作品欣賞
陳文義-名稱《苗寨深秋》入選涇上丹青·全國中國畫作品展高240X寬164CM中國畫宣紙2017年
求真探索 至美之境
文/陳文義
我喜歡書畫，但真正踏上藝術(shù)之路應(yīng)該從我2006年大學(xué)畢業(yè)工作后的第四年遇上我的恩師——中央美術(shù)學(xué)院李鐵生教授開始。
一個門外漢被帶進(jìn)藝術(shù)殿堂，在懵懵懂懂中走進(jìn)傳統(tǒng)的中國畫，打開了我對藝術(shù)世界的認(rèn)知。從臨摹、寫生、創(chuàng)作三位一體研習(xí)中國傳統(tǒng)的筆墨。秉承鐵生老師的教導(dǎo)，我又研習(xí)了李可染、賈又福老師，他們激勵了我對研習(xí)傳統(tǒng)國畫。
陳文義《麥積山》入選第三屆《朝圣敦煌》全國美術(shù)作品展-尺寸234X167cm中國畫宣紙2017年
從經(jīng)典明代畫家積墨高手龔賢入手，學(xué)習(xí)龔賢的積墨方法；了解近代黃賓虹、齊白石、陸儼少等的用筆用墨方法。再從傳統(tǒng)的宋畫荊、關(guān)、董、巨、劉、李、馬、夏至范寬、郭熙、李唐梳理一遍！我如同干渴的海棉吸進(jìn)根正苗紅的第一口甘霖，再到元四家——倪瓚、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)，明四家、清四僧，重點篩選云林（倪瓚）的瀟散用筆以及王蒙、沈周的皴法入手、剖丁解牛式地去研究技法。
陳文義《侗寨秋收》入選第三屆“八荒通神——哈爾濱美術(shù)雙年展（中國畫）”尺寸238cmX193cm
從名家的代表作范寬的《溪山行旅圖》、李唐的《萬壑松風(fēng)圖》、關(guān)仝的《關(guān)山行旅圖》、董源的《溪岸圖》、郭熙的《早春圖》、研習(xí)典型的豆辨皴、雨點皴、斧劈皴等，用筆追至董源的積墨法，布局上承關(guān)仝的大幅構(gòu)圖以及郭熙的《早春圖》，下至李成的大潑墨，無不讓人受用一生，嘆為觀止。黃公望的《富春山居圖》、王蒙的《青卞隱居圖》、明代沈周的《廬山高》以及清四僧的八大，挖掘其高度的哲學(xué)思想，用筆的精簡、取舍與轉(zhuǎn)換、開合等等。
陳文義《苗鄉(xiāng)正月》入選“壯美內(nèi)蒙古 亮麗風(fēng)景線”第十屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展-尺寸237X157cm
石濤曾云， “古人未立法之先，不知古人法何法；古人既立法之后，便不容今人出古法，千百年來遂使今之人不能一出頭地也”?！拔抑疄槲?，自有我在。古之須眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我之腹腸。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉?！睙o法之法乃為止法，我深受啟發(fā)，深入自然走進(jìn)人民生活提煉自然元素，把它符號化逐漸轉(zhuǎn)換成自己的筆墨語言。
陳文義《豐.風(fēng)調(diào)雨順》高175cmX寬171cm
我的第二位恩師是在中國美協(xié)副主席黃格勝先生。2012年，我就讀于中國國家畫院，師從黃格勝先生。格勝先生乃是黃獨峰之徒、黃獨峰先生乃是張大千之徒，格勝先生教會了我中國畫用線來塑造、用毛筆高度概括和記錄自然物象來表達(dá)和抒發(fā)自己對自然情感，格勝稱之為對景創(chuàng)作。
