《雙喜圖》是學(xué)習(xí)宋代花鳥(niǎo)技法必臨的一幅佳作，近代著名花鳥(niǎo)畫(huà)大師于非闇先生對(duì)這幅作品評(píng)級(jí)極高，認(rèn)為這幅作品與黃居寀畫(huà)的《山鷓棘雀圖》代表著院體花鳥(niǎo)畫(huà)的最高成就。從題材來(lái)看《雙喜圖》屬于花鳥(niǎo)畫(huà)中的巨幅作品了，縱約2米，橫約1米，這樣大尺幅的絹本作品畫(huà)起來(lái)難度很大。絹本作品在開(kāi)始創(chuàng)作之前需要進(jìn)行加工，比如繃畫(huà)框、礬染底色，并且絹這種材質(zhì)不吃墨，在上面起稿子需要很扎實(shí)的勾線(xiàn)功底，尤其這幅作品還采用雙鉤填彩的技法，還有絲毛的技法，創(chuàng)作難度可想而知了。
崔白和郭熙是同時(shí)代的畫(huà)家，主要生活在宋神宗年間。崔白作品在繪畫(huà)史中最重要的意義在于他打破了黃筌父子風(fēng)格在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的統(tǒng)治地位。黃筌是五代時(shí)期的著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，他的兒子黃居寀是北宋早期的名家，他們二人喜歡畫(huà)滿(mǎn)景構(gòu)圖，這樣的作品如果沒(méi)有高超的審美能力極易畫(huà)成主次不分。崔白的構(gòu)圖繁簡(jiǎn)得當(dāng)，更像自然界的真實(shí)一幕，也為花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖上提供了更多的選擇。
畫(huà)中除了翠竹還有一棵槭樹(shù)，槭樹(shù)是一種觀(guān)賞性極強(qiáng)的喬木，楓樹(shù)就是槭樹(shù)中的一個(gè)種屬。崔白筆下的槭樹(shù)筆法瀟灑，看著虬勁有力的枝干能夠感受到運(yùn)筆的沉穩(wěn)與灑脫。畫(huà)中有兩只喜鵲并沒(méi)有相對(duì)鳴唱而是一同低頭瞧向地面，原來(lái)在樹(shù)根旁邊有一只灰兔正在盯著喜鵲。這樣生動(dòng)的畫(huà)面，仿佛讓人身臨其境，感受到了其中的趣味。灰兔雖然靜止不動(dòng)，但它右前腿已經(jīng)抬起，一旦發(fā)覺(jué)情況不妙就會(huì)迅速跑開(kāi)。只有對(duì)大自然有真切熱愛(ài)的畫(huà)家，才能記錄下這么生動(dòng)有趣的一幕。
崔白在這幅作品中充分運(yùn)用對(duì)比的藝術(shù)手法，動(dòng)與靜、虛與實(shí)、剛與柔、工與寫(xiě)。喜鵲與灰兔都不是自然界中的強(qiáng)者，一有動(dòng)靜就會(huì)觀(guān)察周邊環(huán)境，看著這幅作品眼前就能出現(xiàn)一段連續(xù)的畫(huà)面。初冬時(shí)節(jié)，一陣北風(fēng)吹過(guò)，兩只喜鵲被風(fēng)驚擾振翅鳴叫，灰兔聽(tīng)見(jiàn)了吵鬧的聲音趕緊扭頭觀(guān)察，原來(lái)是虛驚一場(chǎng)。這就是精品神作的魅力，內(nèi)行可以欣賞技法氣韻，外行可以琢磨故事情節(jié)。
在繪畫(huà)作品中加入故事性是畫(huà)家常用的創(chuàng)作手法，工筆作品很容易出現(xiàn)呆板的弊病，有了故事性就會(huì)賦予作品生命力，這種生命力正好能夠體現(xiàn)出花鳥(niǎo)動(dòng)物的無(wú)限生趣。這幅畫(huà)命名為《雙喜圖》某種程度上抹殺了作品的藝術(shù)性，不過(guò)恰好也反映出命名者深知雅俗共賞對(duì)于一幅工筆作品的重要性。畫(huà)中描繪的是風(fēng)吹草動(dòng)、鳥(niǎo)鳴兔驚，世人看見(jiàn)的是自然中每時(shí)每刻都有可能發(fā)生的真實(shí)一幕。
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