隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和人民生活水平的提高，人們對(duì)藝術(shù)品的喜愛、把玩和珍藏與日俱增。在美術(shù)作品中，因?yàn)闅v史悠久，有的也因創(chuàng)作條件相對(duì)簡(jiǎn)便，容易看到，人們對(duì)國(guó)畫、油畫、水粉畫、水彩畫甚至鋼筆畫等相對(duì)比較了解。
但對(duì)漆畫卻很少，一因不多見，圈子內(nèi)的人了解多一些，二因出現(xiàn)才幾十年。
我國(guó)是世界上最早使用天然漆的國(guó)家，形成了古代悠久的漆文化傳統(tǒng)——髹（讀音：休）漆工藝，古時(shí)候把用漆漆物品稱為髹，是我囯古代工藝美術(shù)中發(fā)源最早、沉淀最深、外來影響最少的一種工藝。制作出來的物品通常稱為漆器。
漆主要分為兩種：一種是“天然生漆”（又稱中國(guó)漆、土漆、大漆、），人工從漆樹上純手工采割獲取，生漆經(jīng)過濾提煉精加工后方可使用，天然生漆具有亮度典雅，光澤明亮，堅(jiān)硬耐磨，耐高溫，耐酸堿，附著力等長(zhǎng)處，不但用于工業(yè)設(shè)備、工程、建筑、醫(yī)藥、礦井、容器、航空、衛(wèi)星、軍工、文物、寺廟等、這在家用木制品傳統(tǒng)漆器工藝品、現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中也使用較廣。一種是“人工合成漆”，即，“腰果漆”“聚氨脂漆”“磁漆”等合成漆，較天然生漆透明，漆膜強(qiáng)韌、硬度大、耐熱、耐酸、耐磨、使用方便。在我國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)的多個(gè)領(lǐng)域中使用也十分廣泛。在漆器、漆畫創(chuàng)作用漆，根據(jù)不同的畫面意境，色調(diào)用色處理，在采用適合的主要媒介用漆上選用漆性特點(diǎn)如：天然生漆的漆膜色澤呈現(xiàn)較深沉的茶褐色，適合金銀底半透深沉含蓄等暖色調(diào)調(diào)色。“人工合成漆”因?yàn)槠嵘珳\而透明度高，適宜調(diào)制各種淺色漆，能使畫面層次清晰，色調(diào)分明。天然生漆也可與聚氨脂漆混合使用，可提高天然漆的透明度，又可加速天然漆的燥性，二者有著一定的取長(zhǎng)補(bǔ)短效果，總之根據(jù)畫面需求而選擇。
中國(guó)傳統(tǒng)漆藝技藝發(fā)源于新石器時(shí)期，歷經(jīng)商周直至明清，漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平，熗金、描金、貼金、磨漆等獨(dú)特工藝技法，對(duì)日本、越南等東南亞地區(qū)乃至全世界藝術(shù)發(fā)展都帶來深遠(yuǎn)影響。
重慶漆器，與北京漆器、揚(yáng)州漆器、福州漆器并稱為中國(guó)四大名漆器。
上世紀(jì)中葉，在四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)沈福文、教授何豪亮等一批專家學(xué)者的帶領(lǐng)下，通過對(duì)古文物和出土文物的研究，恢復(fù)和發(fā)展了早已失傳的金鏤、堆漆、斑紋鑲嵌工藝，創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的研磨彩繪、蛋殼鑲嵌工藝，命名為巴人漆藝。是對(duì)重慶漆器的繼承和創(chuàng)新，其裝飾技法已列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
明代誕生的我國(guó)第一部漆工藝專著《髹飾錄》，較全面總結(jié)了傳統(tǒng)漆藝技法，其中專門列有“漆畫”一條：“漆畫……即古昔之文飾，而多是純色也。又有施丹青而如畫家所謂沒骨者，古飾所一變也。”漆畫是從在漆器上作為一種裝飾脫穎而出成為的獨(dú)立畫種。
中國(guó)現(xiàn)代漆畫，是在二十世紀(jì)上半葉國(guó)際漆藝運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下產(chǎn)生的。受到世紀(jì)初日本漆藝的影響，六十年代越南磨漆畫的震動(dòng)以及西方現(xiàn)代繪畫的沖擊，七十年代以后，不少畫家開始涉足漆畫這個(gè)領(lǐng)域，因此，漆畫成為獨(dú)立畫種，是近幾十年才有的事。
漆畫，顧名思義是以漆為基本的物質(zhì)原料，以漆工藝技法為基本造型手段，吸取其他畫種的可用技法，利用能與漆相處的多種材質(zhì)，如貝殼、蛋殼、金銀箔（粉）等，表達(dá)作者思想感情和對(duì)客觀世界認(rèn)識(shí)的特殊畫作。
