中國傳統(tǒng)髹漆藝術(shù)為現(xiàn)代漆畫的誕生與發(fā)展提供了豐厚的基礎(chǔ)。在科技日新月異的今天，各種新的材質(zhì)、新的表現(xiàn)技法不斷涌現(xiàn)。為了使現(xiàn)代漆畫能迅速擠身當(dāng)代藝術(shù)的行列，就應(yīng)突破傳統(tǒng)的束縛，并包容一切有利于漆畫發(fā)展壯大的因素。繼承是為了更好的發(fā)展，創(chuàng)新才是我們最終的目的。
我國古人用漆作畫的歷史十分悠久，至少可推至戰(zhàn)國，最好的實(shí)例是信陽長臺關(guān)楚墓出土的小瑟。瑟上至少有紅、黃、褐、綠等九種色彩，彩繪著神怪龍蛇和狩獵樂舞場面，狀物寫形之妙，動人心魄，已完全超出裝飾圖案的范疇，而是真正的繪畫藝術(shù)。然而中國現(xiàn)代漆畫作為一個新興的畫種，發(fā)展歷史相當(dāng)短。作為“依附“于漆器上的漆畫，能夠“脫穎而出”成為今日獨(dú)立的畫種——現(xiàn)代漆畫，只是近幾十年的事，僅是藝術(shù)百花園中的一支新苗。
回顧漆畫以往的發(fā)展史，我國現(xiàn)代漆畫形成明顯地受到三次外來影響。即日本漆藝的影響、二十世紀(jì)六十年代越南漆畫的影響和八十年代西方現(xiàn)代繪畫的影響。作為一個獨(dú)立的新興的畫種，現(xiàn)代漆畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收借鑒外來思想和西方現(xiàn)代繪畫技巧，為我所用，并逐步形成了自己獨(dú)特的漆畫語言。
1980年福建的“漆畫藝術(shù)展”在北京、四川兩地展出后，漆畫就已成為與中國畫、版畫、油畫相平行的畫種了。1983年底江西與福建又舉辦了“福建—江西漆畫聯(lián)展”，促使漆畫在全國空前繁榮?，F(xiàn)代漆畫也因此從眾多的姊妹藝術(shù)中吸取了養(yǎng)分，豐富了自身的表現(xiàn)語言，大大的推動了現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。在幾代漆畫界前輩們孜孜以求的探索和不懈的努力下，現(xiàn)代漆畫走完了“開門立戶”的第一步，與國畫、油畫、版畫、雕塑等藝術(shù)門類相比，現(xiàn)代漆畫顯得非常稚嫩，還處在發(fā)展上升階段。
縱觀現(xiàn)代漆畫發(fā)展的過程，我們發(fā)現(xiàn)許多作者在漆畫創(chuàng)作的過程中，很容易受到已有的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)、技巧和模式的影響和限制，循古依舊，按部就班，對新生事物熟視無睹，不敢越雷池半步，以至于在現(xiàn)代漆畫大發(fā)展時拖了后腿，影響現(xiàn)代漆畫的正常發(fā)展。
漆畫之為漆畫，決不應(yīng)該離開“漆”這個母體，漆是現(xiàn)代漆畫的重要媒材。傳統(tǒng)觀念認(rèn)為現(xiàn)代漆畫脫胎與傳統(tǒng)漆藝，而傳統(tǒng)漆藝又以大漆為唯一媒材，因此固執(zhí)的認(rèn)為大漆應(yīng)在現(xiàn)代漆畫中占絕對地位，并且堅決排斥其它任何新興涂料，同時認(rèn)為使用現(xiàn)代化學(xué)合成漆是圖快省事，是也路子，不正宗，毫無漆的特性可言，根本不適宜漆畫創(chuàng)作。
大漆是天然漆，有叫作土漆、中國漆。經(jīng)過提煉后，特有一種透明的琥珀色調(diào)，具有深遂、蘊(yùn)籍、含蓄、深厚的美感。如貴州的隱花、福州的赤寶砂、四川的砂金罩明，都是發(fā)揮了大漆罩明這一特點(diǎn)?！恩埏椾洝氛置髦性浭觯?#8220;罩漆如水之清，紋色明于外，瑩徹見底，佳絕可賞”。在日本、越南及我國各地都出現(xiàn)了許多利用大漆透澈晶瑩的性能制作的漆藝、漆畫作品。如中國李芝卿的《武夷山屏風(fēng)》、沈福文的《金魚盤》、雷圭元的《夜之?！?、蔡克振的《報春》，越南黃積鑄的《變工組》、陳廷壽的《竹》、潘繼安的《北部山區(qū)旁傍晚》，日本藤正弘的《二曲屏風(fēng)-巢》、鈴木雅也的《二曲屏風(fēng)-鳥》等。他們運(yùn)用大漆表現(xiàn)月夜、水中倒影、山巒疊嶂、朝霞、云霧、海灘等都取得了非常好的效果。
