)格和繪畫(huà)線條相協(xié)調(diào)，使畫(huà)、款、印、書(shū)的藝術(shù)風(fēng)格有一個(gè)非常完美的統(tǒng)一。
