明 董其昌《董其昌書畫合璧卷》局部 （現(xiàn)藏于蘇州博物館）
明 董其昌《董其昌書畫合璧卷》局部 （現(xiàn)藏于蘇州博物館）
松江畫派與吳門畫派的淵源
中國(guó)的歷史中有著多次的南遷，明代中后期，松江地處江浙兩省的交通要沖，城市工商業(yè)較發(fā)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，文人雅士常聚此地，帶動(dòng)了文化藝術(shù)的昌盛，促進(jìn)了吳門宋江畫派的發(fā)展。
吳門畫派，創(chuàng)作以筆情墨趣為主的文人畫。師法自然，游歷山水，以蘇州一帶為據(jù)，故有吳門之謂，其代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英等，繼承宋元山水傳統(tǒng)，又獨(dú)具一格。
明 沈周 《廬山高圖》紙本設(shè)色193.8×98.1公分（現(xiàn)藏于 臺(tái)北故宮博物院）
明 文徵明 《千林曳杖圖》 立軸 局部 紙本，墨筆，縱35．3厘米，橫25厘米（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）
在吳門畫派的山水作品中，將文人雅士的高逸生活描繪得淋漓盡致，更增添一絲世俗的情思，作品中帶有一股撲面而來(lái)的生活氣息。
正所謂：“遠(yuǎn)山一起一伏則有勢(shì)，疏林或高或下則有情?！?/span>
明 唐寅《步溪圖》絹本，設(shè)色，縱：159厘米，橫：84.3l厘米（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）
明 仇英 《桃村草堂圖》絹本，設(shè)色，縱：150厘米，橫：53厘米（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）
自吳門畫派之后，以董其昌為首的松江畫派崛起，“吳門重理，松江重筆”這一說(shuō)法亦漸漸流傳，相對(duì)于吳門畫派的強(qiáng)調(diào)畫面寫實(shí)，注重對(duì)自然景致的真情實(shí)感，松江畫派更追求“胸中丘壑，筆底云煙”。
松江畫派的畫學(xué)觀點(diǎn)、創(chuàng)作思想主要追隨董其昌，創(chuàng)作過(guò)程中注重筆墨技巧，以及氣韻表達(dá)，將審美提升到另一個(gè)高度，讓客觀上的山水被賦予新的美學(xué)意義。
明 董其昌 仿古山水 立軸 紙本 （2011年北京盈時(shí)國(guó)際秋拍 成交價(jià)：168萬(wàn)元）
松江畫派在繼承吳門畫派風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)新，回歸自然，在自然追求一種物我相通的境界，在繪畫中賦予了靈動(dòng)的生命力。
明 何適 《林中草亭圖軸》（現(xiàn)藏于蘇州博物館）
清新自然的畫面，前景、中景與遠(yuǎn)景相得益彰，錯(cuò)落有致。深冬的一番蒼茫景象，具有蒼涼荒莽之感。水墨蒼勁，用筆勁挺，線條流暢、疏密得當(dāng)，緩緩?fù)嘎冻鲆环N“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的意境。
明 黃向堅(jiān) 《萬(wàn)里尋親圖》 （現(xiàn)藏于蘇州博物館）
重構(gòu)的文人畫思想意境
松江畫派興起于晚明，其誕生 加速了明末清初繪畫創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的到來(lái)。 其創(chuàng)新與改革重新確立了文人畫的師承路徑和創(chuàng)新機(jī)制。
秉承在山水畫中營(yíng)造一種文人情趣，極力推崇和倡導(dǎo)“文人畫”的“士氣”，畫內(nèi)畫外，都流露著文人雅士的思想。
明 董其昌 《風(fēng)亭秋影圖》 立軸 水墨紙本 （2005年中國(guó)嘉德秋拍 成交價(jià)：671萬(wàn)元）
“畫家六法：一曰氣韻生動(dòng)。氣韻不可學(xué)，此生而知之，自然天授。然亦有學(xué)得處，讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)，成立郛郭，隨手寫出，皆為山水傳神。”
——董其昌
以董其昌為首的松江畫派形成了獨(dú)有的繪畫理論，影響中國(guó)繪畫主流的發(fā)展，在審美方面有了新的突破，直至今日，他的南北宋理論、學(xué)古而師造化理論，關(guān)于情韻、筆墨以及諸多技法、風(fēng)格方面的思想，依舊影響到人們。
明 宋旭 《松壑云泉圖》 立軸，絹本，設(shè)色，縱141厘米，橫63厘米（現(xiàn)藏于山東省博物館）
明 沈士充《梁園積雪圖》紙本設(shè)色，縱：188.5厘米，橫：69.4厘米（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）
松江畫派在藝術(shù)市場(chǎng)中的行情
由于特殊的社會(huì)文化歷史因素和審美趨向， “松江畫派”走出了獨(dú)具自身特點(diǎn)的繪畫創(chuàng)作道路。
不僅將文學(xué)等領(lǐng)域新觀念吸納運(yùn)用，且在繪畫創(chuàng)作中將筆墨氣韻提升到一個(gè)新的境界，為繪畫創(chuàng)作提供了極為深厚的文化內(nèi)涵和精神能量，將中國(guó)繪畫推進(jìn)到了新的境地和范疇，使文人畫的精神內(nèi)涵獲得巨大的提升，強(qiáng)化了中國(guó)畫的創(chuàng)作特色。
明 趙左 《溪山無(wú)盡圖卷》 （中國(guó)嘉德2006春拍 成交價(jià)：1100萬(wàn)元）
明 董其昌 《云山圖》 立軸 灑金水墨紙本（ 北京印千山2014秋拍 成交價(jià)：448萬(wàn)元）
松江畫派以其在中國(guó)繪畫史上不可動(dòng)搖的地位，逐漸在藝術(shù)市場(chǎng)上引發(fā)關(guān)注， 在拍賣場(chǎng)上引起了海內(nèi)外藏家的青睞。
而董其昌的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上活躍十分，亦會(huì)逐漸帶動(dòng)松江畫派的整體市場(chǎng)行情的新一輪增長(zhǎng)， 其中表現(xiàn)出的文人意趣以及筆墨意氣在畫壇中一直占據(jù)著一定的位置， 繪畫思想、創(chuàng)作方法和藝術(shù)旨趣上發(fā)展，以及美學(xué)思想和繪畫風(fēng)格中的轉(zhuǎn)變，對(duì)后世仍有著一定的深刻影響。
明 沈士充 《江南秋色》 手卷 設(shè)色紙本（嘉德2013春拍 成交價(jià)：3622.5萬(wàn)元）
明 沈士充 《江南秋色》 手卷 局部 設(shè)色紙本（嘉德2013春拍 成交價(jià)：3622.5萬(wàn)元）
明末清初山水畫壇流派紛呈的局面，而松江畫派在其中將文人畫群體的審美風(fēng)尚提升到一個(gè)新的境界，自成一番雅致的格調(diào)，將山水的物我意境詮釋得更為明朗動(dòng)人，在這番影響下的繪畫作品，不得不說(shuō)，有著一定的市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿Α?/p>
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