北宋郭熙在《林泉高致》作畫用材部分談到:“運墨有時而用淡墨，有時而用濃墨，有時而用焦墨，有時而用宿墨，有時而用褪墨，有時而用廚中埃墨，有時而取青黛雜墨水而用之?！?/span>是謂“七墨”，宿墨是其中之一。現(xiàn)代黃賓虹晚年善用宿墨，其著名的“五筆七墨”學(xué)說也將用墨之法分為濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、漬墨法、焦墨法、宿墨法。其中談到宿墨法時說:“畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而后以幽淡天真出之。睹其畫者，自覺躁釋矜平。墨中雖有渣滓之留存，視之恍如青綠設(shè)色，但知其古厚，而忘為石質(zhì)之粗礪”(《畫談》)元代倪瓚、清代弘仁亦善用宿墨法。古代山水畫家多用宿墨，當代人物、花鳥畫家也時見用宿墨者。
01宿墨
宿墨，指黑液由于放置硯臺中時間過長或隔宿之后形成的濃縮墨或干墨。特點是，落墨于紙時，墨色呈現(xiàn)兩種輪廓，中間的墨痕是筆蹤，而外輪廓淡墨滲出，內(nèi)輪廓清晰而外輪廓模糊。所以宿墨有著與其他墨色不同的效果，而且它是由墨本身的特性決定的。通常，一張畫不適宜全用宿黑，在局部使用會取得意外的效果，但也得歸于用的巧妙。黃賓虹就善用宿墨提點畫面，使之渾厚華滋，墨氣氤氳，體現(xiàn)了他在用墨上的突破，豐富了山水畫的愚法。
02宿墨審美特點
“宿墨之妙，如用青綠”。因其顆粒沉淀，宿墨具有一定的覆蓋特性。
宿墨墨色是有濃宿墨、淡宿墨之區(qū)別。濃宿墨，如黏稠濃黑，著紙后所含水分漫漶，但墨路清晰，會產(chǎn)生一種蒼茫氮氳、古樸厚重的審美效果。淡宿墨，就有透亮、滋潤與晶瑩的感覺，肌理效果也非常特殊。
03宿墨的技法特點
宿墨的使用需要對用筆、用墨有深刻的認識，宿墨使用不易，一般宿墨容易臟、容易烏，也容易板結(jié)，但是這些問題都能夠得到有效的解決，那就需要用水得法。宿墨結(jié)合水法的使用可以表現(xiàn)出許多意想不到筆墨效果。
濃宿墨可以醒畫面精神。
宿墨在生宣紙上的效果較明顯，故比較適宜在生宣上運用，一般不適合熟宣和絹本，熟宣和熟絹的吸附力沒有生宣紙強，滲化效果就沒那么明顯。如果單純以宿墨來作畫，必須注意控制好墨色的穩(wěn)定性。用于勾線和渲染的墨色應(yīng)控制好水分的滲透效果，適當?shù)卣莆漳诟伞竦臓顟B(tài)下的不同變化，這樣才能處理好用線和用墨各自所承載的功能，并且只有這樣，才能發(fā)揮它們應(yīng)有的特殊效果。
有時候利用宿墨的沉淀性可以在濕潤的墨色上加入需要塑造的形體，一般的墨汁在這種情況下很難留住所需的形態(tài)，宿墨在此時就正好能派上用場。現(xiàn)代的很多大家對宿墨的運用有豐富的經(jīng)驗，有一點是非常重要的，就是充分地發(fā)揮了不同墨色的各種性能而不被墨所左右，這是需要通過大量的實踐才能夠達到的得心應(yīng)手的境界。
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