該詩(shī)派產(chǎn)生的土壤當(dāng)然是開(kāi)元、天寶年間的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。唐帝國(guó)此時(shí)經(jīng)過(guò)上百年的統(tǒng)一，唐玄宗前期二三十年勵(lì)精圖治，國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)迅速攀上了唐朝的頂峰，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮軍事也日益強(qiáng)大，要求收復(fù)武則天時(shí)期失去的大唐土地，打開(kāi)西北邊疆與西域各國(guó)的交通的呼聲越來(lái)越高；西北邊疆的游牧民族常常到中國(guó)四處騷擾，保護(hù)邊疆人民生活的安寧也成了當(dāng)時(shí)的重要國(guó)策；加之唐玄宗晚年好大喜功，頻繁地發(fā)動(dòng)對(duì)外開(kāi)邊戰(zhàn)爭(zhēng)，用無(wú)辜人民的鮮血擴(kuò)大大唐帝國(guó)的版圖。四境的戰(zhàn)火就成了邊塞詩(shī)的溫床。
人民過(guò)一百多年太平安定的生活，對(duì)“和平”并不像六朝人那樣看得寶貴，他們有些人還耐不住安定平穩(wěn)生活的單調(diào)，因而向往絕域蒼茫的邊塞，喜歡緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，舉國(guó)上下都洋溢著尚武的熱情，投筆從戎成為文人的一種時(shí)髦，當(dāng)時(shí)只要皇帝發(fā)一道征兵詔書(shū)，《資治通鑒》卷二0一引劉仁軌的話說(shuō)：“人人應(yīng)募，爭(zhēng)欲從軍，或請(qǐng)自辦衣糧，謂之‘義征’。”王昌齡《閨怨》中的少婦也“教夫婿”到邊塞去“覓封侯”。其時(shí)有些“新及第人，例就辟外幕”（明胡震亨《唐音癸簽》卷二七），以盡快實(shí)現(xiàn)建功立業(yè)的抱負(fù)。“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”，于是一半是為了獵取功名，一半是為了尋求刺激，浪跡邊塞和歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)就成了一種時(shí)尚。
在盛唐的山水田園詩(shī)派和邊塞詩(shī)派中，如果說(shuō)王孟為代表的山水田園詩(shī)反映了盛唐社會(huì)和平安寧、風(fēng)雅閑散的一面，那么以高岑為代表的邊塞詩(shī)則表現(xiàn)了盛唐人并吞四海的雄心和立功塞外的壯志，表現(xiàn)了一代開(kāi)拓者慷慨激烈的情懷和一往無(wú)前的勇氣。比起山水田園詩(shī)來(lái)，邊塞詩(shī)更能反映那個(gè)蓬勃向上的時(shí)代。王孟等人的山水田園詩(shī)讓人能感受到盛唐社會(huì)寧?kù)o明朗的氣氛，他們往往把我們帶進(jìn)風(fēng)景清幽的名勝，引進(jìn)古雅精巧的八角涼亭，偶爾才讓我們看幾眼莽莽的大江和巍巍的山脈，而邊塞詩(shī)則讓人能深切地感受到那個(gè)時(shí)代跳動(dòng)的脈搏，讓人看到那個(gè)時(shí)代昂揚(yáng)的斗志與進(jìn)取的精神，在人們面前展現(xiàn)出金戈鐵馬殺氣滿天的戰(zhàn)場(chǎng)，亂云飛卷雪海無(wú)邊的塞外，狂風(fēng)四起亂石橫飛的沙漠。邊塞詩(shī)人筆下多的是悲壯的景象，多的是塞外的奇觀，多的是浪漫的氣息。他們既遣責(zé)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，痛悼死者的無(wú)辜，喊出“胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落”的人道主義呼聲，更反映了邊塞將士為保衛(wèi)祖國(guó)拔劍起舞的氣勢(shì)，我們能在邊塞詩(shī)中聽(tīng)到“不破樓蘭終不還”的誓言，能看到“四邊伐鼓雪海涌”氣壯山河的場(chǎng)面。
第一節(jié) 王昌齡、李頎與崔顥
邊塞詩(shī)人基本是中原北國(guó)的一群豪俠型詩(shī)人群組成，他們都是北方人，或從小生長(zhǎng)在北方。其性格都豪俠浪漫，生活中都不拘小節(jié)，都有才氣更有野心，我們來(lái)看看史書(shū)上對(duì)這些人的記載。
王昌齡，字少伯，京兆人?！杜f唐書(shū)》說(shuō)他“不護(hù)細(xì)行，屢見(jiàn)貶斥”。在《上吏部李侍郎書(shū)》中自稱(chēng)“久于貧賤”，青少年時(shí)期在家苦讀，稍后在西北邊塞浪游，足跡遍及涇州、蕭關(guān)、臨洮、玉門(mén)一帶。開(kāi)元十五年進(jìn)士及第，二十二年應(yīng)博學(xué)宏詞試登科。歷任秘書(shū)省校書(shū)郎、汜水尉、江寧丞等職。
李頎，趙郡（今河北趙縣）人，家居潁陽(yáng)（今河南登封）?！短撇抛觽鳌份d：“開(kāi)元二十三年進(jìn)士及第，調(diào)新鄉(xiāng)尉。性疏簡(jiǎn)，厭薄世務(wù)，慕神仙，服丹砂，期輕舉之道，結(jié)好塵喧之外，一時(shí)名輩，莫不重之。”
崔顥，汴州（今河南開(kāi)封）人，開(kāi)元十一年進(jìn)士及第?！杜f唐書(shū)-文苑傳》說(shuō)他“有俊才，無(wú)士行，好 博飲酒，及游京師，娶妻惟擇美者，稍不愜，即棄之，凡四五娶。”《唐才子傳》載“少年為詩(shī)，屬意浮艷，多陷輕薄，晚節(jié)忽變常體，風(fēng)骨稟然。一窺塞垣，狀極戎旅。”
