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　　張大千《觀音》--- 張大千在《如何畫人物》中提到：“畫人物先要了解一些相人術(shù)，不論中西大概都習(xí)慣以相法來判別人的賢愚與善惡?！贝朔杏^音棲巖閑坐，慈眉善目，容止若思，展卷一觀，祥和之氣頓時盎然于畫外。畫中線條嫵媚中見出力度，巖石及竹影敷色清雅秀逸，更襯托出觀音造像的冰清脫塵之姿。

　　

　　朱佩君 工筆花鳥畫《芙蓉鯉魚》--- 整幅作品工整細(xì)致，主題突出，畫面簡潔，造型能力強(qiáng)，富于節(jié)奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，描繪了一幅芙蓉盛開，鯉魚嬉戲，生機(jī)盎然，充滿情趣的畫面

　　

　　張大千作品欣賞

　　

　　陸小曼《翠峰冥色圖》--- “云蒸山欲冥，峰翠黛疑煙，門徑入溪色，何當(dāng)聽響泉。”陸小曼是20世紀(jì)二十年代眾說紛紜的精彩人物。她嬌艷美麗，多才多藝。胡適說：“陸小曼是北京城一道不可不看的景”。劉海粟說：“陸小曼的舊詩清新俏麗，文章蘊(yùn)藉婉約，繪畫頗見宋人院本的常規(guī)，是一代才女，曠世佳人。”

　　

　　明 唐寅《落霞孤騖圖》--- 《落霞孤鶩圖》是唐寅山水畫蒼秀一路的代表作。畫法工整，山石輪廓用較干筆皴擦點(diǎn)染，線條變幻流暢，風(fēng)格瀟灑蒼秀，構(gòu)圖不落俗套。畫上自題詩曰： “畫棟珠簾煙水中，落霞孤騖渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。

　　

　　唐 巨然 秋山問道圖此圖，雖主峰聳立，卻無堅凝、雄強(qiáng)之勢，但見柔婉；曲山抱合處，密林叢叢，三二茅舍坐于其中，柴門洞開，引小徑回旋，折入深谷；坡岸逶迤，有樹木偃仰，碎石臨流，蒲草迎風(fēng)。令人幽情思遠(yuǎn)，如睹異境。巨然師董源畫山用淡墨長披麻皴，層層深厚，山頭轉(zhuǎn)折處疊以礬頭，用水墨烘染，不施皴，留白，苔點(diǎn)飛落，“用筆草草，近視之兒不類物象，遠(yuǎn)視則景物粲然”，整個畫面氣勢空靈，生機(jī)流蕩。

　　

　　程璋 作品 《荷花燕子》--- 程璋為清末民初上海著名畫家之一。這幅《荷花燕子》用沒骨畫法，工寫結(jié)合，生動自如，而荷葉、花朵的刻畫很注重透視效果和立體感的表達(dá)，發(fā)揮了生宣水色洇潤的效果，尤有鮮活之感

　　

　　遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲

　　

　　遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲

　　

　　遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲

　　

　　明 文徵明 《積雨連村圖》--- 此圖筆墨疏簡，屬于“粗文”畫風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹和中景樹木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。美國波士頓藝術(shù)博物館收藏。

　　

　　南宋四大家馬遠(yuǎn) 歲寒三友圖

　　

　　陶冷月《清月探梅圖》欣賞 --- 中西合璧之月夜景色為陶冷月的獨(dú)特風(fēng)格，他筆下的月色多取冷色調(diào)，視覺上雖不如青綠山水那般悅目媚俗，卻是意境幽遠(yuǎn)深邃，為世人珍重。日本當(dāng)代著名美術(shù)評論家鶴田武良則稱陶冷月是中西結(jié)合第一個成功者。

　　

　　徐悲鴻國畫作品欣賞

　　

　　古韻遺風(fēng)

　　

　　富貴圖

　　

　　吳湖帆《廬山東南五老峰》--- 吳湖帆的繪畫由古法入手，先“四王”而后融合南北宗法，造型工謹(jǐn)，筆墨精妙，色彩奇巧，自成一格。創(chuàng)作上于山水、花鳥、人物均有所涉獵，并精于書法、詞章。其山水主要是改造古法為己所用，亦深得清新俊雅之意境。此幅為水墨青綠結(jié)合的山水畫，為理想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合之佳作。

　　

　　【禪機(jī)妙語】 1、順則凡，逆則仙。 2、吃苦是了苦，享福是消福。 3、禍福無門，唯人自招。善惡之報，如影隨形。 4、水深則流緩，人貴則語遲。

　　

　　陸小曼《梅屋圖》--- 幽谷深山，本是文人隱居妙處，而這耀目的白梅，則是女畫家特有的詩意情懷，使整幅畫面古樸幽雅又生意盎然清新悅目，沁人心田。另有題句：“為覓空香繞屋栽，萬花留向故園開。詩人合是陶元亮，每到花時始一來”，恰和畫意，妙句添彩。

　　

　　陶冷月:(1895～1985),原名善鏞

　　

　　明 唐寅《落霞孤騖圖》--- 《落霞孤鶩圖》是唐寅山水畫蒼秀一路的代表作。畫法工整，山石輪廓用較干筆皴擦點(diǎn)染，線條變幻流暢，風(fēng)格瀟灑蒼秀，構(gòu)圖不落俗套。畫上自題詩曰： “畫棟珠簾煙水中，落霞孤騖渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。

　　

　　陶冷月《月夜寒江》

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