重慶漆畫作為重慶漆器的一個(gè)分支，同樣繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)工藝的技法特點(diǎn)。重慶有代表特點(diǎn)的研磨彩繪和蛋殼鑲嵌充分運(yùn)用到漆畫創(chuàng)作中，并輔以鑲嵌、罩明、蒔繪、彩繪、變涂、堆漆、雕填、暈染、暈金、針刻等豐富獨(dú)特的工藝手法，再與相適應(yīng)的各種漆相輔相成，賦予漆畫深刻的內(nèi)涵和多樣的形式，既可工筆，又可寫意；既可抽象，又可寫實(shí)。山水、花鳥、人物，古代歷史、神話傳說、現(xiàn)實(shí)生活等都是漆畫可表現(xiàn)題材，有著可表現(xiàn)的廣闊空間。
說到漆畫，必須要說到一個(gè)人。
他是被中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心授予“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)領(lǐng)軍人物”稱號(hào)的馮才志。“巴人漆藝”在2016年6月，列入市政府公布的“重慶市第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”，四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)沈福文是第一代傳承人，張書瑤、何豪亮等是第二代傳承人，馮才志是第三代傳承人。
民間著名大師張書瑤為四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)沈福文弟子，專攻傳統(tǒng)漆器領(lǐng)域。沈福文先生東渡日本學(xué)習(xí)“蒔繪”技法并帶回國(guó)內(nèi)傳習(xí)，在日本“蒔繪”的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)造了重慶本土的研磨彩繪等技法，為我國(guó)的漆器制作工藝發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。
他自幼酷愛美術(shù)，1977年考入重慶市美術(shù)漆器廠裝飾繪畫組，師從于張書瑤大師，從事漆器工藝品及漆畫的繪畫工作。已從事工藝美術(shù)事業(yè)40年。1979年底報(bào)考入了工藝美術(shù)漆器專業(yè)，脫產(chǎn)三年學(xué)習(xí)工藝美術(shù)，師從于四川美術(shù)學(xué)院肖連恒、黃唯一、萬(wàn)常沛、何豪亮等名師、教授。
2006年創(chuàng)建重慶市大志漆藝美術(shù)工作室，經(jīng)工商部門核準(zhǔn)為從事研究、設(shè)計(jì)、制作、展銷、漆畫漆藝制品、各種工藝美術(shù)品及美術(shù)培訓(xùn)的獨(dú)資企業(yè)。持續(xù)探索新時(shí)代重慶傳統(tǒng)漆藝的傳承與發(fā)展形式，通過將現(xiàn)代美術(shù)審美觀、現(xiàn)代材料、現(xiàn)代科技、現(xiàn)代技法，現(xiàn)代創(chuàng)作思維融入傳統(tǒng)重慶漆畫表現(xiàn)形式中，致力于重慶傳統(tǒng)與現(xiàn)代漆器、漆畫創(chuàng)作創(chuàng)新工作，其技法與展現(xiàn)形式獲得了極大的發(fā)展與提高。
2011年5 月20日，83歲的四川美術(shù)學(xué)院資深教授何豪亮先生手書《才志漆道》，贈(zèng)予喜愛的弟子馮才志——
常言道：“漆有萬(wàn)法，體性無殊，不可舍法，取法，非法，非非法；畫本一乘，根源有別，故說下乘，中乘，上乘，上上乘。”
通觀才志漆道表現(xiàn)技法有彩繪、雕填、針刻、鑲嵌、堆漆、罩明等，可貴的是還創(chuàng)造了一種才志非法即浮漆浸漬法，天然成趣，效果奇美。其作品《菊》《金秋》《秋韻》《峽江晨曦》《峽江彩云》《峽江輕舟》等多幅作品參加省市全國(guó)展出并獲大獎(jiǎng)。并有三十多年的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐和繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，中國(guó)書法也別具一格。才志的漆器、漆畫、書法均為上乘作品。 為了弘揚(yáng)巴渝漆文化，志于道的年輕人，應(yīng)把重慶具有數(shù)千年的巴人漆藝?yán)^承發(fā)揚(yáng)光大。
馮才志還有一些代表性技法——
“馮氏”線描技法：通過創(chuàng)新性運(yùn)用傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)技藝，以現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)線描工藝與漆畫形式開拓性融合在一起，展現(xiàn)獨(dú)特的“點(diǎn)線面”藝術(shù)效果，具有“隨性而發(fā)，意在筆先，隨意勾畫，隨畫隨變，筆筆生輝，不可復(fù)制”的特點(diǎn)，制作出材質(zhì)美、蘊(yùn)蓄美、肌理美和工藝美的獨(dú)特畫面。
