細(xì)膩、黏性強(qiáng)的泥土即可，一般在沖積平原以及河流故道兩側(cè)的積土地都能找到，只是由于地域環(huán)境的不同，黏土的細(xì)膩度和色澤有所區(qū)別。↓
田間地頭已干燥的草梗、麥秸或已加工好的草墊均可?！?/span>
一般以材質(zhì)細(xì)密的木質(zhì)工具為佳，也有用骨質(zhì)、金屬等材料制作。用木質(zhì)工具時(shí)更容易適合彩塑泥的制作，所以工具的形制要像腳的樣子。在做大的彩塑時(shí)要用抹墻的膩?zhàn)幽ú菽啵猛叩兜裙ぞ?。做衣紋用彎曲度比較大一些的工具，以適合麻刀泥、棉花泥，紙筋泥。做細(xì)部以前用有細(xì)丁的丁刷工具將表面刮平整。壓光時(shí)要用能用上力的中間重一些的工具。補(bǔ)縫最好也用專用的工具。↓
我國古代彩塑作品多為木架結(jié)構(gòu)，也有石胎、木胎、鐵胎等結(jié)構(gòu)形式。在人工制作成的木架上或石胎、木胎、鐵胎束以葦草或麥秸、稻草，以黏土加上纖維物、河沙、水，揉合成的膠泥為材質(zhì)，在骨架上進(jìn)行形體塑造?！?/span>
第一層“糙泥”：小型塑像往往直接上一遍麥糠泥或草紙泥，大型塑像可上至三遍。上每遍粗泥時(shí)，都壓得很緊很實(shí)，但表面粗糙，有利于掛下一道泥。每一遍粗泥都不太厚，給下一道工序即上細(xì)泥具體塑造留有余地。↓
每次上新的一層時(shí)，還要注意上一層泥的干濕狀況，不能太干，也不能太濕，要讓新舊泥層很好的銜接，以免出現(xiàn)離層、脫殼現(xiàn)象，導(dǎo)致前功盡棄?！?/span>
側(cè)面與正面同樣重要，掌握側(cè)面頭、胸、腿的節(jié)奏能把握住佛祖的氣度?！?/span>
上細(xì)泥（穿衣），這一道工序極為重要，也是最后的一道工序。塑像的表情動作、衣紋、線條、層次關(guān)系、飄帶瓔珞等全在這一步完成，尤其是人物形象的氣韻、傳神也在這一道工序的塑造中基本達(dá)到。上細(xì)泥一般上2至3遍，第一遍一般用麻刀泥，也有用紙筋泥和棉花泥的，第二遍上紙筋泥或棉花泥，補(bǔ)縫最后一遍基本是修正和壓光的。頭發(fā)要根據(jù)人物身份，做出不同發(fā)型，紋路清晰富裝飾性。胡須也能突出人物性格，要有“毛根出肉”的蓬松之感。衣紋的轉(zhuǎn)折和疏密關(guān)系要合理安排，既能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出衣服裹人體的內(nèi)在解剖結(jié)構(gòu)，同時(shí)還有中國畫線描的裝飾趣味。遠(yuǎn)看有大的形體輪廊，統(tǒng)一協(xié)調(diào)，近觀又有細(xì)的衣紋層次、富于變化。↓
塑像細(xì)泥完成后一定要徹底涼干，大型塑像更是如此里外必須干透，然后用膩?zhàn)酉妊a(bǔ)縫，再通體打膩?zhàn)?，這一步很重要要做到形的最后完善。↓
待膩?zhàn)痈稍锖螅儆蒙凹堖M(jìn)行打磨，要求造型表面平順無坑洼。另外，由于塑像貼金的部位對平整度以及硬度要求更高，所以需要原有基礎(chǔ)上涂漆進(jìn)行更細(xì)致的打磨，為使金箔色澤沉穩(wěn)，一般選擇黃色漆或棕色漆為宜?！?/span>
瀝粉工藝在宋代之后的彩塑上大量運(yùn)用，雖然最初是為了模仿衣物的金絲織繡效果，但它在既起到分隔圖案作用的同時(shí)，卻使造型增添了一分層次?！?/span>
在通體貼金箔后，用“壓子”（普通有玉和瑪瑙兩種）壓平，直到發(fā)光亮為止。再用蛋青和色，在金箔上普遍著色，凡是需要裝飾花紋的部分，用鐵釬或竹釬把花紋撥劃露出，被撥露出金地的圖案，閃出燦爛的金光，和未撥露的五彩色相對比，顯得華貴多姿，光彩奪人。行話稱“撥金彩錐”?！ㄍ瓿蓤D）
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