山東壽光市博物館藏有三塊“魏碑”，魏賈思伯墓志，魏劉靜憐（賈思伯夫人）墓志和朱岱林墓志，其中朱岱林墓志書法被譽為“上宗魏晉，下開隋唐”?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》將其列為“逸品上”，評價此碑書法“如白云出岫，舒卷窈窈”。徐悲鴻也十分推崇此碑，他的書法深受其影響。朱岱林墓志明末出土，歷代書家甚為推崇，名氣很大，對我國近現代書法影響尤深。賈思伯墓志和夫人劉靜憐墓志出土較晚，加之缺乏著錄和專業(yè)的文章評述，知道的人不多，名氣也小很多。
幾年前，我因工作原因為壽光市博物館拓印碑刻，有幸接觸到了這三塊墓志。我是書法愛好者，看到墓志上的書法，特別是劉靜憐墓志的書法，深受感染，對我的書法創(chuàng)作有很大的啟發(fā)，而且我認為，劉靜憐墓志在書法藝術方面不遜于朱岱林墓志。
劉靜憐（賈思伯夫人）墓志，現藏于山東省壽光市博物館，1973年出土，青石鐫刻，正方形，高寬各79厘米，厚14.3厘米，志蓋盝頂無字。志文18行，銘辭10行，滿行28字，共758字。首行題“魏故鎮(zhèn)東將軍、兗州刺史、尚書右仆射文貞賈公夫人劉氏墓志銘”26字。字跡清晰，無漫漶，惜出土后左下角受損。墓志載：夫人姓劉，名靜憐，長廣（今山東平度）人，其家族為“東齊”茂族。生于太和八年（公元484年），興和三年（公元541年）六月十九日，薨于青州齊郡益都城里（今壽光城南4公里的益城村），武定二年（公元544年）十一月二十九日祔穸宅兆（與賈思伯合葬）。（原載壽光考古與文物，中國文史出版社）。
要研究劉靜憐，就必須了解其丈夫賈思伯所處的社會環(huán)境。賈思伯(468～525)，字仕休(與《齊民要術》作者賈思勰是同族兄弟),北魏時益都(即今壽光)人。他出身于官宦世家,其先乃甘肅武威之冠族。遠祖誼，三國時魏國大臣，輔佐帝王，經綸魏道。九世祖機，幽州刺史，中途遭戰(zhàn)亂，避原地東遷，至齊地(壽光)定居。其伯父元壽，高祖(孝文帝元宏)時，中書侍郎，卒后追贈青州刺史。思伯自幼聰慧，童年學業(yè)優(yōu)異，10歲能誦《尚書》、《詩經》。21歲出仕朝庭，官居要職。太和二十三年(公元499年)，孝文帝親統車駕南伐，32歲的思伯跟隨參謀軍機，深受孝文帝(元宏)的賞識。元宏臨終，命他代寫遺詔。42歲任兗州刺史,頗有政績。在他離任時,當地人民曾為他立德政碑,名曰:“賈使君碑”(即書法史上著名的“賈思伯碑”，此碑和“張猛龍碑”并稱“正體變態(tài)之宗”的著名魏碑)以表懷念。由于思伯學識淵博，后又被太保崔光薦為侍講，為魏肅宗講授《杜氏春秋》。一時“文苑儒宗,遐邇歸屬”。58歲,于孝昌元年(公元525年)七月十六日，薨于洛陽懷仁里，其年十一月歸葬故里。
思伯“工草隸”,善書法,是一位翰墨高手,在一代儒林中,是佼佼出眾的人物?！顿Z思伯碑》為北魏名碑，他的墓志也定是名家所書,惜當時無在碑碣墓志上落款之慣例,何人撰文,何人書丹？難以考證。
了解了劉靜憐的家世及其丈夫賈思伯的社會地位和生活環(huán)境，就不難得出劉靜憐墓志也必是當時書法名家所書的結論。
