黃賓虹(1865－1955)，名質(zhì)，字樸存。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，早年為貢生，任小官吏，后棄官參加反清活動(dòng)。1907年逃亡上海，后任編輯、記者，并在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年赴杭州，任國立藝專教授。新中國成立后，黃賓虹任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席、全國政協(xié)第二屆委員。90壽辰時(shí)，夏衍同志代表華東行政委員會(huì)文化局授予黃賓虹“中國人民優(yōu)秀畫家榮譽(yù)獎(jiǎng)狀”。1955年3月15日，黃賓虹在杭州逝世。所藏金石書畫文物二千余件及生前書畫作品五千余件，全部捐獻(xiàn)國家。杭州棲霞嶺建“畫家黃賓虹紀(jì)念館”。
1953年，黃賓虹任中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所(當(dāng)時(shí)稱“中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所”)首任所長(zhǎng)，為新中國的美術(shù)學(xué)學(xué)科奠定了學(xué)術(shù)基石。
黃賓虹是二十世紀(jì)中國畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀，足跡半天下。70后融會(huì)貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，進(jìn)而融鑄為自己的藝術(shù)個(gè)性。與二十世紀(jì)的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓犖的貢獻(xiàn)。
黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí)，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨?！秉S賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對(duì)于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，在晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。
由此，黃賓虹便在實(shí)踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。這是一個(gè)超越前人的，歷史性的貢獻(xiàn)。黃賓虹晚年所作山水，元?dú)饬芾?，筆力圓渾，墨華飛動(dòng)，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點(diǎn)。其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動(dòng)容。由這樣一種郁勃的意象和高華的氣格當(dāng)中，人們感受到了中國民族文化精神的強(qiáng)大張力。
黃賓虹的藝術(shù)，獲得了傅雷等人的高度評(píng)價(jià)，畫壇上歷來以“北齊(白石)南黃”并稱。他曾為毛澤東主席作畫，學(xué)生有郭味蕖、林散之、李可染等人。半個(gè)世紀(jì)以來，許多畫家從黃賓虹身上獲得了豐富的藝術(shù)滋養(yǎng)。在二十世紀(jì)中國畫壇上，黃賓虹是一個(gè)真正的大家，他是承前啟后的。這一意義，正為越來越多的人所認(rèn)知。
《渭南詞意圖》和《蜀山圖》可以說是黃賓虹蜀游歸來的姐妹作，淺青綠畫法，溪山雜樹，小橋茅舍，水在林間隱約，人在茅舍小語，設(shè)色雅逸，溫潤(rùn)蘊(yùn)籍，令人娛目養(yǎng)眼。特別是山腳、塊石和山峰，連點(diǎn)作皴，端露晚年黑賓虹氣韻。黃賓虹一生九上黃山，五上九華，四游岱岳，西湖、富春及維揚(yáng)諸勝更是飽游飫看。身為歙人，對(duì)山水他有一種與生俱來的熱愛。但他不是為游而游，而是“行萬里路，讀萬卷書”式黃賓虹的“游”，不僅用眼游，更用心“游”，心乃天目，也是眼睛。這讓我想起了蜀游途中黃賓虹寫的兩首詩：“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。”“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn)，點(diǎn)到山頭氣韻來。七十客中知此事，嘉陵東下不虛回?！毖壑械纳剿?，心里的快樂，此刻已經(jīng)幻化紙上，那種對(duì)真山真水的真切感受，籍助丹青水墨的表現(xiàn)更令人心向往之！這兩幅畫在黃賓虹這一時(shí)期的創(chuàng)作中，為其妙筆無疑，之大之精，也屬傾心之作。