王之煥，字季凌，并州（今山西太原）人?！短撇抛觽鳌份d：“少有俠氣，所從皆五陵少年，擊劍悲歌，從禽縱酒。中折節(jié)工文，名譽(yù)日振。”
王翰，字子羽，并州晉陽(yáng)（今山西太原市）人?！杜f唐書(shū)·文苑傳》載：“少豪蕩不羈，日以 酒為事。……櫪多名馬，家有妓樂(lè)。翰發(fā)言立意，自比王侯，頤指儕類(lèi)，人多疾之。”并說(shuō)他常“撰樂(lè)詞以敘情，于席上自唱自舞，神氣豪邁”。唐睿宗李旦景云元年（710）進(jìn)士及第，當(dāng)時(shí)的并州刺史張嘉貞“偉其人，厚遇之”。文壇盟主張說(shuō)更“奇其才”。
這些人無(wú)不志大心高，企望立致卿相富比王侯，赤裸裸地艷羨寶貴榮華，對(duì)才氣和未來(lái)都充滿了自信，如李頎的《緩歌行》：
小來(lái)托身攀貴游，傾家蕩產(chǎn)無(wú)所憂。暮擬經(jīng)過(guò)石渠閣，朝將出入銅雀樓。結(jié)交杜陵輕薄子，謂言可生復(fù)可死。一沉一浮會(huì)有時(shí)，棄我翻然如脫屐。男兒立身當(dāng)自強(qiáng)，十年閉戶潁水陽(yáng)。業(yè)成功就見(jiàn)明主，擊鐘鼎食坐華堂。二八娥眉梳墜馬，美酒清歌曲房下。文昌宮中賜錦衣，長(zhǎng)安陌上退朝歸。五陵賓從莫敢視，三省官僚揖者稀。早知今日讀書(shū)是，悔作從前任俠非。
此詩(shī)作于李頎及第后在京城任校書(shū)郎一類(lèi)微職時(shí)，他一生從未有過(guò)“文昌宮中賜錦衣”的榮耀，《唐才子傳》惋惜地說(shuō)：“惜別其偉才，只到黃綬。”剛一釋褐便夸耀想象中未來(lái)的“尊榮”，在這貌似庸俗浮躁的表白中可見(jiàn)到他為人的天真與狂態(tài)。正是他們身上的這種狂俠之氣，使他們的詩(shī)歌充滿了橫絕一世的氣慨，踔厲風(fēng)發(fā)的熱情，豪俠勇武的氣息。
崔顥從軍后所寫(xiě)的邊塞詩(shī)如《古游俠呈軍中諸將》、《贈(zèng)王威古》等詩(shī)幾乎都是寫(xiě)勇猛輕身的游俠：
三十羽林將，出身常事邊。春風(fēng)吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓新上弦。射麋入深谷，飲馬投荒泉。馬上共傾酒，野中聊割鮮。相看未及飲，雜虜寇幽燕。烽火去不息，胡塵高際天。長(zhǎng)驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全。報(bào)國(guó)行赴難，古來(lái)皆共然。
詩(shī)中的游俠不僅有插羽鳴弓的勇猛，也不只有馬上傾酒野中割鮮的粗豪，更有報(bào)國(guó)赴難的獻(xiàn)身精神，這使詩(shī)歌具有一定的深度。他最受人推崇的是七律《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》載，李白游黃鶴樓看到此詩(shī)后說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭。”這首讓李白也低頭的詩(shī)歌好在什么地方呢？它寫(xiě)于詩(shī)人失意南游之時(shí)，詩(shī)人將狂俠之氣，歌行體調(diào)引入律詩(shī)中，前四句一氣鼓蕩而下，奔騰流走，“黃鶴”二字連用三次，“空”字也連用二次，首聯(lián)一二句的五六字同出“黃鶴”，聲調(diào)拗峭，第三句又連用六個(gè)仄聲字，第四句以“空悠悠”三個(gè)平聲字煞尾。他根本不顧律詩(shī)的什么平仄要求，也不管它什么對(duì)偶的規(guī)定，只顧自己的意興一氣說(shuō)下去，讀來(lái)覺(jué)得氣盛神旺，這是詩(shī)人那狂生意氣的絕妙體現(xiàn)。奔騰直下勢(shì)不可當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣，巨大的時(shí)空跨度，使詩(shī)歌顯得滔滔莽莽，氣勢(shì)雄大。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中說(shuō)：“意得象先，神行語(yǔ)外，縱筆寫(xiě)去，遂擅千古之奇。”頸聯(lián)“晴川”、“芳草”以其工切整飭的對(duì)偶使前四句鼓蕩而下奔騰之勢(shì)得以頓挫，如果一味用散句說(shuō)下去，全詩(shī)就會(huì)出現(xiàn)聲調(diào)流蕩無(wú)止，沒(méi)有停蓄頓挫就會(huì)聲嘶力竭，中間換一口氣讓詩(shī)歌出現(xiàn)波瀾，也為下一次的高潮蓄勢(shì)。五六句寫(xiě)樓頭之所見(jiàn)，“芳草”隱用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”曲。黃鶴去而不返，彌衡因狂喪命，正值春草萋萋，他因?qū)憽尔W鵡賦》的狂生彌衡想到了自己的命運(yùn)，很自然地發(fā)出了“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”不如歸去的浩嘆。尾聯(lián)雖寫(xiě)去國(guó)懷鄉(xiāng)之情，可“煙波江上使人愁”仍然氣象開(kāi)闊，顯出那種心事浩茫連廣宇的氣魄。五六句在章法上似斷實(shí)連，暗中成為貫通前后的關(guān)鎖。
方東樹(shù)《昭昧詹言》：“此千古擅名之作，只是以文筆行之，一氣轉(zhuǎn)折，五六雖斷寫(xiě)景，而氣亦直下噴溢，收亦然，所以可貴。”
李頎最擅長(zhǎng)的是七言古詩(shī)。他的邊塞詩(shī)數(shù)量不多，但氣魄雄肆，格調(diào)悲壯，《古從軍行》不是只夸耀游俠的勇武，對(duì)“眼淚雙雙落”的“胡兒”寄予了深切的同情，對(duì)大量的開(kāi)邊戰(zhàn)爭(zhēng)有一種悲劇性的體驗(yàn)，對(duì)這種戰(zhàn)爭(zhēng)的意義與價(jià)值產(chǎn)生了深刻的懷疑，提高了邊塞詩(shī)的格調(diào)與境界。他的《古意》也是一篇較有個(gè)性的邊塞詩(shī)，寫(xiě)出了男兒生性的勇猛，也寫(xiě)出了他為國(guó)的忠誠(chéng)，更寫(xiě)出了復(fù)雜的精神世界：
