【藝術(shù)簡歷】
劉藝青，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會蔣兆和研究會會員。
1964年生于遼寧黑山。2003年入中央美術(shù)學(xué)院國畫系李少文工作室研究生班學(xué)習(xí)?，F(xiàn)為文化部國韻文華書畫院特聘畫家，《中國書畫》雜志社書畫院院聘畫家，北京市西城區(qū)美術(shù)家協(xié)會理事，北京翰高畫院副院長。數(shù)十幅作品參加文化部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的大展。
《腰鼓隊員》2017年入選香港回歸二十周年全國中國畫作品展被組委會收藏 96×180cm 2014年
走進(jìn)生活 藝術(shù)長青
——劉藝青繪畫藝術(shù)略評
刻一
縱觀中國繪畫史我們得知，要成就一個中國畫家，至少需要從三個方面去進(jìn)行藝術(shù)修煉：首先是對中國繪畫乃至中國文化傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)；其次是畫家心性的蒙養(yǎng)與挖掘；再次是對生活的感悟和歷練。
《姐妹》2010年參加上海世博會中國畫作品展 145×184cm 2010年
對傳統(tǒng)文化和繪畫傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，使畫家掌握中國畫基本的繪畫技能，養(yǎng)成高尚的人生觀和藝術(shù)觀，是成就中國畫家的基礎(chǔ)，也是每個中國畫家走向成功的必由之路。畫家心性的自我發(fā)現(xiàn)和深入挖掘成就的往往是畫家的個性化情感、意境傳達(dá)和個性化的繪畫語言。曾受業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系的畫家劉藝青，無疑打下了堅實的傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)；性格純樸敦厚的他，選擇了寫實風(fēng)格的人物畫創(chuàng)作，使其藝術(shù)語言與其心性同構(gòu)。以上兩點，已構(gòu)成了劉藝青的繪畫藝術(shù)走向成功的堅實基礎(chǔ)。
《充滿陽光的地方》第十一屆全國美展遼寧展區(qū)優(yōu)秀。2009年參加民生·生民—現(xiàn)代中國水墨人物畫學(xué)術(shù)邀請展 184×188cm 2009年
明理的藝術(shù)史家清楚，傳統(tǒng)是一把雙刃劍，一方面為當(dāng)代畫家提供豐富、成熟的傳統(tǒng)繪畫語言，使其能在較短的時間內(nèi)接通文脈，并選擇適合自己情感表達(dá)的繪畫語言符號；另一方面，高度程式化的中國畫傳統(tǒng)，往往使眾多畫家難逃程式化的牢籠，從而泯滅個性，失去自我。在中國繪畫發(fā)展的長河中，經(jīng)過大浪淘沙，只有那些繼承傳統(tǒng)又能突破傳統(tǒng)，形成自己鮮明藝術(shù)風(fēng)格的畫家才能沉積下來，成為他們所在時代的代表畫家。
《靠?！?014年入選全國第十二屆美展（183×181》創(chuàng)作于2014年
藝術(shù)風(fēng)格的形成，藝術(shù)語言的確立，離不開生活的蒙養(yǎng)。人們常說“生活是藝術(shù)的源泉”，此言不虛，畫家只有不斷地深入生活，才能發(fā)掘新的創(chuàng)作題材，激發(fā)新的創(chuàng)作靈感，才能創(chuàng)作出感人至深的繪畫作品，其藝術(shù)生命才會生生不息。在與生活的對話，與自然的交流中，不僅畫家的思想情感得到陶染，而且其藝術(shù)語言也得到提純與升華。另外，許多藝術(shù)語言和繪畫方法的歸納與創(chuàng)新都來自畫家對自然、生活的觀照與表現(xiàn)。劉藝青深諳此理，并身體力行進(jìn)行畢生的實踐和探索。
《冬天里的童話》2011年獲時尚麗人中國畫展時尚繪畫特別獎 225×150cm 2011年
作為一位人物畫家，劉藝青所關(guān)注的生活并沒有局限在某一狹窄的領(lǐng)域，從都市女性到鄉(xiāng)村學(xué)生，從苗族老人到農(nóng)民工等，劉藝青對其身邊經(jīng)歷過的各式各樣的人物角色都進(jìn)行廣泛的涉獵，目所綢繆，情所觸動，訴諸筆墨，將飽含情感的生活形象物化到其作品中。劉藝青沒有設(shè)定特定的筆墨程式和特定的人群去表現(xiàn)，卻善于抓住感人的、現(xiàn)時性的場面去描繪，因此其畫面所呈現(xiàn)的人物動態(tài)往往更生動，所傳遞的情感也更為真摯感人。
《天地玄黃》獲2010年中國畫展優(yōu)秀獎 180×96cm 2010年
由于敏感于生活并深入到生活的深處，劉藝青常常被其所表現(xiàn)的人物所感動，致使他在其作品中傾注十分的感情，這種感情融入筆墨成為感人生動的筆墨，這種感情融入形式則成為有意味的形式。雖然從大體上看劉藝青的繪畫選擇的是寫實風(fēng)格，但由于融入以情感為核心的形式意味的探索表現(xiàn)，其作品在表現(xiàn)對象的品格和畫家自我心性之間找到了微妙的關(guān)聯(lián)與共鳴。品讀劉藝青的作品，往往會被其入微的細(xì)節(jié)刻畫和某些精巧的畫面結(jié)構(gòu)處理所打動，這一方面得益于其扎實的繪畫功底，另一方面更得益于其對生活體察、感悟的深度，正所謂“看得多遠(yuǎn)，則畫得多遠(yuǎn)”。
《娶洋妞》2011年參加人文北京學(xué)術(shù)邀請展 180×96cm 2011年
“關(guān)注當(dāng)下，深入生活”已成為當(dāng)代中國人物畫的主要特征，這是對中國傳統(tǒng)人物畫固定題材描繪的修正，是當(dāng)代人物畫蓬勃發(fā)展的主要原因。劉藝青緊緊把握時代精神，身體力行，不斷從生活中吸收養(yǎng)分，對當(dāng)代中國人物畫進(jìn)行深入的探索，無疑是有益的，有價值的。
《祁?！?009年獲感恩重建—紀(jì)念5.12汶川大地震全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎180×96cm 2009年
《向大師致敬》2015年參加第六屆中國北京國際美術(shù)雙年展 145×160cm 2014年末
《雪山腳下》2014年獲“第三屆少數(shù)民族美術(shù)作品展”銅質(zhì)獎 96×180cm 2014年
《山河》2011年入選金陵百家中國畫展 200×200cm 2009年9月
《山里山外》2011年入選第七屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展 180×96cm 2008年
《神州行》2013年獲“泰山之尊”全國中國畫作品展優(yōu)秀作品 180×96cm 2008年
《回家過年》2007年入選第三屆中國畫展。2008年入選第三展青年美展 200 ×145cm 2007年
《絲路之光》188×186cm 2015年
《我從漢唐來》 191×195cm 2016年
《買·賣·提》 126×200cm 2012年
《春去春來》 136×68cm 2010年
《公仆》68×136cm 2016年
《歡騰的帕米爾》 145×203cm
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