此冊(cè)系黃賓虹先生1915年應(yīng)詩人黃節(jié)先生之請(qǐng)，用宋陳師道詩句作《后山詩意圖》。
黃賓虹的《煙嵐清曠圖》落款為甲子臘日，應(yīng)是作於1925年1月2日。自此朝著以黑白虛實(shí)相間、濃淡乾濕相生的軌跡遞進(jìn)，形成其繪畫的第一個(gè)黑密階段。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，他開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡?！稛煃骨鍟鐖D》正是這個(gè)繼往開來時(shí)期的力作，介乎於疏淡清逸與黑密厚重之間的風(fēng)格。整幅構(gòu)圖仍保留著“白賓虹”時(shí)期的“麓臺(tái)體”章法，樹木屋舍皆以淡墨勾勒、溕c染；而萬壑千峰則是筆酣墨飽、由疏而密、層層疊染。其中，無論是簡(jiǎn)筆刻畫或墨漬層疊，皆筆筆分明、言之有物，真可謂“煙嵐深邃谷，林薄兩三家”，黑裡透白、實(shí)中寓虛。
“西泠湖干坐雨漫興寫此”。當(dāng)代山水畫大師黃賓虹早年從鄭珊、陳若木學(xué)山水、花鳥。山水宗新安派，繼受李流芳影響，兼法宋、元而自成面目。大師平生歷游四方，唯愛西子湖光山色，筑賓虹草堂于棲霞嶺，是以大師山水多有著墨西泠。此圖為大師壯年之作，此時(shí)大師正執(zhí)教杭州國立藝專。湖上泛舟，亭臺(tái)樓榭，峰巒疊嶂，云煙繚繞，與其晚年山水相比，大師中年筆墨更多源出傳統(tǒng)，鉤勒皴擦無一筆不淫浸古人，只是點(diǎn)線秉性，純乎自己，亦初顯晚年蒼雄奇恣之勢(shì)，王蘧跋曰：“作似漁山，又似半千也”，恰點(diǎn)出此圖風(fēng)格精神之所在。
此卷黃賓虹為陸丹林四十賀壽所繪，云山清暉，筆墨精妙，為細(xì)筆賓虹之作中尤難得一見者，蓋陸丹林先生與黃賓公甚友契而能得此用心之繪，展卷把玩，不覺與匡廬神會(huì)。卷有謝稚柳、葉恭綽、陳三立題跋題簽，陳三立先生采以七古長(zhǎng)詩《廬山黃家坡觀瀑》，計(jì)二百三十多字，字字珠磯，尤可寶也。耆彥妙墨，得聚一卷之中，觀者何其幸哉。
題識(shí)：（一）離象取神，妙在規(guī)矩之外。畫有逸品，未易師法，空疏脫略，求之太急亦是障礙。賓虹。（二）評(píng)畫之難，雍乾而后如張浦山、馮墨香、蔣霞竹，其書甚為流行，過云廬論之謂非巨鑒必不允當(dāng)。古人題識(shí)宜于多讀。賓虹。（三）磊落大方，英華秀發(fā)，靜穆淵深，為畫正格；若涉浮薄纖弱，即文人與學(xué)人之所由分，未容混同也。賓虹。（四）讀書游覽，卷軸秀韻與經(jīng)歷境界發(fā)于楮墨，非可徒事臨摹，蹈入大癡所忌一賴字耳。丙戌黃賓虹年八十又三。
此幅《山水》是一件構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)、內(nèi)容豐富、節(jié)奏明快的山水精品，基本以三段式構(gòu)圖法，描繪了桂林漓江的一段游歷心路。畫面的縱向構(gòu)圖延長(zhǎng)了審美空間：遠(yuǎn)處是云霧繚繞的山體，中景處山石、樹木與亭臺(tái)樓閣院落井然有序，近景處則延續(xù)了山石樹木，并有湍湍水流。而如果你有心，就能順著作者留好的小路去欣賞這些掩映在山間的亭臺(tái)樓閣院落。桂林記游在黃賓虹創(chuàng)作生涯中具有重要意義，自此以后，他基本上從古人粉本中跳了出來，而以真山水為范本，參以過去多年的“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫生山水。
此幅山水畫面豐富多姿，山巒、江流、房舍、舟楫皆集中于一體，結(jié)構(gòu)完整，層次分明，虛實(shí)相間，情景交融，用筆老辣蒼勁，設(shè)色清秀亮麗，層層著色積墨，墨彩交融，為黃賓虹八十歲中期的用心之作。
層巒疊嶂
這幅作于黃賓虹八十六歲時(shí)的佳作，是他繪畫風(fēng)格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發(fā)展過程。此圖雖取材于常見的自然景色，然樹木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，呈一派生意盎然的氣象。技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質(zhì)，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發(fā)展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚(yáng)，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠(yuǎn)山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。畫中點(diǎn)景人物精致準(zhǔn)確，形態(tài)生動(dòng)，起到了“畫眼”的效果。這種以情定景，以情寫景的藝術(shù)處理手法，令山水意蘊(yùn)的生命散發(fā)出大自然無限的活力。