男兒事長(zhǎng)征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來(lái)輕七尺。殺人莫敢前，須如猬毛磔。黃云隴底白云飛，未得報(bào)恩不能歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
李頎最負(fù)盛名的是他那些為狂生才士寫(xiě)照的送行詩(shī)，如《別梁鍠》將梁的骨鯁之氣和傲岸之性，寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，“梁生倜儻心不羈，途窮氣蓋長(zhǎng)安兒?；仡^轉(zhuǎn)眄似雕鶚，有志飛鳴人豈知！……抗言請(qǐng)刃誅部曲，作色論兵犯二帥。一言不合龍額侯，擊劍拂衣從此棄。朝朝飲酒黃公壚，脫帽露頂爭(zhēng)叫呼。……時(shí)人見(jiàn)子多落魄，共笑狂歌非遠(yuǎn)圖。忽然遣躍紫騮馬，還是昂藏一丈夫。”這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上跌宕跳脫，開(kāi)始一大段寫(xiě)梁的外貌、個(gè)性、氣質(zhì)和為人，中間突然插入六句議論，最后兩句才折入“別”意。他的另一代表作《送陳章甫》在結(jié)構(gòu)上也有同樣的特點(diǎn)：
四月南風(fēng)大麥黃，棗花未落桐葉長(zhǎng)。青山朝別暮還見(jiàn)，嘶馬出門(mén)思舊鄉(xiāng)。陳侯立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙。腹中貯書(shū)一萬(wàn)卷，不肯低頭在草莽。東門(mén)沽酒飲我曹，心輕萬(wàn)事如鴻毛。醉臥不知白日暮，有時(shí)空望孤云高。長(zhǎng)河浪頭連天黑，津吏停舟渡不得。鄭國(guó)游人未及家，洛陽(yáng)行子空嘆息。聞道故大相識(shí)多，罷官昨日今如何？
陳章甫楚人，開(kāi)元年間進(jìn)士，他長(zhǎng)期隱居嵩山，有一次考試本已及第可“因籍有誤，蒙袂而歸”。他曾據(jù)理力爭(zhēng)，吏部無(wú)言以對(duì)，后請(qǐng)執(zhí)政破例錄用，此事使他名揚(yáng)士林。由此可見(jiàn)陳為人的倔強(qiáng)。此詩(shī)前后兩段從望中景物寄惜別之意，中間突接八句寫(xiě)他的為人、外貌、才學(xué)、志節(jié)和人生境界。前后兩段寫(xiě)景與中間寫(xiě)人之間似乎斷而不連。可如果細(xì)讀便不難發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)人的八句突出陳為人的坦蕩磊落，個(gè)性的豪邁不羈，及其眼下的懷才不遇，從而首尾景物的情調(diào)也出現(xiàn)了陡轉(zhuǎn)，前四句說(shuō)離別的夏日大麥金黃，棗花飄香，一路青山作伴，連嘶馬也思念舊鄉(xiāng)，情調(diào)好象歡快輕松，第三段“長(zhǎng)河浪頭連天黑，津吏停舟渡不得”景變得陰沉險(xiǎn)惡，與中間一段懷才不遇處境相吻合，一直逗出最后兩句“聞道故林相識(shí)多，罷官昨日今如何”的掛念和擔(dān)憂。景物隨人物命運(yùn)和處境的變化而變化。這種斷續(xù)相生的意脈表現(xiàn)了他縱橫馳騁的氣勢(shì)和拗峭遒勁的力度。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在李白詩(shī)歌中發(fā)展到了極致。
王昌齡是盛唐詩(shī)壇上十分活躍的一位杰出詩(shī)人，與李白、王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲、崔顥、高適、岑參等著名詩(shī)人都有交往，他和李白、孟浩然還非常動(dòng)人的友情，李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》寫(xiě)得情深意切。
王昌齡和崔、李一樣豪俠倜儻，但他同時(shí)又有崔、李所不具備的細(xì)膩深沉的一面。加之他“久于貧賤”的家庭環(huán)境，走上社會(huì)后曲折坎坷的人生經(jīng)歷，既使“多知?？嘀?#8221;，也使他比崔李等人多了一層憂患意識(shí)，更使對(duì)人生和社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)和解悟，因而他豪俠卻絕不輕浮，粗獷而又不失其細(xì)膩。
他的詩(shī)歌題材相當(dāng)廣泛，但寫(xiě)得最多也最好的是邊塞詩(shī)和婦女題材的詩(shī)歌。他的邊塞詩(shī)在盛唐獨(dú)樹(shù)一幟，他把雄健粗獷的語(yǔ)言、大開(kāi)大合的結(jié)構(gòu)讓給高適，把奇異的邊塞風(fēng)光、奇峭的詩(shī)歌風(fēng)格留給岑參，自己專(zhuān)揀短小的七言絕句，歌頌邊塞將士為國(guó)立功的雄心壯志，描寫(xiě)征夫思婦兩地纏綿的思念，風(fēng)格含蓄、美麗而深沉。
他的邊塞詩(shī)另一個(gè)不同于崔、李又不同于高、岑的地方，是他很少?gòu)膫€(gè)人功名的角度寫(xiě)從軍的意氣，他一開(kāi)始就有一種宏觀的視野和深沉的歷史意識(shí)。如《出塞二首》之一：
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
