明代為中國山水畫最為鼎盛的時期，
畫派之多樣、畫法之新變，
超過了宋元兩代，
更為明后的中國山水畫創(chuàng)作開辟了新道路。
無怪乎人們都說，
看中國山水畫就要看明代！
下面帶來100幅明代山水精品及賞析，
各位大可一飽眼福！
34、《京江送遠圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌。畫面作平遠式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別；遠景叢山相疊，連亙無際。
35、《兩江名勝圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏
《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤清麗，明媚幽雅的風光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風格。
36、《雪際停舟圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏
《雪際停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫的典范。
37、《魏園雅集圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼寧省博物館藏
沈周在此畫中營造了一種山水亭榭，林泉雅集的氛圍。遠處峰巒陡起，輕披薄霧；近處山頂與中部山腰，露出多處緩緩向上的臺地，泉水從山澗飛流直下，匯成棕棕小溪。溪水旁有一小橋，茅亭內(nèi)四人席地而坐，書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐，一老者拽杖而來。山上山下，草木蔥蘢，葉紅似火的楓葉點綴其間，更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施，構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜，畫心連畫家共六人題詠，實為詩書畫熔為一爐的山水佳作。
38、《青園圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱19.1厘米 橫188.7厘米 旅順博物館藏
此圖中，沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設(shè)色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色儂潤，富有生活氣息。整個青園圖，畫得優(yōu)美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。
39、《秋江漁隱圖》
明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。筆墨風格粗放老辣，富于率達樸茂的情韻。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴峻和感傷的情調(diào)。畫法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤。
40、《雪溪放舟圖》
鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏
《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽，遠處山峰積雪皚皚，山的輪廓用重墨線勾勒，樹枝勁虬彎曲，層次分明，深得雪骨水韻之妙。
41、《三峰春色圖》
明 陸治 紙本設(shè)色 縱135.3厘米橫64厘米 北京故宮博物院藏
《三峰春色圖》設(shè)色清淡，勾皴結(jié)合，山石樹枝層層勾勒，層次井然，秀麗清雅。
42、《瑞雪凝冬圖》
明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺北故宮博物院藏
《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景，所畫松石瘦硬，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出，冷峭逼人。山下遠水高闊，船帆點點，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境。
43、《江閣遠眺圖》
明 王諤 絹本淡設(shè)色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏
這幅畫描繪的隔江遠望的平遠景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠處隔江對面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無涯際。近景的樓榭和遠景的山城遙遙相對，畫面氣勢開闊，意境幽美。湖中水波細密，前重后淡形成高遠空闊，水天相接之勢。對岸遠山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對比，整幅作品用筆細勁，是學宋朝馬遠一派。
44、《松林策騫圖》
明 陶成 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫36.8厘米 常熟博物館藏
陶成為人不拘小節(jié)，有米元章、郭忠恕之風而浩蕩技巧，為米、郭所不及，曾經(jīng)仿制銀器，超過原物。在他晚年的時候，曾經(jīng)追求一位麗妓，陶成自織錦裙，金環(huán)以贈之，精類鬼工。《松林策騫圖》是陶成山水畫的代表作。
45、《古賢詩意圖》
明 杜堇 卷 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏
本幅無款印，共九段，每段有金琮書詩杜堇細心體會詩意。此卷，作出了巧妙構(gòu)思，人物突出，情景交融。人物用白描法，線條流暢，稍有輕重提按，含蓄秀雅。山石樹木安排簡潔而自然，山石用側(cè)鋒斧劈皴，近與遠、夏圭，但用筆卻縝密透逸，具元人韻致。此圖為其白描巨構(gòu)佳作。
46、《山水圖》
明 張復(fù)陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏
畫家描繪江南水鄉(xiāng)，透過大批密林雜樹 ，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠景云氣彌漫，有很強的空間感。整幅作品開合、疏密、動靜、虛實，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。
47、《煙江遠眺圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱169厘米 橫107.3厘米
此畫描繪了高嶺煙靄，遠浦水村。左半邊作高遠景色，山峰巍峨高聳，氣勢雄奇。隔山坡地翠樹蔥蔥，松柏蒼勁，山勢和樹姿均具雄偉之姿。板橋、村落，遠景是舟帆和水鄉(xiāng)，精致開闊，幽美而疏秀。
48、《松院閑吟圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
整幅作品雄中透秀，工細之中見隨意，反映了明代的時代風貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹，他使宋代院體繪畫的風貌得以發(fā)揚光大，并在一定程度上促進了他對后世的積極影響。
49、《雁蕩山圖》
明 葉澄 綾本設(shè)色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏
作品所繪景觀，自石門潭起，計有章毅樓、石佛巖、石梁洞、靈風洞、羅漢洞、凈明寺、蓼花峰、響巖等。這些景色描繪真實，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢。作品畫法與戴進有相似之處，但筆墨更見繁細，并呈現(xiàn)出對景寫生、隨景而運之跡，很像一幅實地寫生稿，這在“浙派”后學中是比較少見的。
50、《灞橋風雪圖》