實(shí)踐已經(jīng)證明，大漆是一種很理想的繪畫材料，具有深遂、蘊(yùn)籍、含蓄、深厚的美感，是其它材質(zhì)不可比擬的。另外，大漆涂刷成膜后，漆膜的厚度不同，其透明度也不一樣，并且有著沉著厚重之高雅風(fēng)趣，淳樸優(yōu)雅之光華潤秀。它還具有獨(dú)特的耐久性、耐磨性、耐腐蝕、不怕潮、附著力強(qiáng)，并有美麗柔和的光澤，一旦堅固，便永久不變等特點(diǎn)，被譽(yù)為“涂料之王”。
大漆雖然有許多優(yōu)良的性能，但也存在一些缺點(diǎn)，如漆液中含水較多、易變質(zhì)、不能久存，還具有使人皮膚過敏的毒性等；而且大漆在現(xiàn)代漆畫的運(yùn)用過程中也存在許多不足之處，如大漆在空氣中瞬間氧化（轉(zhuǎn)色），不能厚涂、干燥慢、漆膜需要入窨；同時大漆的色澤深沉，不適宜表現(xiàn)一些明亮的、冷色調(diào)畫面；另一方面，大漆對入漆顏料很挑剔，只有性能較穩(wěn)定的少數(shù)顏料適宜入漆。而且大漆有很重的棕褐色，調(diào)配出的色漆都帶有棕色色素，和鈦白調(diào)在一起只能出現(xiàn)奶白色，其它顏色則逐步加深等等；再者，各地出產(chǎn)的大漆品質(zhì)不同，用途有別，有些地方還不易購買，諸如此類。這些都增加了漆畫繪制的難度，給創(chuàng)作帶來諸多不便，也使漆畫色調(diào)千人一面，非常單一。
眾多傳統(tǒng)觀念的限制和大漆在現(xiàn)實(shí)運(yùn)用中遇到的問題，使不少畫家望而卻步，不敢涉足漆畫，或早早離開漆畫陣營，使漆畫的創(chuàng)作隊(duì)伍和漆畫創(chuàng)作水平受到很大的影響。
由于歐洲人對亞洲傳統(tǒng)漆器的瘋狂熱愛，早在17世紀(jì)末期，德國柏林就成立了一個漆飾研究中心。因?yàn)樘烊黄岬钠嵝圆灰渍莆眨跃桶l(fā)明了用人造漆（俗稱“凡立水”，系Varnishde 音譯，有油質(zhì)清漆和醇質(zhì)清漆等之分）代替大漆，并獲得了國家榮譽(yù)大獎?，F(xiàn)代社會科技迅猛發(fā)展，各種淺色改性大漆、合成樹脂漆、聚脂漆、腰果漆等品種繁多，日新月異。特別是合成漆的價格低廉，容易購買。同時它一改以往大漆色彩深暗的局面，透明度強(qiáng)，使用過程中不過敏，適宜繪制明亮、鮮艷色調(diào)的作品，并且干燥快捷，使用條件不象大漆般苛刻，尤其適于院校學(xué)生和初學(xué)者掌握，對發(fā)展、普及漆畫有積極的作用。同時新材料的出現(xiàn)也給我國這一古老而年輕的畫種增添了新的活力，為“多學(xué)科”“雙重性”的畫種的發(fā)展創(chuàng)造了更加自由的空間和條件。
縱觀其它畫種的發(fā)展歷程，漆畫決不應(yīng)該被緊緊桎梏在大漆這一個狹窄的范圍內(nèi)，而應(yīng)該有更為廣闊的天地。據(jù)《楚藝術(shù)史》一書介紹，在戰(zhàn)國和秦漢時期，手工工匠們大膽改進(jìn)漆藝材料，針對大漆的粘稠度很高，用筆很難拖動，不能揮灑自如等情況，創(chuàng)新性的加入桐油，從而一改大漆舊貌。由此可見，漆畫的質(zhì)材從古到今就是在實(shí)踐中根據(jù)需要而改變的。