秦漢時(shí)在北方筑城防外族或外國(guó)入侵，“秦時(shí)明月”與“漢時(shí)關(guān)”互文見(jiàn)義，大意是說(shuō)今天的關(guān)塞以及關(guān)塞上的明月還是秦漢時(shí)的關(guān)塞與明月。戍邊的將士對(duì)明月與關(guān)塞格外有情。明月是經(jīng)常伴隨他們的伴侶，關(guān)塞則是他們生活和戰(zhàn)斗的地方。明月和關(guān)塞曾目睹過(guò)多少戰(zhàn)爭(zhēng)呵！詩(shī)人一開(kāi)始就把我們引進(jìn)歷史的遂道，接著又把我們領(lǐng)向廣闊的空間：“萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”。戍邊的將士在明月當(dāng)空的夜晚自然想到還家的快樂(lè)，可是“古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”呢？“萬(wàn)里長(zhǎng)征”是說(shuō)戍邊的距離之遙和戍邊的艱苦，“人未還”是說(shuō)戍邊戰(zhàn)士未來(lái)命運(yùn)的險(xiǎn)惡。詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě)個(gè)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲歡離合，而是對(duì)整個(gè)民族未來(lái)表示憂慮：“但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山。”這首詩(shī)打動(dòng)人的主要是它在闊大的空間和久遠(yuǎn)的時(shí)間中，容納了豐富的歷史內(nèi)涵，意境開(kāi)闊高遠(yuǎn)，感情含蓄深沉，特別是具有極強(qiáng)的歷史使命感。
王昌齡的七絕于雄豪中見(jiàn)細(xì)膩，于俊爽中寓蘊(yùn)藉，意象逐漸加密，意脈也開(kāi)始變得曲折跌宕，將他的七絕與王之煥和王翰作一比較就更能看清他在詩(shī)句與意脈方面的拓展。如《從軍行七首》：
烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)。表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。
玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤。
這些詩(shī)有的寫(xiě)將士的忠勇，有的寫(xiě)兩地的思念，有的寫(xiě)得以雄壯為主，有的更顯得細(xì)膩。
王昌齡對(duì)七絕的另一創(chuàng)獲是他以連章體的形式，對(duì)邊塞的征戰(zhàn)生活作多層面多角度的表現(xiàn)。使短小的七言絕句能表現(xiàn)重大復(fù)雜的題材。他不僅用連章體絕句寫(xiě)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)，也用這種形式寫(xiě)宮詞，如《長(zhǎng)信秋詞五首》：
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
奉帚平明秋殿開(kāi)，暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑?；鹫瘴鲗m知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。
長(zhǎng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲。白露堂中細(xì)草跡，紅羅帳里不勝情。
前人稱(chēng)王昌齡的“宮詞細(xì)于毫發(fā)，不推為第一婉麗手不可”（譚元春《唐詩(shī)歸》）。此五首比《從軍行七首》意象更密集，意脈更隱曲，因而詩(shī)境朦朧幽怨。大部分詩(shī)歌基本上不直接表露感情，詩(shī)情全從意象的組合中見(jiàn)出，即前人所說(shuō)的情隱景中。
他的送別詩(shī)也很有特色，常在水、云、月等凄迷幽微的意象中烘托出纏綿的別情的深摯的友誼：
寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
——《芙蓉樓送辛漸》
遠(yuǎn)水通波接武岡，送君不覺(jué)有離傷。青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)？
——《送柴侍御》
搖枻巴陵州渚分，清江傳合便風(fēng)聞。山長(zhǎng)不是秋城色，日暮蒹葭空水云。枻
——《巴陵送李十二》
王昌齡的成就主要表現(xiàn)在七絕，明王世貞說(shuō)：“七言絕句，王江寧與太白爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品。”（胡震亨《唐音癸簽》引）明胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中說(shuō)：“李作故極自然，王亦和婉中渾成，盡謝爐錘之跡；王作故極自在，李亦飄翔閑雅，絕無(wú)叫噪之風(fēng)，故難優(yōu)劣。然李詞或太露，王語(yǔ)或過(guò)流，亦不得護(hù)其短也。”
第二節(jié) 高適與岑參