劉靜憐墓志字字精到，筆筆細雕，觀其章法天真爛漫，樸實無華，雖是正書，行筆卻不拘一格，風骨內斂，自然高雅，筆畫輕重變化豐富，使疏朗的布局更顯得自然渾成，生動飄逸。精美的筆法，獨特的風格，高超的藝術境界在整體風格一致的情況下又可分為方折，圓轉，方圓相間，結體中、奇、側變化，使字順其自然，盡其姿態(tài)體勢，于端莊中求生動之勢，毫無生硬、板刻之感。以下從幾個方面評析墓志的書法藝術。
一、章法
布局疏朗，自然飄逸，有《賈思伯碑》筆法高古，結構精絕的風格；《張猛龍碑》險絕竣逸、渾穆雍容、奇趣靈動、古樸典雅的姿態(tài)；《張黑女墓志》精美遒古、峻宕樸茂的古拙之美；《朱岱林墓志》古樸中又含婀娜的剛健之姿。劉靜憐墓志書寫時間比《賈思伯碑》（公元519年）晚25年，《張猛龍碑》（公元522年）晚22年，《張玄墓志》（公元531年）晚13年，北齊《朱岱林墓志》（公元571年）早27年。與以上諸碑雖朝代不同（《劉靜憐墓志》為東魏），但時間上離得很近，書風屬于同時代，筆法、章法布局等相近之處頗多。從書法藝術總體看，有過之而無不及。其書法風格更像《張黑女墓志》，結構扁方疏朗，參差錯落有致，體態(tài)多變，內緊外松，波磔處明顯帶有隸書之意，使布局疏朗古樸，各字又因字立形，大小變化成趣?？傮w上講，其章法嚴謹端整，縱有行，橫有列，幅面內布局均衡，尺寸合度，體勢端莊肅穆，規(guī)整秀麗，用筆方圓兼?zhèn)?，起落筆跡清晰可視，行筆提按變化豐富，有良好的力度感。以拙為妍，以重為巧，剛勁樸實受法度約束較少，在書寫中表現出更大的隨意性，運筆凝練而結構緊密，波勢挺拔有力，方正中寓變化，并且強調了每字中的抑揚和加強了波磔，更顯出整體的壯嚴和壯偉，墓志中字體變化多端，奇正互出，確實是魏碑中的妙品。
二、筆法
墓志中存在著令人著迷的線條美，方圓兼濟的線條變化，可謂楷書中富于魅力又不可捉摸的藝術精品。
圖1
圖2
圖3
圖4
圖5
三、結構
墓志給人最直觀的結體是呈橫勢，開張洞達，疏密自如，豎向筆畫疏朗，橫向筆畫緊密，部分筆畫夸張變形，示人以橫式之感，撇畫大膽左伸，捺畫盡勢右展，點畫流暢，戈鉤綿里藏針，婀娜右舒，橫畫盡力右行，單字結構寬綽，有隸書的扁方之意，尤其在單字中撇捺的左右伸展程度，體現出寬綽之意，結構嚴謹而又疏朗，具飄逸散雅之致，凝斂中時見舒潤自然之妙，奇宏中不失雅正，疏朗中不失茂密，婀娜中加以流麗。此墓志書法的另一特殊處，在不少字中以篆體而書以楷法。如“無”、“ 花”，“ 五”（見圖6）等，更增加了整體的藝術性。
四、刻石之美
墓志的刻工刀法講究，有精工嫵媚、典雅勁秀之美，又有雄肆奇詭、古厚老蒼之勢，在運刀鐫刻中下刀精準，胸有成竹，一氣呵成，刀法純熟，有較強的連貫性，明顯的角度、力度的變化和趨勢感，尤其是有明確的方向感，絕妙的表現出墓志的“筆墨味”，而又不失“金石味”。
刀法嫻熟轉折靈動，真可謂見筆見刀，既有“刀情”又有“石趣”。著意要刻出毛筆書寫的筆意，將刻刀平直斜削，使刀刃更鋒利，雙刀刊刻以最輕松的刀法輪廓來表現字的筆畫。橫畫從入筆處精工入刀，到收筆處細細收刀，讓人感覺到線條的彈性，點和鉤隨勢而行，盡量保持書寫的動態(tài)，橫折豎畫轉折處斜刻一刀一示頓筆調鋒?？梢娫诋敃r的刻工水平之高，功夫之深。
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