文化至上的時代，藝術領域也隨之崛起，書畫藝術的春天也就自然而然的到來。我們的國粹，中國畫更是得到了全民的喜愛。
中國畫領域有一重要的科目，寫意花鳥畫。寫意花鳥畫因為其文人氣息格外濃重的原因，受到了收藏家和書畫愛好者的格外關注。同時也涌現(xiàn)了一大批寫意花鳥畫畫家。藝業(yè)有高低，畫家中也有達者和后進。所以市場上的寫意花鳥畫層次不齊。這也給收藏家和愛好者增添了許多的困擾，應該怎么分辨寫意畫的藝術性成了社會廣為討論的重點。
技法性的分辨還有跡可循，但是意境的體現(xiàn)，畫面的藝術定位怎么定就很難言明。在本文就淺述一下本人的觀點。
技法分辨，其實就是對畫家的初步認可的形成，因為沒有技法何談畫畫，只能稱為涂抹。技法的成熟與不懂在哪里體現(xiàn)呢？就是筆墨、形態(tài)、構圖以及設色。在這里格外在強調(diào)一下，就是筆墨，有很多牛轟轟的美評人會說，這幅畫有筆無墨，有墨無筆，但不失為一幅好畫，只要在用筆或用墨上下點功夫就完美了，我告訴大家這些屁話不要聽，這都是套話，純屬胡扯，筆墨為一家，無筆怎能有墨，無墨哪來的筆。這樣的畫不要下手收藏。
再講構圖，構圖其實不需要強調(diào)，因為只要猛的一看覺得畫面別扭、不舒服，這就是明顯的構圖有問題，構圖都沒構好就不用往下看，這幅畫肯定是不行的，因為寫意畫講究意在筆先，這個“意”包含構圖的意思?！耙狻睕]立好就下筆，并且還完稿，可想這幅畫啥質量。形態(tài)、設色兩個其實不用拿出來單獨強調(diào)的，因為他們已經(jīng)不是單純的技法可以概述的，如果這“姐倆”單純的論技法，在這里只好說只要筆墨、構圖沒問題，這姐倆就妥妥的 。
再講就講，不好言明的了，既然不好言明，就說明應該不能夠成文字，但是本人還是想說一下自己的理解。我個人認為，首選就是要先明白寫意花鳥畫的屬性，上文中提到過，寫意花鳥畫文人氣息。而文人氣息在哪里體現(xiàn)，就又得講講形態(tài)、設色。形態(tài)的產(chǎn)生，顏色的運用都是要通過筆來實現(xiàn)，這也是為什么說她“姐倆”和筆墨有關系的原因。筆墨怎使形態(tài)產(chǎn)生意境，這就是“文人”二字要做的事。色，其實就是墨，墨也就是色。怎么使墨色增強畫面效果，助力意境的產(chǎn)生和韻味十足，哪也是“文人”二字的事情。
文人，其實就是文化，就是畫家的修養(yǎng)?？墒窃趺捶直娈嫾矣袥]有文化以及修養(yǎng)。說實話，沒幾個人能做到，因為要分辨需要對書畫知識的高度理解。雖然這點沒法言明，但是我可以給大家提供意境高遠，具有文人氣象，有筆墨優(yōu)秀作品作為參照。細細研究本文作品，拿她們做參照即可。本文參照圖的作者是著名花鳥畫畫家馬新梅老師。
馬新梅，安徽宿州蕭縣人；畢業(yè)于教育部高教司中國畫博士班、中央美術學院張立辰中國寫意畫高級研究班、中國國家畫院花鳥畫高卉民高級研修班；中國美術家協(xié)會會員，中國畫博士；宿州市政協(xié)委員，宿州市蕭縣政協(xié)常委；宿州市文化藝術中心畫院院長，文化部藝術人才中心中國畫創(chuàng)作高研班導師，中國煤礦畫院副院長，華東書院委員兼常務理事。
聯(lián)系客服
