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黃賓虹 棲霞山居圖 1953年作

86×35cm

805萬元 北京匡時2014秋拍

本幅《山居圖》筆墨秀潤而結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，嚴(yán)實(shí)堅厚，給人以厚實(shí)蒼茫，諸種意象安排妥貼，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍山徑，層次頗多，山石樹木飛動，全以筆勝，也以墨勝，骨法用筆中透出生動神韻，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。

從技法上來看，畫家以水墨、小青綠技法并輔留白之法，描摹云嵐、青山、古樹、幽居，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極，在紙上任意縱橫氤氳，呈現(xiàn)出時而特別濕潤而濃重、時而干處發(fā)白的審美效果，而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，風(fēng)貌獨(dú)特，筆墨俱佳，展現(xiàn)好一派活生生的自然勝景，亦體現(xiàn)了其渾厚華滋的風(fēng)格以及意境郁勃跌宕的特點(diǎn)。

黃賓虹繪畫作品中的筆法，既深契傳統(tǒng)的要旨，又活潑灑脫，不落蹊徑，特別是晚年之作，看似毫不經(jīng)意，但筆鋒一觸紙，便密實(shí)而凝重，即使是最細(xì)微的筆觸，也像是“鐵劃銀勾”，不可移易。這是中國繪畫中理想的，但卻很少有人能夠達(dá)到的一種境界。仔細(xì)尋檢中國繪畫史，厚重者有之，靈動者有之，但厚重、靈動同時臻于極致，而又能如此密合無間地融合在一起，一人而已。黃賓虹在筆法方面所取得的成就，是對中國藝術(shù)史的重要貢獻(xiàn)。