郭熙（約1023 - 約1085年），字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今河南孟縣）人，世稱“郭河陽(yáng)”。 郭熙的傳世作品有《早春圖》[見附圖]、《關(guān)山春雪圖》、《溪上秋霽圖》、《樹色平遠(yuǎn)圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》、《秋山行旅圖》、《幽谷圖》、《山村圖》、《古木遙山圖》等十余幅。
《早春圖》 是郭熙最具代表性的作品，且最能夠代表北宋山水畫特點(diǎn)的巨作。此畫是絹本，立軸，縱158.30厘米，橫108.10厘米，淺設(shè)色，畫幅左方款識(shí)：“早春 壬子年郭熙畫” 在款上鈐有“郭熙圖書”朱文大長(zhǎng)方印。該圖現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
據(jù)畫面款署，此畫作于宋神宗熙寧五年（1072年），正值郭熙藝術(shù)上的巔峰時(shí)期。此畫是大幅全景山水，作品細(xì)致表現(xiàn)了冬去春來，大地復(fù)蘇，乍暖還寒，霧靄蒸騰的山野景象。作者用水墨將春意蘊(yùn)藏于巖壑林泉中，傳達(dá)出春回大地的信息，從而反映出北宋時(shí)期欣欣向榮的景象。
此畫就構(gòu)圖而論，作者基本沿用當(dāng)時(shí)流行的上下留天地，中間大山堂堂的格局?！笆中汀闭路ǎ暗鸟绞c古松，中景的巨喦及樹叢，遠(yuǎn)景的主峰云嵐都置于一條中軸線上；兩側(cè)中間有曲澗棧道，亭臺(tái)樓閣。從總體上構(gòu)成上高，中平，下深的“三遠(yuǎn)法”氣勢(shì)。畫面中心部位采用山巒層層堆疊向高空發(fā)展，用“高遠(yuǎn)法”展現(xiàn)山的高聳巍峨；畫面中部采用“深遠(yuǎn)法”描繪山前至山后重疊的景象； 左邊采用“平遠(yuǎn)法”由中景的大石，視野突然開濶地向遠(yuǎn)處望到一片空曠的山谷及虛無(wú)飄渺的遠(yuǎn)山。畫面中幾処安排人物出現(xiàn)，使讀者的視線隨著人物的活動(dòng)而轉(zhuǎn)移，起到移步換景的效果，從而塑造整幅山水畫“可行”、“可望”、“可游”、 “可居” 的觀感。
就其用筆而論，郭熙所描寫的山石形狀怪異，似煙云涌卷，故稱 “鬼面石”, “卷云皺”，其用此法刻畫山石險(xiǎn)峻。作者善用“蟹爪枝”表現(xiàn)樹枝, 似蟹爪下垂或上仰，線條柔中有剛，挺拔有力，很好地表現(xiàn)出畫中早春的樹枝不畏嚴(yán)寒的姿態(tài)。縂的來說，其用筆靈動(dòng)，厚重而不呆板。郭熙學(xué)李成，但用筆與李成稍有不同。郭熙用筆莊健雄厚，有圓筆中鋒的含蓄性，不似李成畫筆的尖利。
就其著色而論，整幅畫以水墨為主，在畫幅中間山坳處的屋宇設(shè)淺色。 作者以淡潤(rùn)的墨色，一層層地描寫山巒， 墨色渾厚而滋潤(rùn)。 畫中煙云霧氣的渲染處理得非常奧妙，描繪出早春時(shí)節(jié)的山巒沉浸在淡淡霧靄中的特色，也突出畫中主高峰在云霧中巍峨聳立的氣勢(shì)。
郭熙原是北宋時(shí)期職業(yè)畫家，于宋神宗熙寧元年（1068年）進(jìn)入翰林圖書院為藝學(xué)，很快升至待詔。據(jù)《宣和畫譜》記載，郭熙“稍稍取李成之法，布置愈造妙處，然后多所自得” [1]。郭熙不但繼承、發(fā)揚(yáng)了李成的畫風(fēng)，善寫山水寒林，格調(diào)清新，且他在當(dāng)時(shí)北方畫家中，兼收了南方畫家之長(zhǎng)，在當(dāng)時(shí)畫壇少有。
由于宋代經(jīng)濟(jì)和文化科學(xué)的進(jìn)步，寫實(shí)風(fēng)格的山水、花鳥畫逐漸取代了唐朝的宗教人物畫，且北宋時(shí)期流行在室內(nèi)墻上、屏風(fēng)上張貼畫在畫紙、絹上的繪畫。宋神宗期閑（1068年-1085年），來自民間的傾向于自然野逸，具筆墨韻味的郭熙派山水畫得到宮廷的承認(rèn)。因宋神宗非常喜愛李成的畫風(fēng)，郭熙從而受到宋神宗的寵愛，為宮殿官署畫了許多山水屏風(fēng)和壁畫。然而到了哲宗時(shí)期，郭熙的畫受到冷落，宮廷內(nèi)很多郭熙的畫被撤了下來而流失，但在畫院外的士大夫仍然喜歡他的畫。