黃賓虹的山水畫，有一種非常深厚華滋，筆法細(xì)密如織；有一種則簡(jiǎn)逸粗放，筆法曠達(dá)飄逸。此幅《山水圖》，當(dāng)是介乎兩者之間風(fēng)格。畫家運(yùn)用墨色變化，求濃以淡，黑里透白，實(shí)中寓虛，干濕交錯(cuò)，筆法蒼勁，呈現(xiàn)出一種氣韻生動(dòng)的山間意境。遠(yuǎn)山亦以淡墨先勾輪廓，然后以深墨點(diǎn)，密密疏疏，虛虛實(shí)實(shí)，點(diǎn)的變化，表現(xiàn)出墨色的變化。由于墨法用得得當(dāng)，色調(diào)變化相當(dāng)巧妙，看似繁，實(shí)很簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約而單調(diào)，不落俗套，能夠?qū)訉由詈瘢嵨稛o窮。
這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然后因勢(shì)利導(dǎo)，隨機(jī)應(yīng)變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當(dāng)鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。
此畫描繪的是山村野渡的景致，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，獨(dú)木橋橫臥兩岸。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談，一條溪澗直貫畫中，悄然無聲地向遠(yuǎn)處流去。那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮云，呈現(xiàn)出雨后初晴的神奇妙境。黃賓虹畫雨景堪稱高手。他畫雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之陰山，更有深山夜色之雨景。此畫用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法，任意潑瀉。再以花青、淡赭色作為適當(dāng)鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融，渾然一片，傳神般地傳達(dá)出“雨過云猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟”的溪山晴靄的動(dòng)人境界。
從落款和畫風(fēng)分析，此畫應(yīng)屬黃賓虹中期的代表作。其用筆法雖較為稚拙，用墨也較為單純，然其畫法已不采用先勾后染的常規(guī)成法，先用淋漓盡致的筆墨任意揮寫，然后因勢(shì)利導(dǎo)，予以生發(fā)收拾。時(shí)而視墨塊形狀勾勒而成山脈岡巒，時(shí)而留下大片空白以示云霧煙嵐，時(shí)而據(jù)構(gòu)圖需要用剛勁的線條和濃淡相宜的墨色點(diǎn)綴樹木茅舍、流泉飛瀑，時(shí)而在墨色將干未干時(shí)敷以石青石綠，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，變幻莫測(cè)。此圖重巒疊嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飛瀑流泉之間，一老人在叢樹下?lián)崆?，似聞其音梟，響徹山谷，煥發(fā)出古拙渾厚、靈冥華滋的審美特質(zhì)。同時(shí)，也可看出黃賓虹所追求的高品位畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變軌跡。
題識(shí)：（一）青城擲筆峰，以范華原意寫之，積數(shù)旬而就。（二）廣安天池，絕似江南風(fēng)景。（三）巫峽西瀼。讀杜少陵詩，會(huì)心不遠(yuǎn)。（四）泰岱。（五）峨嵋洗象池。（六）匡廬交廬精舍題名，今又卅年，如目前也。（七）遂寧道中。石如飛白，木如籀。籀，古文字，可悟用筆。（八）嘉陵江上山水。李思訓(xùn)法，董源得之。（九）簡(jiǎn)州。干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨，元人有之。（十）射洪。北宋人實(shí)中有虛，一變唐人刻畫之跡。（十一）合川?；汗P力能扛鼎，力有含蓄，美在其中。（十二）渠河。賓虹紀(jì)游十二幀。
