王漢翔，1987年生于哈爾濱，2011年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，主攻山水畫(huà)，獲學(xué)士學(xué)位。曾系統(tǒng)研習(xí)中國(guó)山水畫(huà)表現(xiàn)方法，南北兼修，具有扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)和生活為切入點(diǎn)，近年創(chuàng)作大量山水畫(huà)作品?，F(xiàn)為哈爾濱市畫(huà)院特聘畫(huà)家、黑龍江日?qǐng)?bào)美術(shù)館簽約畫(huà)家、黑龍江省當(dāng)代藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院研究員。工作生活于北京、哈爾濱。曾參加《80后水墨方陣作品展》、《四季守望——全國(guó)中青年中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展》《澄懷味象——中國(guó)山水畫(huà)展》等畫(huà)展。2013年出版《王漢翔山水畫(huà)集》，《美術(shù)天地》、《中國(guó)畫(huà)苑》、《赤子》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表作品并做專題介紹。
坐看云起時(shí) 178cmX96cm 2011年
參透古法寄情丘壑
——王漢翔和他的山水畫(huà)
文/嘉巖
漢翔為八零后，2007年入大學(xué)國(guó)畫(huà)專業(yè)，二年級(jí)始定以山水畫(huà)為主攻方向。自此，漢翔不論寒暑，潛心于山水之間，不問(wèn)世事，或伏案揮毫搗墨，涂得個(gè)滿紙?jiān)茻?，或立于壁前?huà)出那胸中江山。性情隨丘壑于樸厚，個(gè)性隨山川于沉穩(wěn)。山水之于他可以“除煩襟、破孤悶、釋躁心、迎靜氣”，他已沉醉其間。
云行泉鳴 178cmX96cm 2011年
縱觀中國(guó)畫(huà)歷史長(zhǎng)河，彪炳千秋之畫(huà)壇巨擎，皆為優(yōu)秀筆墨傳統(tǒng)之繼承者，故欲窮山水畫(huà)者，先須理徑明透、識(shí)量宏遠(yuǎn)，非參透各家、窮究萬(wàn)變而后復(fù)歸于樸者，豈能有大成？吾國(guó)山水畫(huà)體系完備、法度森嚴(yán)，流派紛呈，千余年來(lái)留下了無(wú)數(shù)珍品佳作，成為后學(xué)者臨習(xí)的典范，明代大家董其昌以南北宗歸類，寵南貶北，其實(shí)各有優(yōu)長(zhǎng)。漢翔對(duì)傳統(tǒng)抱有敬畏之心，他南北兼修，初習(xí)山水畫(huà)既以傳統(tǒng)筆墨入手，他取法高古，初入五代、宋、元，后直追明、清諸大家，力求尋其正脈，他曾系統(tǒng)研習(xí)了巨然、范寬、郭熙、夏圭、沈周、龔賢的代表性作品，尤其對(duì)王蒙與石濤的作品情有獨(dú)鐘、用功最深，六載費(fèi)畫(huà)三千、臨習(xí)之作等身。
觀云論道圖 178cmX96cm 2011年
當(dāng)今畫(huà)壇花樣翻新，個(gè)尋其貌謂之創(chuàng)新，時(shí)有同窗笑他只顧摹古沒(méi)有新意，他不以為然一笑至之，仍獨(dú)處一隅、筆耕不輟，繼續(xù)他的探本尋源，大有“任而東南西北風(fēng)”之態(tài)。為領(lǐng)略山水畫(huà)之要旨，捋清其脈絡(luò)，他的案頭常置山水畫(huà)史、歷代畫(huà)論等重要典籍，畫(huà)累了、倦了，便傾心其間，反復(fù)閱讀品味其中堂奧，故對(duì)各家各派能了如指掌、師承關(guān)系爛熟于心。明畫(huà)理后自然意趣超邁，其作蒼潤(rùn)華滋，是以言質(zhì)，乃質(zhì)中藏得無(wú)窮妙趣，胸中豁然筆下自有生機(jī)。他以為，作畫(huà)不解筆墨，則滿紙皆為敗絮，筆墨相得則氣韻生，筆墨不通圖有山川之形又奈何？