現(xiàn)代科技和全新的生活方式必然為我們提供更多的材料，完全無視新材料的應(yīng)用，始終是會妨礙漆畫在新時期、新條件下的正常發(fā)展和變化。實(shí)踐證明，沒有普及就沒有提高。但在普及的同時我們也必須清醒的認(rèn)識到化學(xué)合成漆的不足，特別是一些缺乏責(zé)任心的畫家，為追求經(jīng)濟(jì)利益，直接在水粉畫、油畫等畫面上罩上合成漆，并偽稱為漆畫，以至嚴(yán)重?fù)p壞了現(xiàn)代漆畫的名聲。眾所周知，“漆畫姓漆”，漆畫要有獨(dú)特的漆語言，決不能簡單地用漆調(diào)色模仿國、油、版、雕的表現(xiàn)語言去創(chuàng)作漆畫，這樣的漆畫毫無漆畫的語言特點(diǎn)可言。因此，大漆、化學(xué)漆可以相互取長補(bǔ)短，靈活運(yùn)用。既要反對堅持以大漆為漆畫唯一媒材的保守觀念，又要駁斥那種一味反傳統(tǒng)，追求新異的做法。在肯定大漆審美特性的同時，也要看到現(xiàn)代合成材料的優(yōu)點(diǎn)。完全割裂新舊事物之間的必然聯(lián)系是不可能的，當(dāng)代多元文化的特點(diǎn)就是允許各種各樣的表現(xiàn)語言的自由發(fā)揮。
近些年，全國各地許多作者紛紛將大漆與合成漆結(jié)合使用，創(chuàng)作了一大批精美的漆畫作品。如：陳圣謀的《生命》，吳可人的《馬蹄蓮》，陳恩深的《無砂系列》，程向君的《醫(yī)書系列》，楊在挺的《打門球》，林棟的《舞蹈課系列》，高震的《狀態(tài)—1》等等。在發(fā)展中繼承，在傳承中創(chuàng)造。著名漆畫家蔡克振先生曾說：“傳統(tǒng)是常，創(chuàng)新是變，變中有常，常中有變”。把握這一原則，既可繁榮漆畫創(chuàng)作，又可吸引大批一流畫家加入漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍。如果現(xiàn)代化學(xué)合成漆（聚胺脂等）在實(shí)踐中被驗(yàn)證真的不適宜漆畫創(chuàng)作，那它自然將被畫家們所淘汰。“適者生存”，只要它能合理生存下去，就有它的價值。
發(fā)展漆畫就要多出好作品。倘若希望漆畫出現(xiàn)多勢多彩的局面，那么在漆畫創(chuàng)作中，就應(yīng)該允許并鼓勵各種大膽的嘗試。就算是“舜作食器黑漆之，禹作祭器，黑涂其外”，也是在嘗試中得到承認(rèn)而被廣泛運(yùn)用。既然現(xiàn)代漆畫在材料上可以“凡能入畫者皆可用”，那為什么在“漆”的使用上不能接受更廣泛的現(xiàn)代新興材料呢？
漆畫的發(fā)展需要兼收并蓄的魄力，也需要容納百川的寬大胸懷，包容一切有利于漆畫發(fā)展壯大的物質(zhì)因素和精神因素，不要有絕對性，不要使深厚的漆藝傳統(tǒng)成為現(xiàn)代漆畫前行中的包袱，影響現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。繼承為的是更好發(fā)展而不僅僅是繼承。
二十一世紀(jì)是我們發(fā)展漆畫的大好時機(jī)，現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，新的材料和技法不斷出現(xiàn)，使我們有更多的空間去做些探索性、實(shí)驗(yàn)性的工作，引進(jìn)外來因素和語言，研究傳統(tǒng)藝術(shù)如何向現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)化。漆畫藝術(shù)作為獨(dú)立的畫種，其自身應(yīng)該是一個開放的、包容的結(jié)構(gòu)和形式，它不應(yīng)被傳統(tǒng)的固有的特點(diǎn)所束縛，而是要大膽吸收、借鑒，豐富自己的藝術(shù)語言，多與姊妹藝術(shù)進(jìn)行交流，更新創(chuàng)作觀念，擠身當(dāng)代藝術(shù)的行列，不斷擴(kuò)大自己的生存空間和發(fā)展空間，走向成熟，任何畫種封閉的發(fā)展都是可悲的。
漆畫是一個富有潛力的畫種，我國漆畫必將會有更輝煌的前途。
參考書目：
〈漆畫-漆話〉 蔡克振自選文集 2002年7月
〈漆 藝〉 喬十光 中國美術(shù)學(xué)院出版社 2000年5月
〈中國漆畫〉 陳圣謀 香港新風(fēng)出版社 2001年12月
