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什么是版畫(huà)？

版畫(huà)是以"版"作為媒介來(lái)制作的一種繪畫(huà)藝術(shù)。只要藝術(shù)家運(yùn)用刀、筆或其他工具，在金屬、石板、木版、紙板、麻膠板、塑料板、絹網(wǎng)等不同板材上，進(jìn)行繪制、雕刻、腐蝕等方法的制版過(guò)程，再通過(guò)自己印刷而完成的藝術(shù)作品均被認(rèn)為是版畫(huà)。版畫(huà)起源于印刷，最終又形成了自己獨(dú)特的面貌，因此，絕不能將版畫(huà)等同于一般的印刷品。

版畫(huà)的種類有多少？

根據(jù)制版方式，版畫(huà)主要分為四種，也有說(shuō)五種。四種是指凸版、凹版、平版和孔版，五種是在此之上加上綜合版。

凸版是版畫(huà)中最常見(jiàn)的類型。畫(huà)家在平面的木版或其他金屬等板面上，進(jìn)行雕刻或腐蝕，將不需要印刷的部分鏟除，保留凸起部分形成畫(huà)面，經(jīng)上墨、印刷所產(chǎn)生的作品稱之為凸版畫(huà)，最典型的是木刻。（如圖一）凹版是指在平面的金屬板面上用鋼刀將需要印刷的部分雕刻出深凹的線紋，形成粗細(xì)、深淺不同的溝槽，然后將油墨填入凹縫中，在經(jīng)銅版印刷機(jī)的壓印，使油墨粘在紙面上出現(xiàn)圖畫(huà)，稱為金屬版畫(huà)。如人民幣上的人像圖案或雕版郵票等。金屬板有銅板、鋼板、鋁板、鋅板、鐵板等，藝術(shù)家最常用的是銅板，故凹版畫(huà)一般指銅版畫(huà)。

平版不是依靠版面凹凸不平，而是以油水相拒的原理來(lái)印刷。平版印刷是現(xiàn)代滾筒印刷術(shù)的前身。以往的布告、音樂(lè)的五線譜等都是用石版印刷的，由于用手工印刷費(fèi)力、效率低、誤差大，所以金屬感光制版術(shù)一出現(xiàn)，滾筒式（印刷快速、經(jīng)濟(jì)，彩色精美）代替了平版印刷，石版印刷術(shù)則被人們逐漸遺忘。然而畫(huà)家利用平面的石版印刷技術(shù)與繪畫(huà)表現(xiàn)相結(jié)合，創(chuàng)作出優(yōu)美的石版畫(huà)。（如圖二）孔版也稱漏版。一般是指通過(guò)絹、滌綸、尼龍、絲等材料，利用其織紋的漏孔，將水或油質(zhì)的顏料，用刮板由下至上的刮印，漏印于紙上。過(guò)去印刷版的主要材料是真絲網(wǎng)布故稱絲網(wǎng)版畫(huà)，現(xiàn)在通用的名詞是絹網(wǎng)版畫(huà)。當(dāng)然，后來(lái)尼龍、滌綸也用來(lái)印刷版畫(huà)。在中國(guó)，絲網(wǎng)版畫(huà)是新興的畫(huà)種，從開(kāi)創(chuàng)到興盛不過(guò)二十年左右的光景。

綜合版畫(huà)是利用凸、凹、平、控各版式，兩種或采用兩種以上結(jié)合套印的產(chǎn)物。綜合版往往是以一種版式作為主版，其他為副版起作用，有的局部只利用一些特殊肌理效果。

版畫(huà)的印刷數(shù)量

版畫(huà)因?yàn)橛辛?版"，某作品可以反復(fù)印制，從數(shù)件到數(shù)十件、百件，凡有作者簽名的都是原作，所以版畫(huà)被稱為"復(fù)數(shù)藝術(shù)"，這種"復(fù)數(shù)性"是其他繪畫(huà)所不具備的特殊條件。版畫(huà)的印數(shù)，畫(huà)家必須有嚴(yán)格的限額，被稱為印額（Edition），每張版畫(huà)印出先后應(yīng)該有次序，稱為張次（Edition Number）。一般以分?jǐn)?shù)形式表示，分子是張次，分母為印額，如20/50，是表示這件作品一共印刷了50張，這是其中的第20張。

還有的版畫(huà)上標(biāo)有A.P.或者A/P的字樣，這說(shuō)明這件作品是"畫(huà)家保留試樣"，即英文Artist Proof的縮寫。也有寫E.A.或E/A的，這是法文畫(huà)家保留試樣的縮寫。所謂試樣，是指畫(huà)家本人或本人監(jiān)督下試印、修改時(shí)的作品。A.P.作品可能稍異或與計(jì)數(shù)作品相同，數(shù)量一般是印額的1/5，也有的畫(huà)家不論印多少，都自己保留10件作品。由于A.P.作品都是原版最初的印張，所以一般質(zhì)量?jī)?yōu)于以后印刷的計(jì)數(shù)作品。

