在繪畫領(lǐng)域里，無(wú)論古今中外，臨摹都是一種很好的學(xué)習(xí)手段，不僅對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)具有指導(dǎo)意義,對(duì)于渴望形成個(gè)人風(fēng)格和語(yǔ)言的藝術(shù)工作者，臨摹大師的作品也是能取得事半功倍的方法。特別是在中國(guó)畫的學(xué)習(xí)和教學(xué)中，臨摹更是一個(gè)十分重要的內(nèi)容。應(yīng)關(guān)注者的要求，我將陸續(xù)介紹一些經(jīng)典名畫的臨摹步驟，喜歡山水畫的朋友們，跟著一起畫起來(lái)吧！
范寬《雪山蕭寺圖》，立軸，絹本，淡設(shè)色，縱：182．4厘米，橫：108．2厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。此圖無(wú)款，王鐸舊題為范寬之作，現(xiàn)定為宋佚名作《雪山蕭寺圖》，屬范寬流派作品，非范寬真跡。圖繪皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩(shī)堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈韻雄邁允為古今第一”。
一、《雪山蕭寺圖》細(xì)節(jié)特征分析
1.山：白雪覆蓋、高大雄奇?！?br>
2.山石：山石輪廓的用筆方折、勁硬，重巒疊嶂，主次分明。山石運(yùn)用范寬典型的“點(diǎn)子皴”?！?br>
3.樹：樹木叢生于山嶺，枝干疏密有致，堅(jiān)實(shí)如鑄鐵一般，極見精神與生命力。↓↓↓
4.行旅和蕭寺：掩映于雪山、寒林之中，表現(xiàn)。孤獨(dú)和凄清的氣氛?！?br>
5.山腳下近景：巨石突兀，溪水湍急，仿佛有聲?！?br>
6.天空與水面：淡墨渲染?！?br>
二、《雪山蕭寺圖》臨摹步驟解析
臨摹用礬紙，原為絹地，年久泛黃，臨畫時(shí)，凡有雪處均留白，不要染黃。
第一步：勾勒
范寬傳世作品甚少，都是巨幅全景山水，層巒疊嶂，滿而不堵，留有透氣處，下有活水，兩邊有路可通。加之此圖又是雪景，滿幅皆白，無(wú)壓抑之感。
畫面樹多，山的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，用木炭條分割畫面尤為重要。近景為左邊山路至下邊流水略呈三角形，約占畫面三分之一，上邊大山和天空約點(diǎn)三分之二。在此范圍內(nèi)再細(xì)分，其中幾個(gè)大塊要留好，避免零零碎碎。樹是前大后小、前濃后淡、前實(shí)后虛。
勾線時(shí)先用淡墨，再按前后關(guān)系加重?！?br>
第二步：皴、擦
皴用尖鋒硬毫，下筆如釘頭，起筆重、收筆輕。暗部、下部皴多，亮部及每組山石上面都有雪，因而皴少，最上則無(wú)皴，然后可將筆頭戳開，稍蘸淡墨戳點(diǎn)，起擦的作用?！?br>
第三步：點(diǎn)、染
此圖所用皆為釘頭點(diǎn)，擦點(diǎn)過(guò)程中亦有點(diǎn)的效果，實(shí)為皴點(diǎn)結(jié)合或稱以點(diǎn)代皴。
雪景皴少染多，染墨為雪景中重要一環(huán)。染時(shí)先用淡墨，淡墨容易暈開，用清水筆掃邊緣，看不出明顯的邊痕。需要濃重處，趁濕在緊靠輪廓線部加重。雪景的天和水染淡墨，擠出白雪。天空染墨時(shí)可用大筆或排刷，橫向行筆，一筆壓一筆不留空隙。染墨二、三遍不算多，有人反復(fù)渲染十多遍，墨不要滯，染夠?yàn)橹?。↓↓?br>
第四步：設(shè)色
樹用赭墨（赭石調(diào)墨），寺廟談朱，人臉淡赭，衣服花青。山石暗部及天空、河面均用墨青（墨調(diào)花青），水花留白?！?br>
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