高適與岑參是邊塞詩(shī)派的兩位代表作家，他們兩人在生前就被同輩并稱(chēng)，杜甫在《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長(zhǎng)史參三十韻》中說(shuō)：“高岑殊緩步，沈鮑得同行。意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫。”后世的詩(shī)論家更是常將他們并提，如宋代的嚴(yán)羽便說(shuō)：“高岑之詩(shī)悲壯，讀之使人感慨。”（《滄浪詩(shī)話》）金元的詩(shī)論家陳繹曾認(rèn)為“高適詩(shī)尚質(zhì)主理，岑參詩(shī)尚巧主景”。
（胡震亨《唐音癸簽》引）清王士禛（王漁洋）說(shuō)：“高悲壯而厚，岑奇逸而峭。”由于兩人的詩(shī)歌題材都以邊塞為主，詩(shī)歌風(fēng)格以悲壯著稱(chēng)，詩(shī)歌成就又不相上下，所以我們把二人放在一起分析，這樣便于看出他們?cè)婏L(fēng)的異同。
高適（702—765）字達(dá)夫，渤海（今河北滄縣）人。二十歲之前他的行蹤很難確定，二十歲那年他自我感覺(jué)良好，這個(gè)冒冒失失的青年就一個(gè)人跑到京城長(zhǎng)安碰運(yùn)氣，他滿以為唐玄宗會(huì)對(duì)他另眼相看，哪知到長(zhǎng)安后連看一眼圣顏的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，而皇上根本不知道天下有個(gè)叫高適的愣頭青，于是他大發(fā)了一通牢騷離開(kāi)了長(zhǎng)安：
長(zhǎng)安少年不少錢(qián)，能騎駿馬鳴金鞭。五侯相逢大道邊，美人弦管爭(zhēng)留連。黃金如斗不敢惜，片言如山莫棄捐。安知憔悴讀書(shū)者，暮宿靈臺(tái)私自憐。
第一次在長(zhǎng)安碰了一鼻子灰后，年輕氣盛又死愛(ài)面子的高適非常難堪，“許國(guó)未成名，還家有慚色”（《酬龐十兵曹》），他覺(jué)得沒(méi)有臉回到河北見(jiàn)家鄉(xiāng)父老，于是在今天的河南商丘一帶浪游了近十年，開(kāi)元十九年曾北上薊門(mén)，很長(zhǎng)時(shí)間過(guò)著“混跡漁樵”的落拓狂放生活。開(kāi)元二十三年他又去長(zhǎng)安闖蕩了一次，結(jié)果仍然是垂頭喪氣而歸。天寶三載到五載是他浪游最為快樂(lè)的日子。天寶三載他白被唐玄宗賜金打發(fā)出了朝廷，杜甫在洛陽(yáng)與李白相遇，二人一起去河南、河北和山東一帶采仙草、煉仙丹和找仙人，半道又遇上高適，杜甫在《遣懷》等詩(shī)篇中描寫(xiě)當(dāng)時(shí)的情景說(shuō)：“憶與高李輩，論交入酒壚。兩公壯藻思，得我色敷腴。氣酣登吹臺(tái)，懷古視平蕪。”四十六歲那年因人舉薦應(yīng)試中“有道科”，授汴州封丘縣尉。心高志大的高適從沒(méi)有想到要做低微的縣尉，更沒(méi)有想到處理政事還不如老于世故的黠吏會(huì)看風(fēng)使舵，大發(fā)“揣摩慚黠吏”的感嘆（《封丘作》），三年以后像陶淵明一樣寫(xiě)了一首《封丘縣》就棄官了：
我本漁樵孟諸野，一生自是悠悠者，乍可狂歌草澤中，那堪作吏風(fēng)塵下。只言小吏無(wú)所為，公門(mén)百事皆有期。迎長(zhǎng)官心欲碎，鞭撻黎庶令人悲。歸來(lái)向家問(wèn)妻子，舉家皆笑今如此。生事應(yīng)須南畝田，世情盡付東流水。夢(mèng)想舊山安在哉？為銜君命且遲回。乃知梅福徒為爾，轉(zhuǎn)憶陶潛歸去來(lái)。
不過(guò)他并沒(méi)有真的像陶淵明那樣掛冠歸田，他棄官后赴河西節(jié)度使哥舒翰幕府任掌書(shū)記，從此他才平步青云，由一個(gè)流浪兒位至公卿，史書(shū)上說(shuō)他是“有唐以來(lái)，詩(shī)人之達(dá)者”（《舊唐書(shū)》）。
高適現(xiàn)存詩(shī)二百四十多首，題材涉及邊塞、詠史、紀(jì)游、感懷、應(yīng)酬等，但真正能代表他創(chuàng)作水平和藝術(shù)個(gè)性的是他的邊塞詩(shī)。他幾次去邊塞既受“公侯皆我輩，動(dòng)用在謀略”的功名心的驅(qū)使，也受“人生窮達(dá)未可知”冒險(xiǎn)精神的激勵(lì)，當(dāng)然也有立志使“邊庭絕刁斗，戰(zhàn)地成漁樵”的愿望，所以他在邊塞詩(shī)里常常抒發(fā)建功立業(yè)的壯懷，安邦定國(guó)的理想，謳歌對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，贊美將士的尚武精神，也揭露將領(lǐng)不恤士卒和荒淫失職導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)的慘敗?！度虑罚?/p>
結(jié)束浮云駿，翩翩出從戎，且憑天子怒，復(fù)倚將軍雄。萬(wàn)鼓雷殷地，千旗火生風(fēng)，日輪駐霜戈，月魄懸雕弓。青海陣云匝，黑山兵氣沖。戰(zhàn)酣太白高，戰(zhàn)罷旄頭空。萬(wàn)里不惜死，一朝得成功，畫(huà)圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文士，一經(jīng)何足窮，古人昧此道，往往成老翁。
