澄凈心曲古箏 - 傳燈
太行山居圖 2011年 68cmX135cm
不久前看到魏鎮(zhèn)老弟的數(shù)十件近作，眼睛一亮。這批作品的藝術風格，有的是全然前所未見；有的似曾相識，卻又有著微妙的變化。細細品味，那一幅幅秀潤而蒼勁、清靜而靈動、沉著而璀璨的審美境界，標志著他的藝術探索在個性化的道路上又邁入了新階段。我由衷地為他高興。
魏鎮(zhèn)比我小六歲，1946年生于河南遂平，3歲以后生活于江蘇南京。其父是以功深力滿、南北兼融的畫風馳名于世的魏紫熙先生，魏老為新金陵畫派中堅，故而人稱魏鎮(zhèn)為新金陵畫派嫡傳弟子。魏鎮(zhèn)的秉賦與性情，同他父親一樣地質(zhì)樸、誠懇、執(zhí)著、豪爽，但又多了幾分江南文化環(huán)境濡染的細致和柔情。
我一向認為，個人藝術風格之形成，必具備三大要素：筑厚基、明本性、善蛻變，缺一不可。魏鎮(zhèn)幼承家學，學文化與學書畫并舉，堅持一手師傳統(tǒng)，一手師造化。從師法其父入手，上溯四王、石濤、梅清、宋元諸家，由此而領悟中國畫筆法、墨法、章法、意境的堂奧。同時不失時機地跟隨父親外出寫生，與大自然對話，足跡踏遍大江南北，尤以太行、江南用情最深。有此兩手為厚基，魏鎮(zhèn)逐漸進入了藝術自覺狀態(tài)。
群峰倚紅日 2014年 68cmX135cm
記得八年前，魏鎮(zhèn)寫過一篇《花甲分水嶺》的文章，其中給我印象最深的有兩點。
魏鎮(zhèn)說他跟父親學畫二十多年，老爺子才講了一句“你的畫已經(jīng)入門了！”這句姍姍來遲的肯定，足以說明老爺子要求之嚴格，僅僅表揚其“入門”。由此魏鎮(zhèn)領悟到中國畫“門檻”之高，對于用筆的力度，用墨的變化，必須達到得心應手的熟練程度；對傳統(tǒng)的章法布局、創(chuàng)造意境諸多規(guī)律，亦應了然于胸；并能夠把目擊的自然山水，提煉為筆下的藝術境界。這才叫“入門”。
魏鎮(zhèn)還客觀冷靜地分析了他和父親的同與異。他說：“我的畫和父親的畫大體是像的，但也不完全一樣。我與父親在閱歷、想法、經(jīng)歷和認知等許多方面都不同，對繪畫的理解程度也不一樣?！彼貏e談到他雖生于北方，卻自小生活在江南，比起父輩，天性中更多了一種“細膩與潤澤”的審美愛好。他坦言，他要在以往注重“干”和“毛”的變化的基礎上，加強對傅抱石等大家畫作中“潤”的研究和體悟。他還說“我每一個階段都有一個目標”，“將六十歲作一個階段性的分水嶺，愿自己在中國繪畫藝術上能取得更大的進步?！?/span>
群峰競秀繞農(nóng)家 2014年 68cmX135cm
八年過去了，我們欣喜地看到，魏鎮(zhèn)說到做到，沒有失言。他的山水畫藝術個性，果然越來越鮮明。
其一，秀潤含蒼勁。魏氏父子都追求北派山水與南派山水相融和，擷北派的氣勢，融入南派的韻味。魏紫熙傾向于以壯美為主體，蒼勁雄渾中蘊含著秀潤。而魏鎮(zhèn)近作中有一部分卻是以秀美為主體，秀潤清新中蘊含著蒼勁。這正是明確自我性情氣質(zhì)之后的審美取向抉擇。特別表現(xiàn)在一批以春天景色為母題的作品中?！洞猴L坦蕩》、《群鳥鳴春》中，婆娑起舞的柳枝與歡快鳴叫的群鳥，合奏出自然和諧的春光交響樂?！洞喉崱?