一、版畫具有獨特的魅力
版畫作為一種古老的畫種，有著輝煌的歷史。在科學(xué)技術(shù)，經(jīng)濟文化迅猛發(fā)展的當(dāng)代，仍能保持旺盛的生命力。版畫的平，凹、凸、漏、印痕、印版、復(fù)數(shù)性等是區(qū)別于其他畫種所獨有的特點，這些特點決定了版畫家在創(chuàng)作時，除了考慮繪畫的基本因素以外，更要考慮手工印刷和技術(shù)技巧等精湛性表達，這類制作上的范疇，使得很多畫者創(chuàng)作時注重技術(shù)，迷戀技巧、制作工藝，而輕視或不重視作品的精神內(nèi)涵，意境和內(nèi)在情感的表達，作品中只體現(xiàn)精湛的制作技術(shù)，使得技術(shù)和內(nèi)容不能完美統(tǒng)一，這是令人遺憾的。創(chuàng)作者應(yīng)將版畫本體語言以最具感染力的形式充分發(fā)揮出來，恰如其分地表達藝術(shù)家對所處時代、社會、文化的審視和思考，創(chuàng)作出具有精神內(nèi)涵，文化力量的作品。
版畫在歷史上經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作兩個階段。早期版畫的畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復(fù)制版畫；后來畫刻印都由版畫家一人來完成，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱創(chuàng)作版畫。中國復(fù)制中國版畫已有上千年歷史，創(chuàng)作版畫則起自20世紀(jì)30年代，經(jīng)魯迅先生提倡，后來取得了巨大發(fā)展。
版畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,是表達人們內(nèi)在情緒的一種最單純、最概括、最明快、最強烈的一種繪畫表現(xiàn)形式，是一種必須要通過媒介轉(zhuǎn)換而完成的藝術(shù)形式，同時也是一門技術(shù)性要求極強的畫種?？梢哉f版畫藝術(shù)形式及其版種、技法的出現(xiàn)與發(fā)展始終是與科學(xué)技術(shù)的發(fā)現(xiàn)與發(fā)展緊密相連的，蘊含著較深厚的文化內(nèi)涵，巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果。其審美價值也較為顯著盡可能利用對象的本色，突顯木味。它本身具有一種稚拙、樸茂的審美范式,現(xiàn)在的版畫已經(jīng)將這種源于民間的審美范式升華到較高的藝術(shù)品位與文化層面。這種具有與大眾審美要求的合拍性，進一步明確版畫本身發(fā)展的優(yōu)勢逐步形成了，形成藝術(shù)與受眾的良性循環(huán)，更好地推動藝術(shù)的發(fā)展。
二、版畫作品與其它畫種作品比較
版畫相對于其他畫種，在制作性、技術(shù)性、應(yīng)用媒介的豐富性、作品呈現(xiàn)的復(fù)數(shù)性等方面具有自己特殊的優(yōu)越性。不同的版材和印刷媒介，會產(chǎn)生不同的特殊的美感效果。在制版和印刷過程中，通過挖掘不同的版材性能以及與之相關(guān)的審美性趣味來豐富版畫的表現(xiàn)性
版畫不同于其他畫種。最大區(qū)別在于媒介材料的不同，版畫是以刀代筆，以版代紙的表現(xiàn)形象， 用刻刀或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的作品。
當(dāng)然版畫作品也可以表現(xiàn)出國畫、油畫、水彩等畫面效果。版畫是非常微妙、細膩的，從版畫的媒介材料到創(chuàng)作過程，一道道工序也是非常繁雜的。比如絲網(wǎng)版畫：
1、絲網(wǎng)版畫的工具和制作方法。
絲網(wǎng)版畫所用的工具是：200目以上的絲網(wǎng)、絲網(wǎng)框、膠刮、繃網(wǎng)膠、桃膠、洗網(wǎng)液、透明膠片、感光液、顏色等。絲網(wǎng)版畫的制作方法按其水印和油印的不同印刷要求，分刻膜制版法和感光制版法等，而運用最廣泛也是最新的制版方法是感光制版法。
2、絲網(wǎng)版畫的（感光制版）制作過程：
（1）、將準(zhǔn)備好的草圖用透明膠片進行分色制版。
（2）、把配置好的感光液在暗房內(nèi)用刮藥液槽刮至絲網(wǎng)上，進行烘干。
（3）、將烘干的網(wǎng)框壓在分色膠片上在曝光，曝光后用水把多余的膠膜沖掉、晾干。
（4）、把晾干后的網(wǎng)框固定在印刷臺上，對好版進行印刷。
我們可以想像這個創(chuàng)作過程是相當(dāng)繁雜的，而其他畫種是沒有這么困難的。這就要求版畫創(chuàng)作者手工技術(shù)活要非常的堅硬。