郭熙著《山水畫論》，即郭熙的兒子郭思按其父意編撰成的《林泉高致集》。如果我們仔細(xì)觀察分析《早春圖》，我們不難看到郭熙在其畫論中寫到對(duì)山水畫的諸多價(jià)值觀、審美觀可以說在此巨作中得到充分的體現(xiàn)，例舉如下：
- 郭熙要求山水畫要有“可行”、“可望”、“可游”、 “可居”之景, 并說“畫凡至此，皆入妙品”。
- 郭熙主張學(xué)山水畫要“飽游臥看”。體驗(yàn)真山水，遠(yuǎn)望之，以取其勢(shì)；近觀之，以取其質(zhì)。
- 山水，先理會(huì)大山，主峰先定了，然后以次近者，遠(yuǎn)者，小者，大者。
- 描寫山水畫要注意四季不同的特點(diǎn)而提出“四如”說：春山淡冶而如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明鏡而如妝，冬山慘淡而如睡。《早春圖》描寫的正是“春山淡冶而如笑”的寫照。
- 郭熙總結(jié)了山有“三遠(yuǎn)”，自山下而向上看到山巔, 謂高遠(yuǎn)；自山前而看到山后，謂深遠(yuǎn)；自近處的山平視望到遠(yuǎn)處的山，謂平遠(yuǎn)。
- 提到山水畫的表現(xiàn)方法，“山欲高，盡出之則不高，煙霧鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。
綜上所述，郭熙的《早春圖》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，生動(dòng)的形象，精湛的筆墨和優(yōu)美的意境成為了郭熙傳世繪畫中的不朽之作，充分體現(xiàn)了“李郭”派山水的主要特點(diǎn)。郭熙的畫風(fēng)在宋神宗時(shí)期得到宮廷的欣賞，當(dāng)時(shí)畫院畫家無(wú)不師效其畫，令其享有“獨(dú)步一時(shí)”的美譽(yù)。郭熙不僅是北宋時(shí)期一名著名的山水畫家，更是一名山水畫理論家，其所著的《林泉高致集》談及對(duì)山水畫創(chuàng)作的要求，是對(duì)北宋以前山水畫走向成熟的總結(jié)，對(duì)當(dāng)今的繪畫創(chuàng)作也有著重要的參考價(jià)值。
早春圖
注釋：
[1] 摘錄自岳仁譯注《宣和畫譜》，湖南美術(shù)出版社，2004年4月，第243頁(yè)。
[2] [附圖]轉(zhuǎn)載自“世界藝術(shù)品網(wǎng)”http://www.artokok.com/upfilephotos/2007-2/artokok.com_20072261430468100.jpg
參考書目：:
[1] 鄭為著，《中國(guó)繪畫史》，北京出版社及北京古籍出版社，2005年5月。
[2] 劉建平主編，《中國(guó)美術(shù)全集》貳,宋代繪畫，天津人民美術(shù)出版社, 1997年。
[3] 中國(guó)美術(shù)全集編輯委員會(huì)編，《中國(guó)美術(shù)五千年》，第1卷（每套共8卷），繪畫編（上），人民美術(shù)出版社，上海人民美術(shù)出版社等聯(lián)合出版，1991年9月。
[4] 周林生主編，《中國(guó)名畫賞析》，宋元繪畫，河北教育出版社，2004年1月。
[5] 薛永年主編，《中國(guó)繪畫欣賞》，臺(tái)灣五南圖書出版社，2002年8月。
[6] 陳傳席著，《中國(guó)山水畫史》修訂本，天津人民美術(shù)出版社，2008年4月。
[7] 何延喆撰文，《歷代山水畫名作解析》，宋 郭熙《早春圖》，天津人民美術(shù)出版社，2002年9月。
[8] 邱振亮著，《中國(guó)美術(shù)史》，人民美術(shù)出版社，2007年8月。