他的《燕歌行》最為人稱(chēng)道。詩(shī)寫(xiě)了從出征到戰(zhàn)敗及戰(zhàn)敗的原因、敗后的慘況這一全過(guò)程，從出征的陣容、戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈、戰(zhàn)士的英勇到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘敗、將領(lǐng)的荒淫、兩地的思念、對(duì)和平的向往，它是對(duì)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)全方位的透視，其主旨是諷刺將腐敗輕敵，對(duì)士兵的命運(yùn)寄予了深厚的同情。詩(shī)歌時(shí)而雄壯，時(shí)而哀怨，時(shí)而激昂，時(shí)而低沉，格調(diào)悲壯蒼涼。詩(shī)人將近體詩(shī)的聲律引入古體詩(shī)中，散行中時(shí)間對(duì)偶句，結(jié)構(gòu)上收斂凝聚全詩(shī)，內(nèi)容上則成為一篇之警策，用韻則平仄互換，通過(guò)音調(diào)的抑揚(yáng)抗墜來(lái)表現(xiàn)情緒的波瀾起伏，因而全詩(shī)既一氣貫注又跌宕多姿。宋育仁說(shuō)：“高適其源出于左太沖，才力縱橫，意態(tài)雄杰，……七言與岑一骨，蒼放音多排 騁妍，自然沉郁，駢語(yǔ)之中獨(dú)能頓宕，啟后人無(wú)數(shù)法門(mén)，當(dāng)為七言不祧之祖。”（《三唐詩(shī)品》）《燕歌行》很典型地體現(xiàn)了他雄渾悲壯的風(fēng)格。
他的近體詩(shī)不如古體詩(shī)寫(xiě)得好，可《送李侍御赴安西》被明許學(xué)夷定為唐五言律的壓卷：
行子對(duì)飛蓬，多鞭指鐵驄 。功名萬(wàn)里外，心事一杯中。虜障燕支北，秦城太白東。離魂莫惆悵，看起寶刀雄。
清周珽 ：“不事刻畫(huà)，精桿奇特。一篇大旨，全在次二語(yǔ)。總以立功期侍御也。五六頂‘功名萬(wàn)里外’言，末聯(lián)頂‘心事一杯中’言，見(jiàn)赴遠(yuǎn)志氣，不可以離別自阻其雄焉。”（《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》）
清黃叔燦：“‘功名萬(wàn)里外，心事一杯中’，讀之令人魂斷。‘虜障’句是回首，故接‘離魂’、‘惆悵’。‘看取寶刀雄’正收，應(yīng)上‘功名萬(wàn)里外’意也。詩(shī)有豪氣。”（《唐詩(shī)箋注》）
他的《營(yíng)州歌》寫(xiě)邊塞的民俗和邊民的精神風(fēng)貌：
營(yíng)州少年厭原野，狐裘蒙茸獵城下。虜酒千鐘不醉人，胡兒十歲能騎馬。
營(yíng)州在今內(nèi)蒙古自治區(qū)朝陽(yáng)縣，是唐代都督府之一，此詩(shī)通過(guò)胡漢雜居地區(qū)青年的一個(gè)生活片段，既反映了邊民的精神風(fēng)貌，也贊美了他們勇猛粗獷的氣慨。
他的絕句《別董大二首》之二也廣為傳唱：
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？
千里黃云的沙漠，大雪紛紛的寒冬，正襯托出詩(shī)人勇往直前的豪氣和對(duì)未來(lái)充滿自信的開(kāi)朗豁達(dá)。另外《塞上聽(tīng)吹笛》沒(méi)有半點(diǎn)通常詩(shī)人所表現(xiàn)出來(lái)的憂傷哀怨，思鄉(xiāng)卻不感傷，情調(diào)樂(lè)觀開(kāi)朗：
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戊樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
岑參生于716年，卒于770年。先世本居河南南陽(yáng)，梁朝舉家遷至湖北江陵。現(xiàn)在有的書(shū)上稱(chēng)他為南陽(yáng)人，是指其郡望，有的書(shū)上稱(chēng)他為江陵人，是指其籍貫，他出生在仙州（今河南），小時(shí)在河南嵩山一帶長(zhǎng)大。他出生在唐朝一個(gè)顯貴家庭，他曾祖父文本、伯祖父長(zhǎng)倩、堂伯父羲三人都官至宰相。岑羲在岑參出生前二年得罪伏誅，從此家道衰落。他在《感舊賦》的序中說(shuō)：“參，相門(mén)子。五歲讀書(shū)，九歲屬文，十五隱于嵩陽(yáng)，二十獻(xiàn)書(shū)闕下。嘗自謂曰：云霄坐致，青紫俯拾。金盡裘弊，蹇而無(wú)成，豈命之過(guò)歟？國(guó)家六葉，吾門(mén)三相矣！”二十歲那年他去長(zhǎng)安向皇帝獻(xiàn)書(shū)，天寶三載一舉中進(jìn)士第，但只授了一個(gè)右內(nèi)率府兵曹參軍的微職，職責(zé)是保管兵庫(kù)中的武器，這對(duì)他那強(qiáng)烈的功名心來(lái)說(shuō)是一種嘲弄。他希望重振家庭昔時(shí)的榮聲，可在官場(chǎng)上老是混得不得意，三十五歲以前他的感情一起比較壓抑。天寶八載他隨安西節(jié)度使高仙芝赴安西（今新疆庫(kù)車(chē)），想在邊塞開(kāi)拓自己的前程，投筆從戎時(shí)的心情非常昂揚(yáng)：“萬(wàn)里奉王事，一生無(wú)所求，也知塞垣苦，豈為妻子謀？”（《初過(guò)隴山呈宇文判官》）高仙芝好象并不怎么欣賞這位十分自負(fù)的詩(shī)人，始終沒(méi)有給予他急切盼望的官職，在《安西館中思長(zhǎng)安》一詩(shī)中嘆息“寂寞不得意”，二年以后他又回到了長(zhǎng)安。天寶十三載第二次出塞，入安西、北庭（今新疆吉木薩爾北破城子）節(jié)度使封常清幕為判官，在北庭一帶往來(lái)三年時(shí)間，主帥封常清對(duì)他非常賞識(shí)，他的情緒又變得開(kāi)朗高昂，那些才氣橫溢的邊塞詩(shī)幾乎都是這時(shí)的作品。安史亂后在行在鳳翔任肅宗右補(bǔ)闕，后出為虢州（今河南靈寶縣）長(zhǎng)史，五十一歲時(shí)出為嘉州（今四川樂(lè)山）刺史，罷官后客死于成都旅舍，時(shí)年五十五歲。
