【獨家】李科宏《工筆荷花畫法》
【畫家簡介】
李科宏，1977年生于湖南郴州。多年從事專業(yè)繪畫，作品造形生動，風格雅致，在繼承傳統(tǒng)的同時開拓創(chuàng)新。作品多次參加國內(nèi)外書畫大賽并獲獎，現(xiàn)為職業(yè)畫家。2010年由天津楊柳青畫社出版《工筆芙蓉畫法》。
工筆花鳥畫構圖要決
工筆花鳥畫的構圖，是指如何將所要表現(xiàn)的客觀對象安排在畫面中以取得最佳的效果。繪畫是平面的，如何在平面的二維空間上展示出三維空間中的景象呢？那就要巧妙的安排布置好繪畫的各種視覺要素。只有構圖處理得好才能更好的表達作者的立意和情感，但是，必須先有立意而后再有章法。要想在工筆花鳥畫創(chuàng)作中達到有意境，有詩意的藝術效果，就需要巧妙的運用構圖中的對立統(tǒng)一法則，諸如賓主、呼應、濃淡、縱橫、虛實、藏露、黑白、疏密、繁簡、動靜、欹正、開合、收放等形式美法則。
賓主：一張畫首先就要定出主要的表達對象，以主體為重點，客體為輔助，主體一定要明確，客體只能作為陪襯。如果賓主交待得不明確畫面就會混亂。
呼應：畫面上的物象要有呼應，沒有呼應畫面就會顯得孤立無味。
縱橫：畫面物象要有縱橫關系，縱橫得當，畫面才生動，縱橫是相對而言的，一般要避開直角相交。
疏密：疏可走馬，密不透風，以疏顯密，以密襯疏。
黑白：畫面黑白對比要分明，以黑托白，以白顯黑，知白守黑，計白當黑。
虛實：畫面不但要注意實處，虛處更要處理得當，虛實相生，無畫處皆成妙境。
藏露：露者藏之，顯者隱之，猶抱琵琶半遮面，景越藏境愈深。
構圖中遠用對比手法，即是加強矛盾、制造矛盾，開與放是制造矛盾，合與收是統(tǒng)一矛盾。矛盾制造得越險絕，統(tǒng)一矛盾就越能出奇制勝。
工筆花鳥畫構圖學理論明確的提出了“置陳布勢”的說法。“布勢”是指通過對物象位置的經(jīng)營安排而求畫面之勢。在畫面布勢中，由于點的張力使兩點之間具有吸引力而產(chǎn)生連貫的線感，而線又具有延伸的方向感，動勢的流向感。工筆花鳥畫的起、承、轉、合形成了一定的氣脈，畫家正是通過這些形的置陳而達到了取勢的要求。
起：就開即是起，開筆就是起。
承：就是對起筆的延續(xù)與承接，一般是順勢。
轉：就是承接之后有轉折，方向有變化。
合：即是收攏，不使畫面的氣外泄。
起承轉合示意請參考下圖的S形構圖示意圖。
在工筆花鳥畫構圖中也經(jīng)常會用到主線、輔線、破線的三線穿插布置。三線可是三條線，也可以是三組的線。如在畫荷花作品時，幾根荷桿在一起時，就要注意這方面的穿插變化，使主次分明，又有變化。
我們在工筆花鳥畫創(chuàng)作中要注意主體的布置要得當，通常我們把畫面的重點形象或興趣中心安排在交點上比較合適，這就是“井字分割法”也有人稱“三分法”。而傳統(tǒng)的出枝法，則多從“井”字與矩形四邊的八個交點部位出枝易取得比較好的效果。這樣既可以主體突生、賓主分明，又不會有把主體放在畫面正中的呆板感。有時也可以把畫面的重點在中心處作一些偏移，但也不要偏移過大，以免太靠畫面邊緣。
下面我們介紹一下工筆花鳥畫創(chuàng)作中經(jīng)常用到的幾種構圖形式，在畫工筆荷花時也完全可以用到。供初學者參考。
一，“S”形構圖，又稱“之”字形構圖，是一種最常用到的構圖形式。這種形式既體現(xiàn)了中國畫傳統(tǒng)的左旋右轉的構圖思想，也生動的表達了起、承、轉、合的布勢手法。
二，“C”形構圖，畫面大部分被物象包圍起來，只留一個透氣口。
