畫家紀小虎
紀小虎 字：嵐，民革黨員。曾就學于江蘇省國畫院進修班，職業(yè)畫家，國家二級美術(shù)師，副教授，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省詩詞學會會員，江蘇省國畫院特聘畫家，南京書畫院特聘畫家，南京市美術(shù)家協(xié)會理事，南京市山水畫研究會副秘書長。南京和風書畫院副院長。
多次為省政府、市政府創(chuàng)作藝術(shù)作品，受到一致好評。所作山水畫作品古法與現(xiàn)代思維交織，求宏約、追深美，把主旋律的理性思維轉(zhuǎn)化為自己的理想圖式，再造一個自然界沒有的世界，其意境充滿靜意、幽幻。作品“萬籟稀音”獲96年南京秦淮杯畫畫大賽金獎，“晨的萌動”獲97江蘇美術(shù)作品大獎賽大獎，“大江歌罷掉頭東”獲江蘇省周恩來百年誕辰美術(shù)作品大獎等。個人傳被載入《中國畫畫家大辭典》《中國畫畫家》《中國專家人才庫》等。作品入編“名家翰墨”、“當代中國畫名家作品集”、“中國畫名家技法”等。2007年度被評為南京十佳優(yōu)秀畫家，參與創(chuàng)作江蘇省重大題材創(chuàng)作（田灣核電站）。出版有《紀小虎山水畫集》、《名家·紀小虎》、《紀小虎中國畫作品》等多部。
解讀紀小虎山水畫作有感
認識畫家紀小虎數(shù)年，偶有去他的畫室小坐品茗，閑聊最多的話題還是他對唐宋元曲詩詞賦律的解讀。誠如吾初讀他的以工兼寫意畫作時，會在那靛藍、黑灰、淺褐色系中看到一些久遠的迷離、難釋的情懷、不盡的追憶和思古的幽情……喜歡紀小虎作品上呈現(xiàn)的那似是撲面而來的詩意畫風，他的那些山水畫作，有的如沐春風——寫出山水墨鑲，墨不礙色的靜謐清雅；有的凄風苦雨——透出孤寂蒼涼，還似悲歌的哀怨泣唱……其實，在中國水墨長卷中，一幅幅存留于史冊的彩墨，無不是詩畫的寫照。反觀紀小虎畫家生涯的歲月里，似已不僅僅是把水墨“氣韻生動”的“皴”意渲染，還有刻意在以工兼寫中觀照民族文化精髓與當代人文思想的脈絡(luò)呼應(yīng)——以水墨和色彩的契合，以傳承和當代的契合，在彰顯他在這個時代特定狀態(tài)下的精神體驗，同時又可以看作是中國水墨精神在以工兼寫中墨色呼應(yīng)具體表現(xiàn)，沁濕出一個畫家的個性情感，甚而體現(xiàn)了作為藝術(shù)創(chuàng)作者的精神印跡，更有負載和蓄含著古典文化的基因。紀小虎創(chuàng)作中的意境，其實更多是用自己的感悟在“造境”。他自出機柕的畫面營造出的凄迷感傷、懷舊思古，都緣自他在精神上的一份人文關(guān)照和傳承中國工兼寫的一份思古情懷。
吾以為眾生認知、欣賞、解讀中國的工兼寫意畫作，應(yīng)當有從中國古典文化上做些解析，無論是創(chuàng)作者還是欣賞者，都要有追溯中國古典文學的意識，尤應(yīng)從解讀唐宋元的詩詞曲賦上進入，理解唐宋元曲在古人的詩詞作賦中是如何詩畫結(jié)合，這既是幫助大家找到中國水墨認知通路的捷徑，也有幫助藝術(shù)創(chuàng)作者強化對古典文化傳承的思考；這既有益在藝術(shù)品進入尋常百姓人家時的推廣普及，還有益識別中國水墨作品的經(jīng)緯，達到提升大眾藝術(shù)欣賞品味的提高。吾也是在觀紀小虎的畫作時，在欣賞層面審視的同時，常常會滯留于思考的空間。傳統(tǒng)中國水墨畫形成了工筆和寫意兩種不同的繪畫語言表現(xiàn)形式，工能纖雅富麗，寫能筆鍵墨活，無論工寫都要以意為先，氣品為上之理念：以畫家的文化修養(yǎng)對于自然界的客觀認知和精神超越的表現(xiàn)，理解領(lǐng)悟其內(nèi)在的特質(zhì)，對于把握中國水墨精神的畫家而言是不可缺少的要件。