開(kāi)元、天寶年間全社會(huì)洋溢的尚武熱情給岑參的邊塞詩(shī)注入了激昂的時(shí)代色調(diào)，邊塞的奇異風(fēng)光又給他展示了新藝術(shù)天地。十九世紀(jì)法國(guó)文藝?yán)碚摷业ぜ{認(rèn)為決定藝術(shù)的三個(gè)要素種族、環(huán)境和時(shí)代，對(duì)于岑參的邊塞詩(shī)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)全都具備了。丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中分析荷蘭小口畫(huà)產(chǎn)生的自然環(huán)境時(shí)說(shuō)，該國(guó)地處一片低濕的平原，由三條河以及好幾條小河的沖積平原形成的，整個(gè)國(guó)家就建在一片河流沖積土上。上下都一展平幾乎沒(méi)有落差的河床，使得寬闊河面的河水懶洋洋的，河面在日光下水氣蒸騰，夜里在月光下形成一團(tuán)愈來(lái)愈濃的輕紗，用半藍(lán)不藍(lán)的潮氣籠罩著平原田野。這種平靜的自然景觀影響了荷蘭小品畫(huà)的風(fēng)格，“他們的 繁榮富庶產(chǎn)生了一切味道、聲音、色彩、形式的美。他們有規(guī)律地安安靜靜地享受，心情既不熱情，更不興奮若狂”。岑參面對(duì)的自然環(huán)境則是新疆的大沙漠，舉目是飛沙走石，偶爾才有駱駝草和紅柳點(diǎn)綴一下荒涼，變幻莫測(cè)的酷暑嚴(yán)寒，不期而至的狂風(fēng)暴雪，除了戰(zhàn)爭(zhēng)的吶喊就是單調(diào)的駝鈴。岑參沒(méi)有辜負(fù)新疆奇異的風(fēng)光，也沒(méi)有辜負(fù)時(shí)代的使命，他用一枝生花的妙筆既為我們描繪邊塞特有的民俗風(fēng)情和自然風(fēng)景，也反映了他那個(gè)時(shí)代樂(lè)觀豪邁的精神。他的邊塞詩(shī)就像他所熱愛(ài)的邊塞一樣：奇峭、強(qiáng)烈、粗獷、闊大而又刺激。
杜甫曾說(shuō)“岑參兄弟皆好奇”（《渼陂行》），“好奇”不僅是岑參的個(gè)性，也是理解他詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格的鑰匙，他的詩(shī)歌可說(shuō)是語(yǔ)奇、景奇，意奇。他以絢麗多姿的語(yǔ)言，急促高亢的音節(jié)，描繪變幻莫測(cè)奇特壯麗的邊塞風(fēng)光，抒發(fā)豪邁壯偉恢弘激烈的情懷，呈現(xiàn)出奇峭而又刺激的風(fēng)貌。
殷璠認(rèn)為“岑詩(shī)語(yǔ)奇體峻，意亦造奇”（《河岳英靈集》）?！短撇抛觽鳌贩Q(chēng)岑參“常懷逸念，奇造幽致，所得往往超拔孤秀，度越常情”。他身上既喜歡新奇的個(gè)性，又有狂放豪邁的激情，更有建功立業(yè)的強(qiáng)烈沖動(dòng)，這是他兩次去邊塞從戎的生命動(dòng)力，也是形成他雄奇壯偉詩(shī)風(fēng)的內(nèi)在原因。我們先看看他的兩首邊塞詩(shī)，了解一下他的人生追求和氣質(zhì)個(gè)性：
火山六月應(yīng)更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祈連城，豈能愁見(jiàn)輪臺(tái)月？脫鞍暫入酒家壚，送君萬(wàn)里西擊胡。功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。
——《送李副使赴磧西官軍》
此詩(shī)寫(xiě)于天寶十載（751）六月，詩(shī)中的李副使將離武威（今甘肅武威）遠(yuǎn)赴磧西——安西都護(hù)府（治所在今新疆庫(kù)車(chē)）。這首為他送行的送別詩(shī)，既不寫(xiě)分別時(shí)的依依不舍，也不敘兩人過(guò)去的友情，只是豪爽地“脫鞍暫入酒家壚”后，便直截了當(dāng)?shù)靥岢?#8220;送君萬(wàn)里西擊胡”，化送別詩(shī)常見(jiàn)的惆悵為豪邁，最后兩句是對(duì)李副使的激勵(lì)，又何嘗不是他自己理想和抱負(fù)的寫(xiě)照？我們?cè)谠?shī)歌明快跌宕的節(jié)奏中，不難感受到詩(shī)人的英風(fēng)豪氣。
彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬(wàn)家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人別來(lái)三五春?；ㄩT(mén)樓前見(jiàn)秋草，豈能貧賤相看老。一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。
——《涼州館中與諸判官夜集》
上詩(shī)是岑參在河西節(jié)度府治所涼州作客，與幕府的朋友們夜晚歡集時(shí)所作。“斗酒相逢須醉倒”形象地表現(xiàn)了詩(shī)人的豁達(dá)豪放，“豈能貧賤相看老”則真切地抒寫(xiě)了不甘沉淪的壯懷。
《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行奉送出師西征》、《輪臺(tái)歌奉大夫出師西征》是他邊塞詩(shī)的三大杰作。
在《白雪歌送武判官歸京》中，詩(shī)人以奇特的語(yǔ)言描繪了邊塞八月飛雪的奇異景觀，既在廣闊的背景上大筆揮灑——“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”，又從小處著筆細(xì)致入微地描摹——“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”；既有浪漫奇異的幻想——“忽如一夜東風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，也有奇特夸張的語(yǔ)言——“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”。“胡天八月即飛雪”的“即”字，寫(xiě)出了內(nèi)陸人對(duì)邊塞氣候的驚奇，“忽如一夜春風(fēng)來(lái)”的“忽如”寫(xiě)出了他對(duì)這場(chǎng)夏雪景象的驚喜。邊塞“八月即飛雪”的惡劣天氣，在詩(shī)人眼中美過(guò)“暮春三月，鶯飛草長(zhǎng)”的江南，他在這嚴(yán)寒的沙漠中覺(jué)得新奇而又刺激。當(dāng)友人離開(kāi)安西歸京時(shí)，他沒(méi)有半點(diǎn)留在邊塞的哀怨和感傷，心情反而是那么歡快、樂(lè)觀和豪邁。他筆下的邊塞風(fēng)光固然新奇美麗，而他在這種風(fēng)光中所展示的心境更為可愛(ài)，更為動(dòng)人。從此詩(shī)可以看到，我們這個(gè)古老的民族不只是有感傷和眼淚，也曾有過(guò)自豪、樂(lè)觀和激情。讀此詩(shī)也不僅讓人向往邊塞的奇異風(fēng)光，更讓人神往那個(gè)迷人的盛唐時(shí)代。