《山川臥游圖卷》是黃賓虹1952年送給澳門好友吳鳴醫(yī)生的作品。同年，黃賓虹為祝賀吳鳴在澳門建成新居—挹翠閣，作了另一幅作品《松筠高閣圖》。晚年賓虹的作品藝術(shù)成就已達(dá)到顛峰，也是一生畫藝的結(jié)晶，歷來受到藏家重視?！渡酱ㄅP游圖卷》正如在其跋語中所講用筆用墨之法，細(xì)而不纖，粗而不獷，氣在筆端，韻在墨采，渾厚華滋，六法兼?zhèn)洹Ｐ煨煺咕?，景致由遠(yuǎn)至近，色墨愈發(fā)濃烈，及到卷尾，色墨煥發(fā)，予人的視覺沖擊直讓人觸目驚心，嘆為觀止。
此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與獨(dú)特的審美個(gè)性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味?！爸弊中偷臉?gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻
《西泠曉霽圖》作為黃賓虹最晚年的精品之一，此畫雖尺幅偏小，卻體現(xiàn)了黃賓虹晚年山水畫創(chuàng)新再度變法的藝術(shù)風(fēng)格。畫中山水依然渾厚華滋，但設(shè)色的朱砂、石青、石綠或點(diǎn)染，或暈染，與黑密的水墨相輝映，丹青隱墨，墨隱丹青，畫面的朦朧雅致更融入了江南山水的秀麗韻味，也更體現(xiàn)了杭州西湖，西泠的美妙之處，筆與墨，情與景的交融呈現(xiàn)出一片勃勃生機(jī)。黃賓虹畫此作時(shí)正是其眼疾手術(shù)后不久，視力尚待恢復(fù)，幾乎完全是憑意念在創(chuàng)作。熟知黃賓虹畫的人都知道，他最成功、最具魅力的作品也就產(chǎn)生在這一時(shí)期。憑著深厚的藝術(shù)功力和創(chuàng)作的天賦，此時(shí)的黃賓虹視力越衰弱，胸中的意象越澄明，加上他晚年與生命抗?fàn)幍木o迫感，筆墨意境則更加迸發(fā)出不可思議的奇跡，可以說黃賓虹之山水畫，越晚年越精彩絕倫。
其實(shí)黃賓虹由“白”而“黑”并不是突發(fā)事件，而是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程——漫長(zhǎng)是多長(zhǎng)是 92 高齡老人的大半生生命！我們從他青中年時(shí)期的作品中就可以看到這種端倪。所以，當(dāng)我們選擇他的晚年作品作為視角回溯他的藝術(shù)歷程的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他的許多作品都不是一次完成，甚至不是在一個(gè)時(shí)間段里完成的。老人晚年經(jīng)常的作畫狀態(tài)是揀出自己的舊作（稿），反復(fù)揣摩，并且反復(fù)添筆，似乎總有不足的地方。黃賓虹是在不斷的添筆中筆墨越濃越繁密，呈現(xiàn)的山水卻越簡(jiǎn)單越單純。從美術(shù)的角度看，他的積墨迭染給我們一種前無古人的藝術(shù)享受。
《黃山湯口》作于1955年，是黃賓虹繪畫生涯中的一幅絕筆精品。畫作筆墨蒼勁，顯出老辣功力。
作者移動(dòng)云壑，搬遷山林，作過一番藝術(shù)剪裁。圖的下端似桃花溪，其左側(cè)長(zhǎng)松高植，老藤纏繞，側(cè)邊有屋一楹，當(dāng)為觀瀑樓，長(zhǎng)松下坐兩幽人，作晤談狀，松樹植處為一降起丘陵地，土石豐厚，雜草叢生。溪澗上面為畫幅之中端、有水流三道下瀉，應(yīng)為人字瀑和百丈泉，其上該為紫云峰了。作者略去了上山必經(jīng)之慈光閣、半山寺諸景，把一座主峰突出，小峰簇?fù)恚呗柸朐?，宛若一朵初放的荷花——蓮花峰，拉近放在畫幅上端的部位，再在峰后抹上幾?yīng)錯(cuò)落有致的遠(yuǎn)山，組成了一幅雄偉峻峭的山水畫，畫得嚴(yán)實(shí)堅(jiān)厚，給人有重量感。整座蓮花峰際、無半絲云彩，全以筆勝，全以墨勝、畫得蒼莽雄偉，郁郁蔥蔥；卻在流泉和溪澗畔，留有委蛇曲折的空白，其勢(shì)婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，顯得淡蕩空靈，用來襯托蓮花峰的實(shí)體。下端宛如娥眉蟬鬢之美女，頗具相彰之趣。由于長(zhǎng)松作柱，并無上重下輕之弊。構(gòu)圖平中出奇，實(shí)處見虛，足見黃賓虹冥心玄化之匠心。
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