明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏
灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈，有“灞橋折柳”典故。又有“詩思在灞橋風雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風雪”為畫題。這幅作品，描繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸?guī)r，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。
51、《長江萬里圖》
明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米
《長江萬里圖》墨筆畫險峻山嶺，近景為蒼古之樹生屹立于巨石之間，整幅繪畫筆法縱橫灑脫、老辣，是畫家晚年時的精品。
52、《江山漁樂圖》
明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米
此畫在空間處理上，前實而濃重，遠景虛淡，更接近真實的自然風景，整幅作品畫法比較粗縱，當屬畫家中年以后的作品。《江山漁樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。
53、《雜畫冊》
明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏
《雜畫冊》共有12幅圖，大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨釣，或小橋策行，或山村訪友，或閑眺江天，表達出遠離塵囂，忘情泉石的志趣。
54、《山雨欲來圖》
明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏
《山雨欲來圖》墨筆畫風雨欲來，一漁人收網(wǎng)而歸。近景的山巒草樹以及淙淙溪水，刻畫得生動有致，遠山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn)，很有山雨欲來前的氣勢。畫家運用粗筆濕墨，氣韻很是生動，營造出了一種山雨欲來前的氣氛，用筆粗放，風格雄健，但又透出瀟灑和靈巧。
55、《溪山放艇圖》
張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏
張路（1464—1538），字天馳，號平山，僅以字行于世，祥符（今河南開封）人，少年聰慧，見吳道子、戴進所畫人物，臨摹肖其神，以畫成名。在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過之，山水上有戴進的風致。
56、《柴門送客圖》
明 周臣 紙本淡設(shè)色
此圖以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閑雅情趣，畫面描繪的是主客二人分別時依依不舍的感人情景。從船工坐在船頭，伏膝熟睡，等待主人會友歸返的細節(jié)，可以看出畫家創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的精妙。
57、《雪村訪友圖》
明 周臣 絹本設(shè)色 縱224.3厘米 橫96.9厘米 北京故宮博物院藏
此圖構(gòu)圖十分奇峭險峻，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫的視覺中心。畫面左上角山石峻秀聳立，直插云霄，氣勢雄壯。整幅作品用筆尖勁，氣勢雄渾，是周臣繪畫的代表作。
58、《春山游騎圖》
明 周臣 絹本淡設(shè)色 縱185厘米 橫64厘米
此圖所描繪的是風和日麗的春天中，游騎行旅的景致。整幅作品，構(gòu)圖清曠周密，自然得體。畫家在全景式的構(gòu)圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山、游騎、桃花、虬松，以用來點明題意。
59、 《春泉小隱圖》（部分）
明 周臣 紙本設(shè)色 縱26.5厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏
此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。繪松石下蔭茅堂，一人在堂中伏幾假寐，又有一童子灑掃堂外。門前一彎小橋，流水與湖水相接，即寓春泉之名。河對岸山巒層層。小橋?qū)Π镀渖绞灿弥啬?，兩棵探向泉水的婆娑之樹，和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應(yīng)，情態(tài)各具。遠山用淡墨暈染，和前景的重墨形成對比，富有變化和秩序感。周臣在描繪物象時，善于根據(jù)不同形象的質(zhì)感，施以剛?cè)?、粗細、輕重不同的筆法，狀物準確嚴謹。
60、《山齋客至圖》
明 周臣 絹本設(shè)色 縱136.4厘米 橫72.2厘米 上海博物館藏
此畫融山水、人物為一體。近景是一個倚巖傍水的山間別墅，大石蹲臥，青松倚仰，雜木蔥郁，隱映著深靜別致的院落。環(huán)境相當?shù)溲徘逍?。屋里屋外，人物活動清晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前，正展卷而讀，似乎在等候客人的到來，意態(tài)輕漫瀟灑；一名僮仆侍立在旁，神態(tài)謙恭；院外來客已經(jīng)曳杖門前，點出了“山齋客至”的主題。
61、《滸溪草堂圖》
明 文徵明 紙本設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.5厘米 遼寧省博物館藏
此畫畫法秀潤，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯落。近處草堂敞軒，二高士案前對坐，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細膩嚴謹，山石僅用渴筆微抹，以點苔顯出明暗，經(jīng)營位置，得寫生之助化出清幽境界。
62、《蘭亭修禊圖》
明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色
此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風俗。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中。樹木和竹子畫得非常工細，但不刻板。山巒皴擦簡練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。
63、《仿米氏云山圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8厘米 橫602厘米 北京故宮博物院藏
此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。此畫是畫家晚年的作品，風格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力。
64、《幽谷清泉圖》
明 文徵明 紙本設(shè)色 縱107.8厘米 橫37.3厘米 江蘇常熟博物館藏
文徵明早年的山水作品，畫法多學元人兼師趙孟頫和高克恭的水墨云山，瀟灑淡逸。中年之作精品頗多，面貌也有不同的變化，畫風工細，以工筆青綠為主，筆鋒尖勁，皴法細密，富于變化，界畫十分工整。
65、《古木寒泉圖》
明 文徵明 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏
這是一幅秀美的青綠山水畫，設(shè)色濃麗中風致淡雅，美麗而不流于媚俗。樹木的畫法用空勾填色，古香古色。山巒的設(shè)色是大面積的平涂，用筆不多，但秀潤獨存。
66、《春深高樹圖》
明 文徵明 絹本設(shè)色 縱170.1厘米 橫65.7厘米 上海博物館藏
此圖描繪深山高樹，筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿，同時又端莊工麗，是文徵明的經(jīng)意之作。