巍巍太行 240cmX120cm 2014年
對(duì)于初學(xué)傳統(tǒng)，陸儼少先生稱其為“吃第一口奶”，吃對(duì)了則益于發(fā)展，吃錯(cuò)了將遺患無(wú)窮。觀漢翔之作品，無(wú)疑這“第一口奶”滋養(yǎng)了身心，強(qiáng)壯了體魄。技近乎道，他已從模仿進(jìn)入到創(chuàng)作的層面，在他的作品《坐看云起時(shí)》、《云行泉鳴》中，構(gòu)圖取范寬式的崇高。“遠(yuǎn)望不離坐外”，其勾勒取北宗方筆居多，后又將南宗巨然的披麻皴與王蒙的牛毛皴加以變化，粗細(xì)線并用，點(diǎn)畫(huà)披漓層次豐富，看似隨意，卻沒(méi)有粗筆大墨肆意涂抹之陋習(xí)，筆筆不離法度。作品主次分明：主要處由淡到濃反復(fù)勾皴，次要處只勾勒且一筆代過(guò)，作品整體和諧自然、氣象雄強(qiáng)渾厚，深沉健壯，其筆墨散發(fā)出純正之氣息，是南北兼容的佳作。
溪山清遠(yuǎn) 136cmX68cm 2014年
漢翔創(chuàng)作時(shí)筆墨沒(méi)有生吞活剝照搬傳統(tǒng)，而依造化融而化之，是以體現(xiàn)地域特征為首要。在作品《山鳴谷應(yīng)》中，為表現(xiàn)太行山和畫(huà)面意境，他吸收了范寬的雨點(diǎn)皴與龔賢的積墨法并加以變化：頂部以濃墨渲染，將強(qiáng)光投射于畫(huà)面中心，以線勾勒山體結(jié)構(gòu)，以點(diǎn)層層積墨，畫(huà)面渾厚沉郁又具空靈，有山谷回聲之感。而在表現(xiàn)南方山水的《溪水煙嵐》、《山水有清音》、《溪山勝景圖》一類作品中，他以自然體驗(yàn)孕育胸中丘壑，畫(huà)中有崇山峻嶺、草木蔥蘢、有瀑泉直下、煙嵐浮動(dòng)，作品采用披麻皴、解索皴、荷葉皴法又憑造化感悟重新熔鑄，在勾、皴、點(diǎn)、染間，體現(xiàn)出樸茂繁密、蒼郁沉雄之意趣。他的近作《山高水長(zhǎng)》、《云山秋霧圖》，構(gòu)圖取宋人法式，用筆隨元人而依創(chuàng)作主體而變化，意境幽遠(yuǎn)、筆墨渾厚，從中可以明顯的感到，他能夠脫離自然之景的束縛，以意象的方式營(yíng)造出即古典、又散發(fā)出時(shí)代氣息的佳構(gòu)，在筆墨的綿長(zhǎng)韻味中，還透露出許多的人文情懷。
溪山遠(yuǎn)岫 136cmX68cm 2014年
當(dāng)今浮躁為社會(huì)通病，畫(huà)壇喧囂不覺(jué)于耳，漢翔身居鬧市卻似隱者，不急不躁，獨(dú)善其身于一隅，沉潛于山水丘壑之精神家園，其志可鑒?；厥讖乃囍犯士嘧灾?，取法乎上，走過(guò)的為煌煌正道沒(méi)有誤入歧途，所惜，當(dāng)他看到這些作品時(shí)又生出許多的不滿，好在旭日東升、朝陽(yáng)在即，漢翔歲在韶華，正有那大好光陰上下求索，又何懼路漫漫其修遠(yuǎn)兮。入道六載，他以這本畫(huà)集做一小結(jié)，從中可以看出他已參透筆墨古法宏旨并心向往之，寄情丘壑于筆端，底蘊(yùn)郁然。
云山霧靄 136cmX68cm 2014年
聽(tīng)泉悟禪 178cmX96cm 2010年
山高水長(zhǎng) 178cmX96cm 2013年
秋韻 68cmX45cm 2012年
層巖深處有泉鳴 178cmX96cm 2012年
山鳴谷應(yīng) 178cmX96cm 2012年
山水有清音 136cmX68cm 2011年
輕舟已過(guò)萬(wàn)重山 136cmX68cm 2014年
春山松亭 51cmX66cm 2014年
江帆樓閣圖 60cmX43cm 2014年
