宋 夏圭《雪堂客話圖》現(xiàn)北京故宮博物院藏，絹本，設(shè)色，縱：28.2厘米，橫：429.5厘米?！堆┨每驮拡D》設(shè)色畫江南雪景，筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，從而取得了方硬奇峭，水墨蒼潤(rùn)的藝術(shù)效果。由此也可以看出夏圭雖師李唐，但又各有所長(zhǎng)。馬達(dá)用筆剛勁而偏于露，夏圭用筆剛勁而趨于含蓄，這一特點(diǎn)在此幅作品中表現(xiàn)得比較明顯。此圖畫江南寒江雪景。山林房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人于室內(nèi)對(duì)話。一漁翁劃槳沖寒而來(lái)，以打破畫面的沉寂。圖中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤(rùn)渾融的質(zhì)感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構(gòu)圖采取[邊角式]局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。夏圭、馬遠(yuǎn)同師李唐，但又各有自己的風(fēng)格。馬遠(yuǎn)用筆剛勁而偏于露，而夏圭用筆清勁而偏于含畜；馬畫[意深]，夏畫[趣勝]，此畫較多地表現(xiàn)了這些特色。畫面左側(cè)署有[臣夏圭]三字款。
這幅《雪堂客話圖》是夏圭傳世的一幅精品佳作，為其早期作品，絹本，淡設(shè)色，縱28.3厘米，橫29.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。畫中描繪了雪后欲融未化時(shí)的景色，體現(xiàn)了冬季沉寂的大自然所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)。遠(yuǎn)景用勁利方折的線條勾勒出遠(yuǎn)山一角的輪廓和紋理脈絡(luò)，少皴多染，以顯其陰陽(yáng)向背和層次變化。坡腳則隱沒(méi)于淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構(gòu)成了畫面的主體，山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染，生長(zhǎng)在巖隙之中的兩株老樹，前后掩映，如雙龍對(duì)舞。水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來(lái)。屋內(nèi)兩人正在對(duì)坐弈棋，雖只對(duì)其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情表現(xiàn)出來(lái)。遠(yuǎn)處山頂與近處枝權(quán)之上有未融化的積雪零星點(diǎn)綴。由于經(jīng)過(guò)近九百年的氧化，絹已發(fā)黃、變暗，使得用蛤粉點(diǎn)染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細(xì)波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂于湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無(wú)際，把觀者引入深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的境界。
夏圭的繪畫風(fēng)格雖與馬遠(yuǎn)多有相類，然又不乏其獨(dú)特的個(gè)性特征。曹昭《格古要論》評(píng)曰：“夏圭山水，布置、皴法與馬遠(yuǎn)同，但其意尚蒼古而簡(jiǎn)淡，喜用禿筆，樹葉間夾筆，樓閣不用界尺，信手畫成，突兀奇怪，氣韻尤高。”他作畫用水較多，故畫面更顯溫潤(rùn)秀逸、水墨淋漓，人稱“拖泥帶水皴”，又喜在染后用禿筆焦墨點(diǎn)垛，所謂“泥里拔釘皴”是也。相對(duì)馬遠(yuǎn)的峭拔犀利，夏圭則絲毫不露圭角，蘊(yùn)圓渾于蒼勁，于疏松中見(jiàn)俊秀。董其昌雖對(duì)“北宗”山水有偏見(jiàn)，卻對(duì)夏圭十分折服，曾言“夏圭師李唐而更加簡(jiǎn)率，如塑工之所謂減塑者，其意欲盡去模擬蹊徑。而若隱若沒(méi)，寓二米墨戲于筆端”。夏圭多少受佛教禪宗影響，主張“脫落實(shí)相、參悟自然”，趨向筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)、以貌取神。夏圭的畫缺少馬遠(yuǎn)畫中那種富貴、矜持的氣息，卻多了幾分散淡、荒率的野趣，其中的宮廷氣息相對(duì)來(lái)說(shuō)已淡化了許多，但有時(shí)也失之于細(xì)碎、散亂。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
