俞致貞，中國(guó)著名花鳥畫家，美術(shù)教育家，1915年11月18日出生于北京。祖父俞海泉為清宮御醫(yī)且精于書法，父親俞亮忱喜愛書畫并富收藏，母親俞沈明若勤儉持家，相夫教子，酷愛花卉并親自培植。俞致貞的少女時(shí)代是在讀書、習(xí)字、賞花、看畫中度過的。
1934年，19歲的俞致貞拜于非闇為師，學(xué)習(xí)小寫意花鳥兼習(xí)書法篆刻，后追隨老師研習(xí)工筆重彩花鳥畫。從此，俞致貞以畢生之精力致力于工筆花鳥畫的繼承與創(chuàng)新的實(shí)踐中，成為20世紀(jì)中國(guó)最有影響的工筆花鳥畫家，為工筆花鳥畫的傳承與發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
1937年，俞致貞考入北平古物陳列所國(guó)畫研究館，作為該館的第一期學(xué)員，在于非闇、黃賓虹、張大千的指導(dǎo)下，臨摹古代花鳥畫，學(xué)習(xí)畫理畫論。1940年，在國(guó)畫研究館畢業(yè)后，留任于非闇先生的助教，直至1945年。其間，俞致貞先后臨摹了趙孟堅(jiān)的《白描水仙卷》、汪承霈的《百蝶圖》、余稚的《花鳥冊(cè)頁》、趙佶的《寫生珍禽圖》(水墨紙本手卷)、艾宣的《茄菜圖》、余省的《牡丹柏壽圖》以及五代后唐時(shí)期的《楓林呦鹿圖》等古代名作，為日后的學(xué)習(xí)積淀了深厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)功底，對(duì)其一生的藝術(shù)創(chuàng)作道路產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
1946年，為廣開畫路轉(zhuǎn)益多師，經(jīng)于非闇建議和推薦，俞致貞拜張大千為師，離京入川。在成都“大風(fēng)堂”畫室，除跟隨張大千學(xué)習(xí)工筆、寫意花鳥畫和研究臨摹敦煌壁畫外，還得以游歷四川的名山大川，寫生南方的珍禽名花，這對(duì)俞致貞更好地理解五代、宋元花鳥的美學(xué)思想和表現(xiàn)技法起到了重要的作用。
在20世紀(jì)三四十年代，俞致貞先后拜師于非闇、張大千門下，一方面通過研究、臨摹歷代名畫，對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫進(jìn)行了系統(tǒng)而深入的研習(xí);另一方面遠(yuǎn)赴成都“大風(fēng)堂”求學(xué)，在開闊藝術(shù)眼界的同時(shí)得到張大千繪畫藝術(shù)的親炙數(shù)年。這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，能有如此高的起點(diǎn)，不是一般女子能獲得的。這些得天獨(dú)厚的學(xué)習(xí)條件，為日后俞致貞的藝術(shù)創(chuàng)作之路提供了豐厚的人文素養(yǎng)和扎實(shí)的傳統(tǒng)根基。
1951年，俞致貞從成都返京后繼續(xù)跟隨于非闇學(xué)習(xí)、寫生，并開始獨(dú)立創(chuàng)作。白天，她在北京女四中做圖書管理員工作，晚上畫畫，繪畫事業(yè)“未曾一日疏懶”，并利用節(jié)假日重返各大公園寫生，所畫作品日臻成熟，多次參加國(guó)內(nèi)外重要展覽。先后創(chuàng)作《芙蓉蛺蝶》《一品紅》《蜀葵》《牡丹》《錦葵》《杜鵑桐花鳳》《荷花鷺鷥》等作品，并與老師于非闇、同學(xué)田世光等畫家合作《江山如此多嬌》《松柏長(zhǎng)青》《松柏山茶》等大作。
1953年11月，俞致貞與“大風(fēng)堂”的同學(xué)劉力上結(jié)為伉儷，攜手一生。