三，“△”形構圖，一般以不等邊三角形為宜，這樣既有變化而又穩(wěn)定。另外三角形的角也可以出畫面。
四，對角構圖，把主要的物象安排在畫面的兩個對角，但要注意兩個對角的面積大小不要相等，這樣才有變化。
五，斜出式構圖，物象從一側伸入畫面中。傳統(tǒng)的折枝式構圖很多就是采用此法。
六，截取式構圖，就是作者在直面自然中截取美感的片斷，經(jīng)過裁剪入畫。
前面談了工筆花鳥畫構圖的一些基本規(guī)律，只有讀者們多多學習前人的優(yōu)秀作品和提高各方面的學識修養(yǎng)，才能在創(chuàng)作中創(chuàng)作出新的構圖形式和完美的畫面效果。
工筆花鳥畫工具概述
中國工筆花鳥畫歷史悠久，早在宋代工筆花鳥畫已發(fā)展成熟并名家輩出。工筆花鳥畫以其獨立的形制，豐富的內(nèi)容、完善的手法，達到了形真意切、情景交融的崇高境界。這一畫種以其獨特的工具材料影響它的形式面貌。因此對工具材料的認識及正確熟練地使用，是我們學習工筆花鳥畫應有的專業(yè)基礎。現(xiàn)在，就我畫工筆花鳥畫所使用的工具材料作簡單的介紹。
一、筆：主要分勾線筆、染色筆、底紋筆三部分。勾線筆有軟硬之分，我常用較硬的長鋒勾線筆，這種筆筆鋒長而富有彈性，很適合勾線之用。當然根據(jù)個人習慣也可選其他的勾線筆。染色筆以羊毫和兼毫的筆為宜，要求吸水性強，這種筆無論是填色還是當水筆分染都很好用。狼毫筆因吸水性不強一般不太適合工筆渲染用，但可用在工筆局部山石和樹干的皴擦上。底紋筆一般以純羊毫為宜。根據(jù)畫的大小可選用不同大小的筆。
二、墨：工筆畫的繪制主要用有光澤的油煙墨。我一般用較好的油煙墨塊自己磨墨作畫。墨塊磨墨作畫墨的著附力強，不跑墨，裝裱不脫落。市面上出售的墨汁使用方便，但勾濃線時容易跑墨，在使用淡墨或色中加入少量墨調(diào)色時還是可以使用一些墨汁。
三、紙：工筆繪制一般選用不滲水的熟宣和熟絹。我常用安徽產(chǎn)的熟宣。熟宣分清水書畫宣、云母宣、仿古宣和蟬翼宣等幾種。清水書畫宣和云母宣紙質(zhì)較厚耐磨很適合作畫，但過稿不是很清楚。仿古宣適合畫仿古的一些體裁作品，省去了打仿古底色的工序。蟬翼宣很薄很適合過稿，但缺點是紙薄經(jīng)不起多次渲染易皺，所以蟬翼宣只適合畫些小的作品不適合作大面積渲染的作品。熟絹也是繪制工筆花鳥畫常用的材料。好的熟絹薄而透明又非常耐染，是很好的工筆繪制材料。
四、硯：作畫用的硯選擇石質(zhì)堅細、硬度高、不吸水、發(fā)墨好、不易損壞石質(zhì)的石硯，廣東產(chǎn)的端硯和安徽產(chǎn)的歙硯較為合宜。選擇硯石可用手觸摸硯底，手感細膩又有微澀的感覺為好，另外還可用嘴對硯哈一哈氣，而生水的必是好硯。
五、顏料：中國工筆花鳥畫顏料主要是用中國畫顏料。市面上常見的是管裝的中國畫顏料，如上海產(chǎn)的馬利牌中國畫顏料。管裝顏料價格便宜但質(zhì)量一般，創(chuàng)作時可選用更高級一點的中國畫顏料，如蘇州產(chǎn)的姜思序堂中國畫顏料。
六、調(diào)色碟：可選用瓷器店出售的用來餐桌上裝調(diào)料的平底小碟來調(diào)色，這種小碟大小合適，很適合調(diào)色，也好清洗。另外也可選用文具店出售的塑料調(diào)色盤。
七、筆洗：國畫專用的筆洗一大一小各一個，大的用來洗筆，小的用來染色。普通的小盆或者能裝水的器具都可以充當筆洗。
八、雜項：印章、印泥、鎮(zhèn)紙、電吹風、吸水紙等也是工筆花鳥畫作畫時常用到的一些工具。
【作品欣賞】
