傅抱石創(chuàng)立的“散鋒筆法”并破筆散鋒皴，今人稱為“抱石皴”，雖沒有中鋒筆法那樣堅挺有力，但以迅疾凌厲的筆墨，變革掉了文人畫的“柔緩慢”弊端，體現(xiàn)大塊的渾然雄偉，豪爽奔放，瀟灑靈動，激情燃燒，水墨淋漓，概括萬千。
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01傅抱石
江西省南昌市人，祖籍江西新余。我國著名畫家、國畫大師?！靶律剿嫛贝懋嫾?。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。少年家貧，11歲在瓷器店做學徒，自學書法、篆刻和繪畫。
02師古學習
傅抱石孜孜以求師古學習，認真學習體會前人的筆墨技法。他師從歷代山水大家，如倪瓚、龔賢、髡殘、梅清、程邃、石濤等人，從傳統(tǒng)的筆墨技法中汲取營養(yǎng)，并摹習倪瓚、龔賢、米芾、程邃等畫家的作品，比如1925年的《策杖攜琴圖》《松崖對飲圖》《秋林水閣圖》《竹下騎驢圖》等，這些摹習之作都是他的早起存世的作品。南宋時期的馬遠、夏圭，宋末元初時期的法常，元代的高克恭、元末畫家方從義、"元四家"之首的黃公望，清代的梅清、惲壽平、吳歷等畫家的作品，都對傅抱石的繪畫風格產(chǎn)生過直接且深刻的影響。其中影響最大的是玉澗、法常和元四家以及清代的石濤。
傅抱石熱衷于傳統(tǒng)的考據(jù)研究，對顧愷之的《畫云臺山記》的研究頗多，同時也對石濤的年譜考據(jù)研究進行多次。
從這也可看出，石濤確實是傅抱石心目中的學習偶像。他崇拜石濤并非純粹的模仿，而是學習石濤的藝術道路，具有石濤般的詩意情懷。傅抱石于1943年3月18日得見石濤作品《游華陽山圖》，爾后作《仿石濤山水》，這也是有效的印證了他學習效仿石濤的創(chuàng)作痕跡。
03師古人之心，不師古人之跡
傅抱石對于前人作品的學習，并非是刻意以臨摹而臨摹為目的，師法學習的方式更多的是采取意臨。何為意臨？意臨古畫是學習前人繪畫的有效方式之一，意臨一張作品相對臨摹來講更顯自由些，因為這可以根據(jù)學習者自身的學習目的及需要做出決定，可以是學習畫作中的某一有益部分，比如說可以是意臨畫作的用筆，意臨畫作的墨法，意臨畫作的章法，意臨畫作的意境等等。因此，師古人之心，不師古人之跡，而是師其筆意、構圖、風格，有著形成自身對古人法度、創(chuàng)作方法的深度理解。傅抱石受石濤的影響主要是體現(xiàn)石濤的精神內(nèi)核，而對于畫面的繪畫技法來說并未去深究，諸如"搜盡奇峰打草稿"，"古人未立法之前，不知古人法何法？"等等，這些正體現(xiàn)出傅抱石對傳統(tǒng)的態(tài)度與方法是不追求石濤作品的表象，轉而注重其內(nèi)在的精神內(nèi)核。他筆下的山石、瀑布、流泉、點樹、流云、，都以極其流暢的筆法出之，其筆墨線條的形態(tài)方硬細挺、轉折分明，勾勒皴擦，略施淡彩，便呈現(xiàn)出畫面的水墨淋漓，滋潤渾厚的美感；
04散鋒皴
"藝術的真正要素乃在于有生命"，這是傅抱石長期以來一直主張中國畫要"動"與"變"的緣由，一直是在藝術道路上強調(diào)創(chuàng)新。他熟練的將這種技法不斷的演繹，運用長鋒毛筆的特性，筆頭、筆峰、筆根相互并用，依山形走勢，山脈走向，結合皴擦、勾斫、兼施水墨渲染，表現(xiàn)出一種大膽落墨，細心收拾的藝術態(tài)度，使得畫面的水、墨、色彩在畫紙上快速的產(chǎn)生有機統(tǒng)一。以傅抱石具有里程意義的作品《瀟湘暮雨圖》為例，從這幅作品的畫面用筆中可明顯看到散鋒、掃筆表現(xiàn)出的線條狀態(tài)，這種筆墨的表現(xiàn)手法恰好是與充滿磅礴詩意的雨中山色相契合，確立了"成雨山水"的樣式，同時也實現(xiàn)了筆墨與圖式現(xiàn)代性的成功轉化，這種轉化是雙向突破的。雨中山水，得益于游覽蜀地山川后的啟發(fā)，從自然中獲得靈感。他將這種真切的自然感受訴諸于筆墨，先用淡墨寫出山川的大體輪廓，爾后在淡墨的輪廓上用淡赭石慢慢渲染上去。之后用中墨色調(diào)和赭石畫出山石的走向及其肌理。這時候的畫面還是濕的，因此需要待到將干未干之時，再以濃墨、焦墨散鋒筆法寫出。"抱石皴"的形成并走向成熟是在金剛坡的短暫四年時光里，由此完成了風格的定型。巴山渝水的經(jīng)歷給予了傅抱石頗多感悟，深厚傳統(tǒng)的積淀更是將傅抱石的繪畫創(chuàng)作引向成熟。蜀地景色草木繁盛，傅抱石面對這些景致，將改變了山水山水畫的表現(xiàn)方式，傳統(tǒng)的山水畫的表達方式一直是以傳統(tǒng)的"線"的藝術，而傅抱石將其轉至"面"的藝術形式，且成功突破。長期以來的"外師造化"與"中得心源"的藝術道路中，這種以"散鋒筆法"為基礎的"抱石皴"便應運而生。
05融合破筆散鋒，以詩意境作畫
歷史故事畫的題材創(chuàng)作，傅抱石的畫筆下創(chuàng)作了不少，歷史故事繪畫中的人物氣息不失古樸氣質(zhì)，又有現(xiàn)代的浪漫氣息。從他醉心于歷史故事繪畫的作品中來看，作品中的人物有時是高人逸士，有時是靚女美婦的人物形象。高士形象的出現(xiàn)往往在他的畫面里總是仙風道骨，氣宇軒昂，而靚女美婦面容光潔，氣質(zhì)艷麗。人物活動常是談詩論道，或是蕉蔭對弈，或是策杖行吟，或是臨泉聽瀑，其筆下的人物造型高古超然，氣質(zhì)安逸清雅，為我們營造出一個曠達疏遠且清新古雅的文化精神世界。
《楚辭》為傅抱石的詩意畫作品中最為典型的的特征。在他的詩詞入畫的作品中，同樣有不少是以詩人形象為主題的繪畫作品。這些的人物畫創(chuàng)作中，追求"線性"，融合破筆散鋒的藝術創(chuàng)作，兼以多種筆法而自成一格，奔放處見精微，嚴謹與粗獷相協(xié)調(diào)，剛與柔相并進。形象構思上最花心思，氣氛的烘托與意境的營造，微妙的歷史氣息通過歷史人物的精神氣質(zhì)再現(xiàn)，通過這些抒發(fā)著對高尚理想的敬仰之情。
06傅抱石作品欣賞
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