中國繪畫歷來講究師承傳統(tǒng)，但是傳統(tǒng)也有兩種，有好的傳統(tǒng)，也有不好的傳統(tǒng)，而且分辨起來并不那么容易。也許被很多人奉為神靈的傳統(tǒng)東西，洽洽會(huì)阻礙中國畫的發(fā)展。中國美協(xié)副主席何家英就認(rèn)為：“以師法古人為能事的繪畫就是一種惰性傳統(tǒng)，它阻礙了中國畫的發(fā)展?！?/p>
何家英系當(dāng)代著名畫家，擅長(zhǎng)當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作，現(xiàn)任中國美協(xié)副主席、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、當(dāng)代工筆畫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、天津畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、天津美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)，曾獲國家“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”、中國文聯(lián)“德藝雙馨文藝工作者”、中宣部“四個(gè)一批”文藝人才等榮譽(yù)。
何家英對(duì)傳統(tǒng)有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)，他認(rèn)為繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新其實(shí)是“一事兩步”，哪一個(gè)都不能丟，哪一個(gè)也不能少，真正的傳統(tǒng)繼承者不會(huì)忌諱創(chuàng)新，同樣，真正的創(chuàng)新者也不會(huì)拋棄傳統(tǒng)，更不會(huì)對(duì)傳統(tǒng)開涮。何家英認(rèn)為現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)存在片面認(rèn)識(shí)，有一些以“師法古人為能事”者，總是拿著古人的一招一式，一輩子當(dāng)飯碗，沒有半點(diǎn)進(jìn)步。
何家英指出：中國畫其實(shí)始終有兩條線的傳統(tǒng)在并行。一條線是以造化為前提的創(chuàng)造性傳統(tǒng)。歷史上一代一代的畫家，都是因?yàn)閷?duì)自然的認(rèn)識(shí)，而這種認(rèn)識(shí)不是表面的、外形的認(rèn)識(shí)，其實(shí)這每一個(gè)畫家都是以他的心去感知自然的。這種用心去感知自然，這種造化所給予你的靈魂上的東西，所以才會(huì)創(chuàng)造新的形式，這種新的形式是造化的產(chǎn)物。
還有一條線的傳統(tǒng)是什么呢？是以師法古人為能事的惰性傳統(tǒng)，始終學(xué)畫啊，學(xué)了老師一個(gè)樣式，然后就憑借“一招鮮走遍天”，“鷹王”、“牡丹王”、“虎王”全出來了。畫了一輩子的虎還是那個(gè)樣子，跟真實(shí)的虎的感受完全沒有什么關(guān)系。所以，這種東西，它本身就障礙著中國畫的發(fā)展。
筆者認(rèn)為，以“師法古人為能事”，拿著古人的一招一式，就像捧著祖上留下來的金飯碗，一輩子吃喝不愁，這對(duì)某一些畫匠個(gè)人來說，也許是好事，但對(duì)于中國畫的發(fā)展來說絕對(duì)沒有幫助，如果這些人還占據(jù)著畫壇的發(fā)言權(quán)，引領(lǐng)大家都往這條路上走，那情況就更加糟糕！
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