1957年，俞致貞受中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系主任葉淺予之邀，兼授該系工筆花鳥課程，一直持續(xù)到1963年。1958年，經(jīng)于非闇和人物畫家姜燕共同推薦，俞致貞從女四中調(diào)至北京藝術(shù)師范學(xué)院(后改為北京藝術(shù)學(xué)院)美術(shù)系任教。在授課、創(chuàng)作的同時(shí)，她接受榮寶齋的任務(wù)，配合郭沫若101首“百花齊放”詩(shī)，相繼完成36幅花卉冊(cè)頁，每幅作品雖是均由一花一葉組成，但畫面構(gòu)圖凝練嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色清麗典雅，是俞氏風(fēng)格的代表作。1959年，俞致貞在北京藝術(shù)師范學(xué)院加入中國(guó)共產(chǎn)黨。從此，俞致貞一生始終不渝地堅(jiān)守著一位共產(chǎn)黨員的理想與信念，也更加堅(jiān)定了藝術(shù)為人民服務(wù)的決心。1964年，文化部決定撤消北京藝術(shù)學(xué)院。俞致貞調(diào)至中央工藝美術(shù)學(xué)院任教，直至1984年退休。
從20世紀(jì)50年代中期到1966年“文革”前，是俞致貞工筆花鳥畫創(chuàng)作的豐收時(shí)期，也是形成個(gè)人面貌，樹立個(gè)人風(fēng)格的重要階段。俞致貞堅(jiān)持“民族繪畫現(xiàn)代化”，推陳出新，先后創(chuàng)作《百花爭(zhēng)妍》《耄耋長(zhǎng)春》《白蓮》《新花尚怯曉波寒》《挺秀拒霜寒》《芙蓉鳳蝶》等佳作。這些作品畫面意境高雅，造型生動(dòng)，筆墨純熟，極富鮮明的時(shí)代精神而又不失傳統(tǒng)筆墨的韻味，逐漸形成了俞致貞清麗雅致的繪畫風(fēng)格。同時(shí)，受當(dāng)時(shí)文藝思想的影響，俞致貞將古人很少涉及的農(nóng)作物、蔬果等老百姓喜聞樂見的題材以工筆重彩的表現(xiàn)方式，相繼完成了《沙果山鵲》《菜園秋熟》《農(nóng)村小景》《棉花》《溫室黃瓜》等一系列作品。這些作品在題材及構(gòu)圖上的嘗試與突破，又形成了俞致貞工筆花鳥畫創(chuàng)作獨(dú)具一格的藝術(shù)面貌。1965年，俞致貞為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅撒金重彩作品《映日荷花別樣紅》，是其重要的代表作品之一。
1966年，文化大革命開始。俞致貞在“文革”初期受到?jīng)_擊，被隔離審查和批斗，藝術(shù)創(chuàng)作被迫停止。1970年，俞致貞與中央工藝美院師生員工一起下放到河北省獲鹿縣李村勞動(dòng)。翌年冬季，時(shí)年56歲的俞致貞幸運(yùn)地被國(guó)務(wù)院調(diào)令回京，為釣魚臺(tái)國(guó)賓館等有外事接待任務(wù)的單位作畫。1972年春天到1973年夏，俞致貞與田世光先后合作《玉羽凌霞》《競(jìng)輝》《依紅理繡》，又與田世光、王叔暉合作《春光爛漫》等巨幅大作，這些氣勢(shì)恢宏、意境深遠(yuǎn)的作品都被收藏在友誼賓館、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局及全國(guó)政協(xié)禮堂等國(guó)家重要部門。
從1974年到1978年間，俞致貞為教學(xué)及培養(yǎng)年輕教師做了大量工作。一方面，繼續(xù)準(zhǔn)備白描花卉范圖用于教學(xué)示范、臨摹，編寫教材、講義;另一方面，積極到各地講學(xué)、授課。在20世紀(jì)70年代，相繼創(chuàng)作了《桃滿枝棉如云》《欣欣向榮》《霜葉紅于二月花》《玉蘭綬帶》《向日葵》《嘉禾》《青城山紅葉》等代表作品。
