山水畫中，掌握了構圖取景以及山石畫法便應該了解山水畫的勾勒以及六大皴法的學習了。勾勒是畫國畫的第一步，也是最重要的一步。在山石法中，也不例外。今天便為大家?guī)砩剿嬛械墓串嬌绞篑宸ā?/p>
1)披麻皴
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《此生山中住》
畫披麻皴時主要要求為中鋒落筆。畫大披麻皴時，連勾(輪廓)帶皴，要一氣落成。畫小披麻皴則一般先勾輪廓，再由淡到濃，層層加皴，顯現(xiàn)出山石體的陰陽向背的關系。畫披麻皴時盡量少交叉(筆)，忌平行。
吳大愷的此幅畫作大都為繁筆重墨為基調，以黑逼出白來，使作品不免沉重，無限思緒凝聚筆端，于茫然深邃中恍然有悟，個性氣質隨筆勢墨韻自然流出。是一幅不錯的水墨山水。
2)斧劈皴
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《千里云煙隨風飄》
畫大斧劈皴也要連勾帶皴，一氣落成。因其多表現(xiàn)石質堅硬、山勢堅挺的雄渾一類的山石，所以勾皴下筆時要果斷有力。山石形狀一般從中心向四周擴散開來，可用先勾后皴、連皴帶勾、皴后再勾等不同手法靈活表現(xiàn)。畫小斧劈皴一般先勾外輪廓，再層層皴擦暗部。畫大斧劈用筆大按至筆腹;小斧劈小按用筆鋒。
3)豆瓣皴
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《青瓦木樓筆下生》
豆瓣皴使用中鋒落筆，聚點成皴。
畫時先勾輪廓，再從輪廓凹處著筆點出，點筆要相互參差變動。
豆瓣皴屬”點子皴“的一種，(其它用得較多的還有芝麻皴、釘頭鼠尾皴)用筆要點在于能提能按，筆尖著紙后可隨機用筆肚，最忌呆點排列。
4)米點皴
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《清泉帶雨出寒煙》
先用(松散之筆)皴擦，大致分出山巒層次。待干后用濃淡適宜的”米點“，層層罩點顯出山勢，并最好在點與點之間讓出少許皴擦筆的位置。畫米點山水可用積墨法，也可配用少許破墨法，可以更增墨色變化。意用點時應順“理”而成，不可橫直亂點，模糊一片。難點在于既要見點，又要使點連成片。
5)折帶皴
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《松聲滿巖谷》
結形要方，層層連疊，用筆如腰帶轉折。雖用側鋒皴擦，但力仍要運在筆尖上。橫向用筆時一般筆鋒在上，直筆時鋒在左端。吳大愷的這幅墨色山水話坡腳、山石皴法簡潔，淡墨渲染雅潤氤氳，湖水平滑如鏡，禽鳥翔集，清泉潺潺，幽靜秀潤之境，令人心曠神怡。常用有變化的墨色點染，清雅而淡潤，整個畫面呈現(xiàn)層次分明，展現(xiàn)的畫法的技巧所在。
6)解索皴
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《秋空山霽含煙雨》
此技法由披麻皴變化而來。用筆以中鋒為主，可配用拖筆中鋒輔助。先淡筆勾輪廓，并依此用皴，待干后再濃筆勾勒，提醒輪廓及石紋，再接著用皴(墨色加重)。此程序可反復多次運行，直到畫面效果滿意為止。皴筆彎曲形態(tài)像解開的繩索，故得此名。
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