中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)作品欣賞

傳統(tǒng)版畫(huà)在中國(guó)有著悠久的歷史；根據(jù)史料，古代版畫(huà)可追溯到西漢，到了明代中期，民間木版畫(huà)有了空前的發(fā)展。三○年代初期，中國(guó)新興版畫(huà)興起，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，出現(xiàn)了一批成就卓越的版畫(huà)家。一九四九年以後，新興版畫(huà)迅速發(fā)展，專業(yè)版畫(huà)家和業(yè)馀版畫(huà)作者遍布全國(guó)各階層。這時(shí)期創(chuàng)作的版畫(huà)除了木刻之外，銅版畫(huà)、石版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)也取得新的發(fā)展；近年來(lái)又發(fā)展出兒童版畫(huà)、農(nóng)民版畫(huà)、版畫(huà)藏書(shū)票等，獲得各界好評(píng)。中國(guó)大陸版版畫(huà)在新舊兩代版畫(huà)家的共同努力下，形成了地區(qū)風(fēng)格和流派。中國(guó)美術(shù)館所搜集的藏品，向人們介紹中國(guó)版畫(huà)自引進(jìn)、興起到發(fā)展的整個(gè)風(fēng)貌，是中國(guó)版畫(huà)最為可信的歷史依據(jù)和縮影。

趙宗藻   《四季青》

趙宗藻（一九三一年—），江蘇江陰人。一九五○年開(kāi)始版畫(huà)創(chuàng)作，五二年畢業(yè)於南京大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為浙江美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系教授?！端募厩唷窞樘咨究蹋憩F(xiàn)的是養(yǎng)蠶工人的工作情況；畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，打破了空間透視的約束，疏密穿插自然，具有形式美。另外，還采用了黑底陰刻和類似填色的效果，使整個(gè)畫(huà)面極具裝飾性。

 

酆中鐵   《大江東去》
1963年    90*56公分

     酆中鐵（一九一七年—），四川廣安人，早年曾任中小學(xué)教師、報(bào)社編輯等職，一九三七年還參與組織重慶木刻研究會(huì)。五○年後，酆中鐵的作品多以表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)為主，他將傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖法、透視法及金石學(xué)融入版畫(huà)，逐漸形成一種注重構(gòu)思、意境、布局，并以蒼勁流利的刀法為特點(diǎn)的民族風(fēng)格；《大江東去》就是此時(shí)期的代表作之一。

 

力群   《春夜》1962年    42.8*39.6公分

    力群（一九一二年—），山西靈石人，一九三三年參加杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校的木鈴木刻研究會(huì)，開(kāi)始從事木刻創(chuàng)作。他早期的版畫(huà)作品受到蘇聯(lián)版畫(huà)影響，四九年后則吸取了中華民族民間美術(shù)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，形成了富有強(qiáng)烈裝飾性和抒情情調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格。

 

吳長(zhǎng)江  《高原牧場(chǎng)》

    吳長(zhǎng)江（一九五四年—）天津漢沽人，其作拼曾多次到國(guó)外展出。石版畫(huà)《高原牧場(chǎng)》采用了藥墨棒畫(huà)法，追求多層次的處理方式，具體真實(shí)地刻畫(huà)出藏民的生活風(fēng)情；此畫(huà)有別于一般少數(shù)民族的風(fēng)俗畫(huà)，畫(huà)面上寂靜虛幻的境界，超出了實(shí)體所能表達(dá)的。

 

伍必端  《豐收的喜悅》

    伍必端（一九二六年—）出生于上海，在南京長(zhǎng)大。一九五九年他結(jié)束了在蘇聯(lián)的進(jìn)修學(xué)習(xí)后，任中國(guó)大陸的中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任及教授。他擅長(zhǎng)版畫(huà)，作品形式多樣，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，富于節(jié)律，色調(diào)柔菜美，在用刀和印刷上精細(xì)考究。

 

《黑牡丹、白牡丹》

1984年    52*71.5公分湖北美術(shù)學(xué)院論壇

    （一九三六年—），福建人，現(xiàn)任廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系副教授。她擅長(zhǎng)水印木刻，作品具有杼情的詩(shī)境，感情細(xì)膩，格調(diào)高雅，富於裝飾性。這幅《黑牡丹、白牡丹》曾獲中國(guó)大陸的“第六屆全國(guó)美展”銀質(zhì)獎(jiǎng)。

 

張敏杰  《城墻上下的舞蹈》 

    張敏杰（一九五九年—），河北唐山人?！冻菈ι舷碌奈璧浮芬划?huà)曾參加中國(guó)“全國(guó)第十一屆版畫(huà)作品展覽”，獲得金牌獎(jiǎng)。此作不論在用色或構(gòu)圖上，都極為奇特，給人一種新鮮感。

 

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