由于時常會在不同的環(huán)境下看到今天的一些水墨畫作，他們呈現(xiàn)出繁雜的形式，被標上新穎的標簽——“新水墨、新技法、新文人”。毋庸置疑，確有在傳承中脫穎而出的一些優(yōu)秀藝術(shù)家，但還是會看到以水墨形式出現(xiàn)、踩著前人腳后跟依葫蘆畫瓢千人一面“偽水墨”的展現(xiàn)，同時也會為在傳承水墨經(jīng)典中被“傷弒”了的古典文學心生悲涼。工筆、寫意、重彩、淡墨，都是高古前人創(chuàng)造出來的表現(xiàn)形式和材料，是中國水墨暈染的技法，但更多的還是以詩書畫再現(xiàn)中國文化的源遠流長，唐詩宋詞造就了前輩水墨的氣勢雄渾，疏靈曠達的古人情懷，也為這個時代的水墨奠定基石，更有為工兼寫的藝術(shù)創(chuàng)作提供融合、吸收、演進、再造的空間。
在紀小虎的近年創(chuàng)作中，可觀出他始終有以古人笪重光《畫荃》里的“意境”詮釋作為畫家的藝術(shù)創(chuàng)作再造，對“意境”的理解領(lǐng)悟堪更深一籌是他因此而“造境”。誠如觀賞他的《春霧深深》山水畫作，不再是以單純的“皴”點陳陳相因，也不再是圖形復(fù)制的技法炫耀，觀賞時會于無意間被隱喻的詞賦詩曲叩問心房，平添讀出《朝中措》“平山闌檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風……”暈染勾勒出的墨色光影，或靚麗明媚、或蒼茫空廖，所造之境的勾勒，無不帶有宋詞的婉約和曲賦的節(jié)奏……若問工兼寫畫的審美從何而來？吾以為：和人的生存態(tài)度有關(guān)。一個藝術(shù)家目擊之處的每一點一滴，都有可能觸動他內(nèi)心的神經(jīng)末梢，都有可能在他的創(chuàng)作形式上得以彰顯。故紀小虎的“造境”已不再不是人們生活中的山水，他的主旨也不是再現(xiàn)生活狀態(tài)下的外在景物，而是外在沒有“物”和“景”，沒有關(guān)照的主體和被觀的對象，是他把自己置身“天人合一”的“物我兩忘”中的生命體驗，也是作為這個時代下一個運用傳統(tǒng)技法再造個人風格、留下個人性情，重樹超越前人的標桿“造境”。還記得幾年前觀紀小虎的《氣吞云夢》畫作，仿佛在漫天風雪的冬季走進茫茫的曠野里，大雪覆蓋著淺灘草甸，老樹枝椏在風雪中無聲的掙扎，即使看不到“西風殘照，漢家陵厥”悲涼，尤有置身其中目睹被擄于北方的后主李煜在凄風寒雪中“夢里不知身是客”的滄桑凝重。在這樣工寫暈染下呈現(xiàn)出的水墨氣息，撲面的是一種被放逐飄泊和孤寂襲身，焉能不禁哆嗦憂傷……想象觀者被觸動了心緒，那畫家又會是一個怎樣的心境一遍一遍的覆蓋渲染墨色交融？！再讀那《霧清如露》，又好像看見李后主《虞美人》“......問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流…...”的對故鄉(xiāng)江南的思念之情。其實也是紀小虎在“造境”中置身一種生存狀態(tài)——糾結(jié)掙扎下的內(nèi)心碰撞、呼應(yīng)，呈現(xiàn)出畫面纖雅細膩的暈染，畫換著寧靜勿燥的自我警醒。
大家都說，如今是一個集體浮躁的時代，什么是好的畫作并沒有統(tǒng)一的標準。但人的審美是以看到的經(jīng)典佳作多了，偶有沙子就是吹進眼簾，也會被淚腺擠出。
兼 蘭
2016年于五味齋
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