黃賓虹是近代著名畫家，同時他也是美術(shù)教育家。黃賓虹曾經(jīng)擔任過校長、國畫系主任、藝專教授。黃賓虹有個學生叫王伯敏，他整理黃賓虹的授課記錄，編纂了一部《黃賓虹畫語錄》。
提到黃賓虹的山水畫，很多人有兩個印象，第一是看不懂，第二是市場價格高。如果想真正了解黃賓虹的山水畫，《黃賓虹畫語錄》中提到的種種創(chuàng)作理念，就成了一條捷徑。畫家的創(chuàng)作理念與作品風格息息相關(guān)，既可以從黃賓虹的山水畫入手，印證他的理念。也可以從他的理念入手，讀懂他創(chuàng)作的山水畫。
這幅畫《富春江山水》中沒有年款，從畫風推測是黃賓虹后期作品，畫中已經(jīng)有了積墨特征，也有了寫實的特點。黃賓虹認為，山水之美在于“渾厚華滋”。傳統(tǒng)山水畫，在筆墨技法上過于雕琢，很難畫出山水的氣勢。美輪美奐的表象，掩藏不住類似盆景的事實。
這就需要改變技法，剔除“凡俗”，從調(diào)整筆墨技法入手。筆墨的運用貫穿畫家的創(chuàng)作生涯。學習了解筆墨技法，首先要窺探源流，窺探的方法是臨摹。其次要敢于創(chuàng)造，創(chuàng)造的勇氣是寫生。黃賓虹根據(jù)積墨法，根據(jù)寫生，找到了描繪華滋山水的方法。
《富春江山水》帶有明顯的寫實風格，山水布局追求“密不通風，疏可走馬”的審美標準。畫中遠山用筆繁密，近處水岸密筆重色。畫中有兩塊大面積留白，被延伸而下的山脈阻隔。這樣繁簡相宜的構(gòu)圖模式，破解了筆墨上的壓迫感。就像畫中有流動的清風，扣動欣賞者的心弦。
密不通風的同時，還要留有立錐之地；疏可走馬的同時，留白處也需要景色點綴。黃賓虹很喜歡許地山的一首詩，“乾坤雖小房櫳大，不足回旋睡有余”。他常用這句詩解讀疏密之間的關(guān)系。
黃賓虹用積墨法畫山水，形成的視覺效果是黑、密、重。這幅《富春江山水》如果剔除了色彩，也是這樣的效果。仔細欣賞之后就會發(fā)現(xiàn)，表象遮擋不住本質(zhì)，畫中充滿了濃濃的生機。也就是說，畫中充滿了生命力。
黃賓虹晚年常說，畫畫也要“三思而后行”。這句話的意思是，畫畫之前，要想好構(gòu)圖，想好筆墨方法。構(gòu)圖來自于日常寫生，筆墨方法也來自于日常寫生。他認為，畫畫最好的老師就是天地萬物，走入生活，觀察自然，才能發(fā)現(xiàn)山水的特征，畫在紙上。
如果看過《黃賓虹畫語錄》就會發(fā)現(xiàn)，他的作品一點也不難懂。因為黃賓虹有超前的創(chuàng)作理念，賦予作品新鮮的美感，故此哪怕他畫得有些極致，也不影響人們對他作品的認可。隨著大眾審美能力的提升，他的畫作越發(fā)讓人感受到了山水畫的無窮魅力。
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