劉：筆法、墨法和筆墨有什么區(qū)別和聯(lián)系嗎？
鄧：幾千年來，在長期的藝術(shù)實踐過程中，中華民族逐漸形成并完善了具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的民族繪畫“中國畫”。筆墨作為中國畫最重要的形式特征，一度成為中國畫的代名詞。這一點在中國水墨畫中，體現(xiàn)得最具典型性和代表性。
從古至今，經(jīng)受住時間考驗稱得上名畫的作品，無不以筆墨見長，畫家用自己獨特的筆墨風格抒發(fā)個人情感、傳達思想高度。北宋韓拙在《山水純?nèi)防镎f“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽?！?/span>筆為主導(dǎo)，墨隨筆出，筆墨本是互相依存的一體，又各有其章法。有時候把筆法和墨法拆分出來，僅僅是為了大家更好的學習和理解。研究筆法墨法，對學習中國畫都非常重要，只是按照學習順序來說，應(yīng)該先從“筆法”開始，所以今天我們主要探討筆法。
劉：關(guān)于筆法，古人有哪些相關(guān)論述？
鄧：中國畫分人物畫、山水畫和花鳥畫，且各自有其表現(xiàn)手法和造型手段，但又都有一個共同點“以線為主”。而中國繪畫的線，與筆墨工具密不可分，故而我們不說“線”，而說“筆”，“筆法”則是線的具體運用表現(xiàn)。
南齊謝赫在“六法論”中將“骨法用筆”位列第二，“骨法”即是“骨氣”、“骨相”，指對所描繪物象的外形和精神狀態(tài)的捕捉，而“骨法”的最終表現(xiàn)是要歸于用筆的。謝赫之后，五代荊浩在“六法論”的基礎(chǔ)上提出“筆有四勢，謂筋、肉、骨、氣?！?/span>將筆勢歸納到用筆之中，使筆法的理論變得更加豐富。
劉：學習筆法首先要儲備哪些知識呢？
鄧：學習筆法，首先我們要認識毛筆，狼毫、羊毫、兼毫，不同材質(zhì)的毛筆各有其特色，這里我們就不細談了，其次我們要了解筆鋒，筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、順鋒、藏鋒、露鋒、折鋒、轉(zhuǎn)鋒之分，具體情況區(qū)別如下：
中鋒：垂直運筆，筆尖在線的中部運行。中鋒渾圓，但變化少。
側(cè)鋒：垂直運筆，筆鋒在線條一側(cè)，松動飄逸。
逆鋒：筆鋒在前，筆桿在后，從上往下，從右往左，朝著筆鋒方向運筆。
順鋒：筆桿在前，筆鋒在后，從下往上、從左到右，順拖運行，灑脫利落。
藏鋒：起筆和收筆時筆尖藏在筆畫之中，藏頭護尾，鋒芒內(nèi)蘊。
露鋒：起筆或收筆是筆鋒外露，活潑靈動。
折鋒：運筆轉(zhuǎn)彎時筆鋒停頓，提起又壓起，折以成方，有棱有角。
轉(zhuǎn)鋒：運筆轉(zhuǎn)彎時筆不停頓，用力均勻，轉(zhuǎn)以成圓，形成無棱角的筆畫。
劉：運筆只能一種方式嗎？有什么忌諱嗎？
鄧：運筆不是一種方式到底，筆鋒在使用的過程中要靈活多變，通常是兩種以上的運筆方式結(jié)合，如中側(cè)鋒轉(zhuǎn)變結(jié)合，或側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒等等，在畫面協(xié)調(diào)的情況下，可以自由轉(zhuǎn)換筆鋒。同時毛筆在行筆時，要注意起筆、行筆、收筆，起筆“豎畫橫下，橫畫豎下”“欲右先左，欲左先右”，行筆要有輕重緩解，提按轉(zhuǎn)折，注重虛實韻律節(jié)奏，收筆則“有往必收，無垂不縮”。同時一定要注意，“板、刻、結(jié)、枯、弱”皆是行筆的大忌。
劉：常聽人說“五筆七墨”，“五筆”是筆法技巧嗎？
鄧：是的。晚年的黃賓虹在總結(jié)作畫經(jīng)驗時，提出了“五筆七墨”的理念，其中五筆指代“一曰平，二曰圓，三曰留，四曰重，五曰變?！?/span>以下是五筆的具體解釋：
一、平
平如錐畫沙：運筆時壓力與提力要保持一定的平衡，力度均勻, 持重而行，氣韻貫通。
二、圓
圓如折釵股：中鋒垂直運筆，起筆逆鋒藏頭，收筆回鋒藏頭護尾，筆法線條要做到華金剛杵為繞指柔，婀娜多姿中仍要保持剛勁與遒練，看似圓渾不失潤麗與柔媚。
三、留
留如屋漏痕：紙要留住筆，否則浮滑，軟弱無力。筆于右向左，勢先逆坐，筆欲向左，勢必連右，先蓄力再發(fā)力，積點成線，如屋漏時墻上水滴向下流時的走痕深入粉壁內(nèi)一般。
四、重
重如高山墜石：指用筆峻勁，有力透紙背的力量感和厚重感。筆在紙上運行要沙沙有聲，入木三分，線條沉著而質(zhì)厚，力能扛鼎。
五、變
變?nèi)缢臅r迭運：是在平、圓、留、重基礎(chǔ)之上的綜合變化和相互混用，加上墨色的濃淡、干濕等，即可千變?nèi)f化。
用筆作為一種技能，通過訓(xùn)練可以提升，但畫面最終呈現(xiàn)的效果，離不開畫家的人文素養(yǎng)，好的藝術(shù)品格離不開好的筆性，故而要持之以恒地進行科學聯(lián)系，掌握正確的筆法，提高用筆涵養(yǎng)。
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