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大器晚成的山水畫(huà)大師黃賓虹作品欣賞

黃賓虹山水長(zhǎng)卷


黃賓虹 山川臥游卷 1952年作

黃賓虹 山水

黃賓虹 擬李唐筆意

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黃賓虹 溪山草堂 1946年作
 

黃賓虹山水畫(huà)拍品


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黃賓虹作品賞析




《擬孫雪居筆意》這幅作于黃賓虹八十六歲時(shí)的佳作,是他繪畫(huà)風(fēng)格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發(fā)展過(guò)程。此圖雖取材于常見(jiàn)的自然景色,然樹(shù)木朦朧蒼翠,山石深秀葳蕤,屋宇相疊有致,呈一派生意盎然的氣象。技法上,以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹(shù)木的形質(zhì),再用濕筆暈染;尤其是著色,已從漬墨法發(fā)展到漬色畫(huà)法。色漬漫溢、流彩飛揚(yáng),使色墨渾然一體,加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠(yuǎn)山,以漬色鋪墊,具有一種超越視覺(jué)的美感。畫(huà)中點(diǎn)景人物精致準(zhǔn)確,形態(tài)生動(dòng),起到了“畫(huà)眼”的效果。這種以情定景,以情寫(xiě)景的藝術(shù)處理手法,令山水意蘊(yùn)的生命散發(fā)出大自然無(wú)限的活力。



《江行圖》此畫(huà)最能體現(xiàn)黃賓虹扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與獨(dú)特的審美個(gè)性。畫(huà)的正上方一高山巍然聳立,中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面,中間留出一條白帶,令高山與低巒形成了黑白、開(kāi)合、虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇,以山路襯之,使高山更高;以屋宇墊之,令低巒更低。加之左下方留大片的虛白,水中著一小舟,兩隱士端坐其間,使畫(huà)面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無(wú)言美境。全圖色墨融和,意境閑雅,傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味?!爸弊中偷臉?gòu)圖法,把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫(huà)出,產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻。



《湖山晴靄》這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫(huà)法,先以淋漓的水墨任意潑寫(xiě),然后因勢(shì)利導(dǎo),隨機(jī)應(yīng)變,用花青勾勒皴擦,再以淡赭色作適當(dāng)鋪墊,使之色墨交融,渾然一片,傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。



《雨過(guò)云猶濕》此畫(huà)描繪的是山村野渡的景致,幾叢小樹(shù),幾重山石,幾間茅舍,獨(dú)木橋橫臥兩岸。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談,一條溪澗直貫畫(huà)中,悄然無(wú)聲地向遠(yuǎn)處流去。那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮云,呈現(xiàn)出雨后初晴的神奇妙境。黃賓虹畫(huà)雨景堪稱(chēng)高手。他畫(huà)雨景,既有雨中之景,又有雨后之景,亦有雨后初晴之陰山,更有深山夜色之雨景。此畫(huà)用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法,任意潑瀉。再以花青、淡赭色作為適當(dāng)鋪設(shè),使之濃淡相宜,色墨交融,渾然一片,傳神般地傳達(dá)出“雨過(guò)云猶濕,平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急,野岸有漁舟”的溪山晴靄的動(dòng)人境界。



《琴風(fēng)引山氣》從落款和畫(huà)風(fēng)分析,此畫(huà)應(yīng)屬黃賓虹中期的代表作。其用筆法雖較為稚拙,用墨也較為單純,然其畫(huà)法已不采用先勾后染的常規(guī)成法,先用淋漓盡致的筆墨任意揮寫(xiě),然后因勢(shì)利導(dǎo),予以生發(fā)收拾。時(shí)而視墨塊形狀勾勒而成山脈岡巒,時(shí)而留下大片空白以示云霧煙嵐,時(shí)而據(jù)構(gòu)圖需要用剛勁的線條和濃淡相宜的墨色點(diǎn)綴樹(shù)木茅舍、流泉飛瀑,時(shí)而在墨色將干未干時(shí)敷以石青石綠,使之色中有墨、墨中有色,混沌交融,變幻莫測(cè)。此圖重巒疊嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飛瀑流泉之間,一老人在叢樹(shù)下?lián)崆伲坡勂湟魲n,響徹山谷,煥發(fā)出古拙渾厚、靈冥華滋的審美特質(zhì)。同時(shí),也可看出黃賓虹所追求的高品位畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變軌跡。



青城山中坐雨 紙本設(shè)色 86.5*44.4CM 



野橋山店見(jiàn)村居 1953年 紙本設(shè)色 87.4*48.4CM



溪橋村居圖 年代不詳 紙本設(shè)色 88*36CM



董巨遺意 1954年 紙本設(shè)色 77.5*40.3CM




















































 

 
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