還有版畫作品的藝術(shù)效果和其他畫種作品的藝術(shù)效果也是有很大的區(qū)別，比如黑白木刻或套色木刻作品的藝術(shù)效果是盡可能盡可能的顯出木味、刀味，讓創(chuàng)作的對象簡潔明了的顯現(xiàn)出來。黑白木刻要巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，讓大塊陽刻產(chǎn)生強烈的對比，從而獲得版畫特殊的藝術(shù)效果。通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題、風(fēng)格。
三、版畫的裝飾性。
隨著時代多元化的發(fā)展，版畫也隨之趨于多元的、綜合形式的發(fā)展，版畫的裝飾性是其中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。它以其獨特的韻律美，高度概括現(xiàn)實世界，是對自然美的意想化、理想化、又能充分地體現(xiàn)人們的審美意識。版畫具有藝術(shù)的一切品質(zhì)和特征，所不同的是它常常以特有的相輔相成的語言形式，即富有張力的構(gòu)圖、變形夸張的造型、具有裝飾意味的象征性色彩及裝飾性肌理等,講述著人類的共同理想。它是古今版畫家所喜愛的藝術(shù)形式，特別為中外現(xiàn)代版畫家看好，在現(xiàn)代版畫作品中大放異彩。版畫的裝飾性突出了理性與情緒相調(diào)和的語言融合，凸現(xiàn)了新的美學(xué)意義，它是用表現(xiàn)情感的造型、色彩、肌理等,按照版畫裝飾性法則組織畫面，來表現(xiàn)情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
裝飾藝術(shù)專業(yè)是從純繪畫專業(yè)中分離出來的。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)一直有很濃的裝飾性，只是我們很多人沒把裝飾和藝術(shù)聯(lián)系在一起。在張仃等老一輩藝術(shù)家的大力倡導(dǎo)之下，裝飾藝術(shù)迅猛發(fā)展，創(chuàng)作意識、觀念不斷更新，裝飾語言也豐富起來了。在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，裝飾改變了傳統(tǒng)的工作方式和效率，在發(fā)展的潮流當(dāng)中，不斷把裝飾藝術(shù)推向頂峰。版畫藝術(shù)作為藝術(shù)的領(lǐng)域，在裝飾藝術(shù)中扮演了非常重要的角色。與油畫國畫相比，版畫更突出了自身的工藝特點，版畫的制作過程本身就決定它的裝飾性。我們知道裝飾藝術(shù)與寫實繪畫的最大區(qū)別就是裝飾的平面性，版畫由于受到制作工藝的限制也決定了它的平面裝飾特性，版畫語言的提煉與組織必須做到合理、有序、科學(xué)，因此無論是黑白構(gòu)成、圖形、畫面構(gòu)成的選擇與搭配都含有較強的裝飾設(shè)計意識。版畫在審美意識、表現(xiàn)形式上與其他畫種截然不同的區(qū)別。在審美上版畫強調(diào)作者主觀意識在繪畫中的自主地位，強調(diào)對美的多元化認(rèn)識和創(chuàng)造。主觀審美判斷和肯定只聽從形式美的支配，卻不愿受到客觀真實性的限制，這同時也是版畫制作工藝對其藝術(shù)語言的限制。客觀真實、視覺感受固然重要，但不是不能超越的，它不應(yīng)限制藝術(shù)的想像。讓藝術(shù)把我們生活中的感受、經(jīng)驗聯(lián)系起來，讓我們的生活更加豐富多彩。
徐匡的版畫《草地詩篇》是一米以上的大幅木刻，是1975年創(chuàng)作的，當(dāng)時“文化革命”還沒結(jié)束，人們處于審美饑渴之中，《草地詩篇》一經(jīng)展出就引起轟動，長久不衰。30多年過去了，它的生命力猶存，原因是這幅作品能夠喚起觀眾對一個時代的群體記憶，成為時代的象征。
畫面：英俊的白馬低下頭，伏帖地讓她在背上寫詩。廣闊的天空浮動著白云，遼闊的草地百花爭艷，昔日紅軍走過的草地而今已是一派生機盎然，可以說《草地詩篇》本身就是一首美麗的詩?！恫莸卦娖返某晒€在于它的構(gòu)思，作者創(chuàng)造了一個動人的細節(jié)，即馬背寫詩。通過這個細節(jié)刻畫了那一代女青年的風(fēng)采。以寫實的手法真實、精致、深入地刻畫人物和環(huán)境，刀刀到位，一絲不茍，將木刻刻到極致，這種版畫風(fēng)格在中外版畫作品中極為少見。
版畫作為我國美術(shù)的一個重要門類，有著輝煌的歷史。版畫在中國當(dāng)代美術(shù)史上作出了突出的貢獻。版畫以其獨特的魅力受到了人們的喜愛，版畫逐漸融入人們的生活當(dāng)中，在藝術(shù)領(lǐng)域中蓬勃發(fā)展，在當(dāng)代藝術(shù)中確立了版畫非常重要的地位。
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