我的第三位恩師是張道興先生，先生和藹可親，不僅將自己對藝術(shù)的感悟傾囊相授，還教會了我很多做人道理，對待人和事物及作畫都要有包容性、多樣性、對造型的嚴(yán)謹(jǐn)乃至夸張、變形手法等。
陳文義-《古林禪寺》寫生138X69cm
我慶幸自己的老師真真正正追溯師承南北山水大師張大千及李可染！悉知自己對中國畫認(rèn)知能力有限不敢有辱師祖之名。經(jīng)過這幾年我走遍大江南北，曾三十多次深入廣西桂林一帶、貴州、安徽、江西等地，以及北上太行山一脈、河北、山西、河南等地，對祖國的名山大川、一花一草、一山一水、一瓦一線，有了更深的感悟和理解。正所謂一花一世界一葉一菩提，這是對自然的認(rèn)知和認(rèn)識；古人云：＂讀萬卷書行萬里路＂，讀萬卷書是＂知＂，行萬里路是＂識＂，所謂知識。只有修身養(yǎng)性深入大自然體驗勞動人民生活才得以認(rèn)識、理論加實踐方可稱為有知識。
陳文義 春至瑞竹巖 138X69cm
取法自然，承習(xí)古人，用今人之所見。石濤云：＂筆墨當(dāng)隨時代＂寫盡山川記錄勞動人民生活情景；展現(xiàn)當(dāng)今時代氣息。筆墨的陰陽虛實相生、干濕濃淡、粗細(xì)高低、快慢節(jié)奏、剛與柔、曲與直、開與合，以及流動的音符韻律等一切的對比，不斷地產(chǎn)生矛盾和對立，又加之統(tǒng)一來完成畫面。以無法之法乃為至法去表達(dá)心中之理想之畫。
清泉出碧嶂 138X69cm
在自然對話摸索探究中、作畫在情感投入上，一切有法以情感表達(dá)為主；中國畫畫形體是表面是物象，內(nèi)心的抒發(fā)才是中國畫情感表達(dá)的本質(zhì)，寫心中之山水、胸中之意氣。真正做到胸?zé)o成竹上比胸有成竹來的高境界，成竹在胸也僅是熟能生巧罷了，認(rèn)真了用功了都能達(dá)到。認(rèn)知中國的道家思想、懂得陰陽虛實之轉(zhuǎn)換、探索釋道儒之奧秘才是通往更高境界的階梯。千種技法萬種技法只是表面技術(shù)層面，道理一通百通，以無法為至法，即是萬變不離其宗！
海上兵馬俑 180X97cm
畫品如人品，人品既高，氣韻不得不高；人品不高，落墨則無法、粗浮而濫造。所以要堅持臨摹、寫生、創(chuàng)作為一體。只有寫生才能突破，身臨其境的落墨、方可感受到風(fēng)動、草動、樹動。云欲止山欲動、高山有墜石、流水有聲響，深得自然一切都有靈性，都有生命的存在，方可得識賓虹老人的＂雨淋墻頭月移壁＂之奧秘。
最后用張璪＂外師造化中得心源＂結(jié)束我對自然的感悟、堅持寫生探道之漫長路，希望自己能夠為祖國大好河山立傳、為人民生活之氣息記錄下美好的篇章盡一份綿薄之力。
山水清音 138X34cm
雨過家山 138X34cm
茶香飄滿大芹山 69X45cm
陳文義《婺原寫生一》 50X50cm
陳文義 婺原寫生三 50X50cm
清趣 42X42cm 國畫宣紙2018年
陳文義 寒林圖 34X45cm
陳文義 秋林飛 34X45cm
陳文義 松風(fēng) 34X45cm
陳文義 松風(fēng)澗泉 34X45cm
陳文義 松壑流泉 34X45cm
陳文義 云嵐合觀 34X45cm
陳文義 云繞秋壑 34X45cm
陳文義《仙經(jīng)最說青城峰》寫生68X45cm
陳文義《華家村》寫生 138X69cm
陳文義 名稱《月港古鎮(zhèn)》寫生-尺寸高276cmX寬69cm
萬古長春 276X69cm
山水 366X122cm
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