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楊立奇工筆花鳥(niǎo)畫作品

2016.09.28

楊曉奇題畫名楊立奇1979年生于山東省招遠(yuǎn)市。南京藝術(shù)學(xué)院花鳥(niǎo)專業(yè)研究生，現(xiàn)在南京藝術(shù)學(xué)院任教。2007年獲當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展銀獎(jiǎng)，2008年紀(jì)念改革開(kāi)放30周年全國(guó)中國(guó)畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展。2011年全國(guó)高校美教聯(lián)盟2011年中國(guó)畫作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，2014楊立奇《物語(yǔ)》香港個(gè)展等各大展覽。出版有2008出版當(dāng)代工筆畫唯美新勢(shì)力楊立奇工筆畫精品集，2009出版唯美新銳工筆畫家精品集2013出版《中國(guó)書畫》。2013出版《生氣青年》2013年中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家作品集，2014出版《為中國(guó)畫》全國(guó)高等藝術(shù)院校花鳥(niǎo)畫教學(xué)研討會(huì)教師、學(xué)生作品展教師作品集等。

作品欣賞

生肖祥瑞圖（一） 46X53 絹

做己貴人

生肖祥瑞圖（七） 55x46.5 絹

生肖祥瑞圖（九） 52x58 絹

生肖祥瑞圖（十一） 46X54 絹

碧鸚鵡對(duì)紅薔薇

——楊立奇花鳥(niǎo)畫展序

二十一世紀(jì)是多元文化價(jià)值和藝術(shù)觀念進(jìn)一步縱深拓展的歷史時(shí)期，也是審美觀念和藝術(shù)創(chuàng)作極為活躍的一個(gè)歷史時(shí)代。這一時(shí)期，中國(guó)畫的創(chuàng)作不僅面臨傳統(tǒng)價(jià)值體系內(nèi)的多重選擇、轉(zhuǎn)向和重新調(diào)整，也面臨更廣闊世界范圍內(nèi)文化、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展下繪畫觀念和文化價(jià)值的選擇。楊立奇便是這一歷史文化條件下誕生的具有深厚藝術(shù)創(chuàng)作潛力的中國(guó)花鳥(niǎo)畫畫家，成為二十一世紀(jì)初期首批涌現(xiàn)出來(lái)的新生代畫家群體中的重要代表性畫家。

花鳥(niǎo)畫作為中國(guó)畫的重要組成部分，與山水畫、人物畫三分天下，這一格局在五代時(shí)期就已經(jīng)形成，花鳥(niǎo)畫在這一時(shí)期由之進(jìn)入了歷史上的第一次發(fā)展高峰時(shí)期，“黃筌富貴，徐熙野逸”，兩大花鳥(niǎo)畫風(fēng)同時(shí)出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)花鳥(niǎo)畫進(jìn)入了經(jīng)典時(shí)代。楊立奇首先受到這一時(shí)期畫風(fēng)的深刻影響，打下了基礎(chǔ)。尤其徐熙野逸瀟灑、黃筌精工典雅畫風(fēng)的影響，使他確立出了自己花鳥(niǎo)畫藝術(shù)的基本特色。正是在接續(xù)五代兩宋中國(guó)花鳥(niǎo)畫的的藝術(shù)傳統(tǒng)，使楊立奇的繪畫擁有了極為深厚的傳統(tǒng)繪畫要素，格調(diào)高雅、氣象雄大，這是楊立奇的繪畫一直為人們所看重的地方，作品一問(wèn)世以來(lái)，即得到了人們的高度認(rèn)可和評(píng)價(jià)。不僅如此，楊立奇在接續(xù)五代兩宋傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，也將元、明、清時(shí)期的花鳥(niǎo)畫要素加以有效地消化、吸收，元代以來(lái)的墨花墨禽以及林良、陳淳、徐渭等人創(chuàng)構(gòu)出來(lái)的大寫意花鳥(niǎo)要素，他都有意地加以繼承和拓展，使其花鳥(niǎo)意象更加豐滿。五代、兩宋傳統(tǒng)繪畫元素與元、明、清花鳥(niǎo)意象的融匯整合，使楊立奇的繪畫因堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫要素具備了強(qiáng)大的內(nèi)在精神支撐，由之確立出了清雅秀麗而又意象朦朧的工筆淡色寫意花鳥(niǎo)畫新體，展現(xiàn)出雄秀典雅、瀟灑清麗的繪畫藝術(shù)新風(fēng)貌。

楊立奇高度重視生宣紙以及絹帛的物質(zhì)性能，并將中國(guó)畫用筆、用墨、用水、用色的特色加以淋漓盡致地發(fā)揮，把寫意花鳥(niǎo)、細(xì)筆花鳥(niǎo)通過(guò)微妙的用筆和紙帛的特性有機(jī)地匯融起來(lái)，抽象、朦朧而又精工典雅的繪畫格調(diào)在筆下不斷呈現(xiàn)，如夢(mèng)若幻、若云霧嵐光的境象在畫面上不斷生成。如此濃郁的詩(shī)意美感和精神體驗(yàn)，尤其繪畫中所具有的懷古、回憶以及感觸物懷的精神情調(diào)，使楊立奇的花鳥(niǎo)畫具有了特有的精神內(nèi)容和圖像內(nèi)容，繪畫意境優(yōu)美、落寞而又深邃、幽寂的氛圍為現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫壇吹來(lái)了縷縷清風(fēng)。

楊立奇是在接續(xù)宋元花鳥(niǎo)畫傳統(tǒng)、細(xì)致觀察大自然花鳥(niǎo)物象和現(xiàn)實(shí)生活感受的基礎(chǔ)上，不斷提煉、概括繪畫題材和藝術(shù)語(yǔ)言，確立出了花鳥(niǎo)畫的新意境、新風(fēng)格、新審美特質(zhì)，創(chuàng)構(gòu)出了一系列具有自身特色和因素的花鳥(niǎo)新意象。楊立奇將傳統(tǒng)繪畫元素和現(xiàn)代情感有機(jī)地融匯為一體，在一系列創(chuàng)造出來(lái)的花鳥(niǎo)意象中凝注了自我的一腔深情，有著自我對(duì)歷史、文化、自然、生活和現(xiàn)實(shí)世界的直觀而真誠(chéng)的感受、體驗(yàn)和理解，其營(yíng)造出的繪畫意境、精神特質(zhì)和審美特征給人留下了深刻的印象。

楊立奇在繪畫創(chuàng)作上的堅(jiān)守和拓展，開(kāi)啟了江蘇新工筆花鳥(niǎo)畫新時(shí)代的到來(lái)。是為序，預(yù)祝展覽順利成功！

趙啟斌

2016年9月2日

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【引用】許曼克工筆花鳥(niǎo)欣賞

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