是訪友，還是游山玩水，還是自娛自樂，這些莫名其妙的問題，在賞畫時(shí)，常會想起。比如這幅陳少梅畫的《訪友圖》，很像尋隱者不遇。名為訪友，實(shí)則釋放情懷，讓作品的雅逸氣息成倍增長。陳少梅是近代著名畫家，他的作品有多么受歡迎，可以舉個(gè)例子說明。據(jù)說他有一個(gè)小本子，記錄著各方邀請創(chuàng)作的信息。這個(gè)本子中經(jīng)常寫到，沒時(shí)間創(chuàng)作，暫時(shí)欠著。
陳少梅屬于天才型畫家，他的作品古雅清新。有時(shí)候作品和作者本人有相關(guān)性，性情高雅、學(xué)識淵博才能畫出這種韻味。這也就能理解，陳少梅畫《訪友圖》不單純是敘事講故事，而是要表達(dá)文人情趣。
陳少梅學(xué)宋人山水，他的摹古能力很強(qiáng)。從《訪友圖》中可以看出，李唐的山石，馬遠(yuǎn)的水紋。至于畫中桃花，更是南宋院體作品中常見的元素。這些細(xì)節(jié)組合之后，就成了陳少梅的風(fēng)格，華美但不俗氣，注重形式更重視天然美感。
形式，往往意味著套路、章程、規(guī)范。形式未必是缺點(diǎn)，而是學(xué)習(xí)過程中必然經(jīng)歷的階段。陳少梅在構(gòu)圖上、筆墨上，很少強(qiáng)調(diào)新意。他的風(fēng)格是古雅，必然要繼承古人的方法。比如《訪友圖》有四個(gè)空間層次，最遠(yuǎn)處渲染的山峰看著很突兀。鮮明的對比，達(dá)到小中見大的效果。這就是形式，沒必要為了變化而變化。
效古革新，走進(jìn)去，才能打出來。按照傳統(tǒng)分類方法，陳少梅這種注重技法的風(fēng)格屬于北宗山水畫。這是明末董其昌提出的劃分標(biāo)準(zhǔn)，他把南宗山水畫奉為畫壇正宗。從明末到近代這幾百年里，重視繪畫技法成了“左道旁門”。很明顯，這種審美觀是有問題的，陳少梅復(fù)興了北宗山水畫風(fēng)格。他把宋畫中雄強(qiáng)的山水與雅逸情懷結(jié)合，形成了新的面貌。
看著陳少梅的作品，只覺得美，只覺得舒服。他把傳統(tǒng)美直觀呈現(xiàn)在世人眼前，奠定了他的成就。風(fēng)格要發(fā)展，不是一句空話，需要大量臨摹，陳少梅清麗典雅的畫風(fēng)，讓人們看到傳統(tǒng)出新的可能。
美是多元化，美學(xué)觀念無法統(tǒng)一，這就導(dǎo)致了畫家的風(fēng)格無法統(tǒng)一。陳少梅突破傳統(tǒng)程式化的瓶頸，重塑了古典山水新高度。研究前人技法，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，可以從陳少梅的作品入手，體會一下重形式但不做作的畫風(fēng)。
陳少梅和同時(shí)代畫家相比，他結(jié)交文人，接受新思想，對創(chuàng)作產(chǎn)生了潛移默化的影響。他屬于“傳統(tǒng)派”，和那些“革新派”畫家相比，他的作品更符合人們的審美習(xí)慣。他堅(jiān)持用傳統(tǒng)審美情趣，尋找豐富的筆墨語言。
陳少梅的作品，堅(jiān)持了傳統(tǒng)，也堅(jiān)持了筆墨章法。他對傳統(tǒng)技法有著深刻理解，才能打破傳統(tǒng)，重塑傳統(tǒng)山水畫的審美特征。
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