多層肌理埋色技法：通過對(duì)材質(zhì)與打磨工藝的研究創(chuàng)新，誕生出多層埋色、多層罩金、多次打磨的復(fù)合填色打磨工藝，能夠產(chǎn)生出金銀疊合、多色穿透、隨觀賞角度不同，而出現(xiàn)多種變化的畫面效果，使漆畫具有其他任何已有畫種所不具備的畫面表現(xiàn)效果及變化能力。
漂漆技法：將傳統(tǒng)土漆與現(xiàn)代多種復(fù)合漆按比例調(diào)配，并通過創(chuàng)新性“水面漂浮技法”創(chuàng)造出全新且獨(dú)特的畫面表現(xiàn)效果及多種肌理紋路，使每幅作品獨(dú)一無二，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)效果。
馮才志在近些年的學(xué)習(xí)、探索、實(shí)踐、研究中，采用各種表現(xiàn)手法嘗試創(chuàng)作出不同畫面效果的作品——
工筆漆畫。以描金線，填色，彩繪等表現(xiàn)手法創(chuàng)作，如《雙鳥花卉》《人物花卉》《奇花異彩》等。
寫意抽象漆畫。用繪、嵌、變、刻、堆、磨等變形裝飾花鳥，山水的表現(xiàn)技法創(chuàng)作，如《峽江彩雲(yún)》《菊》《秋韻》等。
寫實(shí)漆畫。運(yùn)用彩漆彩繪刻畫為主要表現(xiàn)手法，重點(diǎn)在于人物形態(tài)和情感的細(xì)致刻畫，神態(tài)逼真，栩栩如生。如《趕場(chǎng)》《石匠》等。
寫實(shí)磨漆畫。以彩繪，貼金，鑲嵌，磨彩為主要方法，手法重點(diǎn)在“磨”。如《金秋》《嘉陵晨曦》《峽江古鎮(zhèn)》《古鎮(zhèn)溪流》等。
磨漆畫是漆畫的主要形式。
它既能表現(xiàn)工筆、年畫、水墨等中國(guó)畫的魅力，也能淋漓盡致地發(fā)揮水彩、油畫、木刻等西方畫的風(fēng)格。它既能遠(yuǎn)看，更能近觀，會(huì)讓人忍不住想要去觸摸、去感受、去對(duì)比畫中那些凹凸起伏、光澤轉(zhuǎn)換、糙細(xì)變化和肌理牽延。由于漆質(zhì)考究，且罩漆打磨后再罩漆，反復(fù)多次，使得磨漆畫耐久、耐磨、耐酸、耐腐、耐冷熱，能夠自然保存千年不變。
多次參加重慶及全國(guó)大型展覽，先后榮獲了包括中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)最高獎(jiǎng)“精英獎(jiǎng)”（《金秋》），第七屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)”在內(nèi)的眾多全國(guó)性大獎(jiǎng)。
代表性作品被作為重慶代表性禮品贈(zèng)送至美國(guó)、日本，中國(guó)臺(tái)灣等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)政府政要及商界領(lǐng)袖。如《古鎮(zhèn)溪流》、《峽江》、《金秋》被作為禮品贈(zèng)送中國(guó)臺(tái)灣國(guó)民黨主席連戰(zhàn)等。
多幅作品二00九年被中國(guó)社科院選入《藝術(shù)人生·中華藝術(shù)名家博覽》大型畫冊(cè)，并被列入《藝術(shù)人生·中華藝術(shù)名家》專題紀(jì)念郵票名冊(cè)。多幅漆畫作品編入《藝術(shù)人生中華藝術(shù)名家博覽》大型畫冊(cè)《中國(guó)工藝美術(shù)》《第七屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品集》《國(guó)學(xué)辭典》《新中國(guó)文藝60年》《世界藝術(shù)大系--中國(guó)藝術(shù)》等。
漆畫既要強(qiáng)調(diào)材美工巧，突出工藝手段和物質(zhì)材料的獨(dú)特價(jià)值，大膽開拓新材料和新技法，又要強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，勇于開拓新的題材創(chuàng)作領(lǐng)域，使兩者的有機(jī)結(jié)合，讓漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)更富現(xiàn)代性。
馮才志對(duì)弟子說，創(chuàng)作中，始終要把審美放在第一位，以詩(shī)化的心靈去感知生活中的詩(shī)意，通過優(yōu)美的藝術(shù)形式和創(chuàng)新的技法去表現(xiàn)生活的美麗。
巴人漆藝，重慶漆畫，你值得擁有和品味。
（文/胡雁冰）
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