、《春到人間草木知》中，那些綻放嫩綠的樹木，秀麗而挺拔，散發(fā)著重煥青春的生命活力。《春到鐘山》則以一望無際、五彩繽紛的樹叢，繪寫出金陵之春給予畫家的溫馨感受。這些作品以柔韌而富于彈性的墨線為風骨，寓剛勁于婀娜之中，摻以點染與淡彩。畫面整體澹冶如笑，明潔清純，令人蕩滌心胸。而《山區(qū)雪霽圖》則大片留白，以點垛法為主塑出山勢樹姿，又是一番冬山如睡的淡然情致。明人唐志契《繪事微言》說：“凡畫山水，最要得山水性情。”“山性即我性，山情即我情?！蔽烘?zhèn)對此類題材的選擇和藝術處理手法，正是他從真山水中感悟到的情和意，也是他自己真性情的自然流瀉。因為“境與性會”，自然是“天工出清新”，作品的詩意也由此而愈發(fā)濃烈起來。
夔門 2013年 68cmX136cm
其二，清靜蘊靈動。潘天壽曾說：“中國畫意境求靜，氣韻求動，是靜中有動?！蔽烘?zhèn)心態(tài)平和，澄懷觀景，靜心創(chuàng)作，不浮不躁，故作品多靜氣。然而畫面又動靜相成，以增審美興味。動之所來，一則由畫中形象如云氣、流水、山勢、樹態(tài)而生，二則由筆力、筆勢、筆向、筆性等筆墨運動節(jié)奏而生。其眾多作品以瀑之動以襯山之靜，而每幅畫中瀑布的形神、意象、畫法又各不相同，或群瀑急瀉，或一線天河，或清溪激湍，或涓涓細流，其生命運動氣勢與周圍山巖的靜黙沉著，形成鮮明對比?？吹贸鏊麑Ξ嫺魇狡俨枷铝撕艽蠊Ψ?，決不是一般常見的老一套模式。顯然，這是他在大自然中悉心觀察、體會、提煉、概括的結果。
翠色山林 2011年 68cmX135cm
其三，沉著復璀璨。魏家山水的一個重要特色是墨彩交融的“嵌寶點”，魏鎮(zhèn)在傳承中有新的拓展。魏紫熙多用于畫秋景，按中國畫以墨為主、以色為輔的傳統(tǒng)，先用濃墨打底，再用朱磦和墨加點，最后再一層一層地點朱砂，造成層次豐富、楓林如丹、萬山紅遍的特殊效果，分外明艷動人。魏鎮(zhèn)對此法運用自如，如《太行高秋》、《太行山居圖》中，釆取荊浩所說的“定賓主之朝揖，列群山之威儀”，以墨色表現(xiàn)峭壁千仞而又重巒疊嶂之勢，在群峰之顛分布朱砂朱磦“嵌寶點”，畫出了前人未曾入畫的太行奇觀?，F(xiàn)實中可能未必如此壯麗，但這是畫家心田的理想境界，是符合中國畫藝術創(chuàng)作規(guī)律的。魏鎮(zhèn)還拓展了“嵌寶點”法則，使用石綠、石青畫春夏山水，也取得很好效果。《嵖岈春光》畫他故鄉(xiāng)遂平境內(nèi)有“江北石林”美譽的嵯岈山，墨筆繪寫山勢嵯峨，怪石林立，奇險奧幽，復又以石綠參差錯落地點染山頭，一派春意蓊然而出?！短腥思摇啡悍灞诹?，浮嵐欲動，寶綠沉靜，直似人間仙境?！短猩焦狻穭t以石青與墨筆的交暉，奏響了蒼翠如滴的夏山樂章。將“嵌寶點”由一到三地自由運用，是魏鎮(zhèn)對魏家山水的新奉獻。
腳踏實地，步步升高。誠篤、堅韌的魏鎮(zhèn)，仍然在山水畫藝術道路上繼續(xù)攀登。欲窮千里目，更上一層樓。
山巒高聳入新秋 2013年 68cmX136cm
漁舟逐水愛山村 2014年 68cmX135cm
夏山擁翠 2007年 96.5cmX179.5cm
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