1978年2月，為解決全國(guó)工藝美術(shù)院?；謴?fù)招生后師資力量問題，中央工藝美術(shù)學(xué)院受輕工業(yè)部委托，從全國(guó)工藝美術(shù)院校招收一批青年教師來北京進(jìn)修，俞致貞擔(dān)任班主任，主持全國(guó)中國(guó)花鳥畫教師培訓(xùn)班的全面工作。除做好教學(xué)安排，還親自擔(dān)任13周工筆花卉草蟲課和3周創(chuàng)作課。同時(shí)，還聘請(qǐng)全國(guó)花鳥畫名師李苦禪、王雪濤、田世光、孫其峰、鐘質(zhì)夫、于希寧、康師堯、蘇葆楨等來班授課、示范。這次培訓(xùn)班的成功舉辦，在花鳥畫界的意義影響深遠(yuǎn)。如今這些曾經(jīng)參加過進(jìn)修學(xué)習(xí)的學(xué)生們都早已成為全國(guó)各地的教學(xué)或創(chuàng)作骨干，談起30多年前的那段學(xué)習(xí)經(jīng)歷，都感慨萬千，受益匪淺。
20世紀(jì)70年代末至90年代初，俞致貞由于疾病纏身，多次住院治療，但仍在病情好轉(zhuǎn)的情況下堅(jiān)持做畫。所畫作品《耄耋圖》《國(guó)色天香》《墨撒香》《大紫荊蛺蝶》等，無論是構(gòu)圖、設(shè)色，畫面更加氣韻高雅、精研細(xì)膩。俞致貞因身體虛弱多病，已無心力完成繪制作品，很多時(shí)候則是由俞致貞立意、構(gòu)圖，劉力上協(xié)助完成，相繼合作了《春暉》《澤芝紅艷》《益壽圖》《荷塘清趣》《荷花鴛鴦》《花長(zhǎng)好春長(zhǎng)在》《荷花小燕》等作品，這些作品被大量印刷、出版、收藏。此時(shí)，俞致貞的社會(huì)地位及藝術(shù)影響力蜚聲中外，兼任北京工筆畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京畫院院外畫師、當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)榮譽(yù)顧問、北京花鳥畫會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)等社會(huì)重要職務(wù)。1981年，由黃顯隆助理編輯的《工筆花卉技法》一書出版，在社會(huì)上影響廣泛。編者寫道:“請(qǐng)俞致貞先生將她四十多年的在工筆花鳥畫的創(chuàng)作和教學(xué)中積累的豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)編寫出來，供讀者學(xué)習(xí)研究?！贝藭蔀閺V為流傳的權(quán)威教材，影響深遠(yuǎn)，后來七次再版。
俞致貞一生體弱多病，晚年飽受結(jié)核病困擾，多次住院治療。每每病情稍有好轉(zhuǎn)，又投入到繁重的教學(xué)和創(chuàng)作中去?？梢哉f，俞致貞一直以堅(jiān)強(qiáng)的毅力，頑強(qiáng)的精神，與病魔不斷斗爭(zhēng)中，矢志不渝地堅(jiān)守中國(guó)花鳥畫的繼承與創(chuàng)新。她為中國(guó)工筆花鳥畫的傳承與發(fā)展，鞠躬盡瘁，奉獻(xiàn)了畢生的年華。
1995年5月13日，俞致貞病逝于北京?？v觀俞致貞工筆花鳥畫創(chuàng)作的藝術(shù)道路，早期受于非闇、張大千兩位先生的親傳，畫風(fēng)筆意直追宋元。1949年后，俞致貞受新中國(guó)文藝思想的影響，堅(jiān)持“民族繪畫現(xiàn)代化”，創(chuàng)作出一批符合時(shí)代精神和反映時(shí)代生活的作品，標(biāo)志著俞致貞繪畫風(fēng)格的成熟，也由此樹立了其在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上繼往開來的歷史地位。同時(shí)，俞致貞長(zhǎng)期執(zhí)教于藝術(shù)院校，傾其畢生之情感，將一生的學(xué)識(shí)及其學(xué)術(shù)思想毫無保留地傳授給學(xué)生，在20世紀(jì)為國(guó)家培養(yǎng)了一大批從事工筆花鳥畫教學(xué)和創(chuàng)作的人才，為現(xiàn)代工筆花鳥畫的繁榮與發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。
聯(lián)系客服