《走馬川行奉送出師西征》比《白雪歌》更為奇峭，后者新奇中蘊(yùn)俊逸，前者則在奇異中顯雄渾。前六句寫(xiě)出師時(shí)氣候之惡劣反襯出師的威武斗志，“君不見(jiàn)”三句寫(xiě)白天的天空，“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼”寫(xiě)夜晚的地上，都是通過(guò)走石飛沙表現(xiàn)風(fēng)暴的兇猛，前后三句或明或暗都在寫(xiě)風(fēng)，語(yǔ)既奇景更異。“匈奴草黃馬正肥”三句寫(xiě)軍情的緊急和大軍的出征，接下來(lái)的六句寫(xiě)急行軍的情景最后三句料想敵軍必?cái)∥臆姳貏賾?zhàn)爭(zhēng)結(jié)局。全詩(shī)句句用韻，三句一轉(zhuǎn)韻，密集的韻位和換韻的頻繁，造成像鼓點(diǎn)一樣急促的音節(jié)，襯托出大軍出征的火速和軍情的緊張氣氛。大膽的夸張，奇特的想象，剛勁的語(yǔ)言，使我們又一次領(lǐng)略了詩(shī)人的奇才、奇氣，又一次品嘗岑參雄渾壯麗的詩(shī)風(fēng)。
《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》所寫(xiě)的題材與《走馬川行》是同一人，同一事，甚至同一時(shí)，但表現(xiàn)手法各不相同：
輪臺(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落。羽書(shū)昨夜過(guò)渠黎，單于已在金山西。戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺(tái)北。上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草根。劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，誓將報(bào)主靜邊塵。古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古人。
《走馬川行》以環(huán)境的惡劣來(lái)反襯大軍的勇敢，而此詩(shī)則重在通過(guò)出師的場(chǎng)面寫(xiě)大軍出征的聲威；《走馬川行》重在寫(xiě)夜晚出師，而此詩(shī)則是寫(xiě)“平明”出擊；《走馬川行》以夜行軍的情景逆料我軍必勝之勢(shì)，此詩(shī)正面寫(xiě)兩軍的急烈戰(zhàn)斗寫(xiě)我軍的強(qiáng)大威武。在軍情緊急、嚴(yán)峻、險(xiǎn)惡的氣氛中，詩(shī)人用如椽的大筆勾勒了出征的雄壯場(chǎng)面：“上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。”在這種雄壯的場(chǎng)面里表現(xiàn)大唐帝國(guó)的強(qiáng)大威嚴(yán)。最后“古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古人”，比“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”更有氣魄。
他的《火山云歌送別》和《熱海行送崔侍御還京》都能見(jiàn)出他奇情和奇才：
火山突兀赤亭口，火山五月火云厚?；鹪茲M山凝未開(kāi)，飛鳥(niǎo)千里不敢來(lái)。平明乍逐胡風(fēng)斷，薄暮渾隨塞雨回?？澙@斜吞鐵關(guān)樹(shù)，氛氳半掩交河戍。迢迢征路火山東，山上孤云隨馬去。 ——《火山云歌送別》
側(cè)聞陰山胡兒語(yǔ)，西頭熱海水如煮。海上眾鳥(niǎo)不敢飛，中有鯉魚(yú)大且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅。蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月。陰火潛何事偏烘西一隅？勢(shì)吞月窟侵太白，氣連赤坂通單于。送君一醉天山郭，正見(jiàn)夕陽(yáng)海邊落。柏臺(tái)霜威寒逼人，熱海炎氣為之薄。
——《熱海行送崔侍御還京》
火山即新疆的火焰山，吐魯番向東斷續(xù)延伸至鄯善縣以南，山為紅砂巖石構(gòu)成，又因其地氣候炎熱，故名。熱海即今吉爾吉斯坦的伊塞克湖。這兩處那時(shí)都屬唐安西都護(hù)府管轄。二詩(shī)既宏闊又奇幻，充分表現(xiàn)了他“好奇”的個(gè)性和奇思妙想的才情。
當(dāng)然，我們這位杰出詩(shī)人在邊塞并不是不思念家鄉(xiāng)和親人，但他纏綿的眼淚中也仍不掩其豪氣和激情，如《逢入京使》：
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳報(bào)平安。
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