?但你知道這些泥塑精品是如何制作出來(lái)的嗎？
今天，就給大家詳細(xì)揭秘古代泥塑的制作過(guò)程。
制作泥塑，對(duì)泥土的要求不高，只要是細(xì)膩、黏性強(qiáng)的泥土即可，一般在沖積平原以及河流故道兩側(cè)的積土地帶都能找到，只是由于地域環(huán)境的不同，黏土的細(xì)膩度和色澤有所區(qū)別而已。
其中，顆粒勻稱，干凈無(wú)雜質(zhì)的細(xì)沙為上品。
另外，還需要一些田間地頭已干燥的草梗、麥秸或是已加工好的草墊。
下面這種材料很關(guān)鍵↓
你沒(méi)看錯(cuò)，就是棉花。
管它是地里采的還是家里棉絮里摳出來(lái)的，總之，一定要棉花！
泥沙分成三部分：
糙泥部分：細(xì)沙加水和成泥漿，將干稻草和到澄好的泥漿中↓
和好的泥漿分成粗泥團(tuán)↓
看上去口味有點(diǎn)重哈~
中泥：
細(xì)沙加水，直接澄成泥漿↓
加入篩好的細(xì)沙↓
慢慢揉搓↓
拍成方磚，仔細(xì)包好，備用。
細(xì)泥：在攪拌好的泥漿中加棉絮↓
加入少量細(xì)沙，像和面一樣揉成下面這種程度↓
保證撕扯開(kāi)的每一團(tuán)泥中都有棉絮。
分成小袋，密封好，防止風(fēng)干。
傳統(tǒng)泥塑的工具通常都是由工匠們根據(jù)不同的造型需要來(lái)制作，各人有各人的使用習(xí)慣嘛~
一般分塑形工具和壓光工具兩種，以竹、木制成的最實(shí)用。
制作細(xì)節(jié)壓光的小工具↓
釘制木架：傳統(tǒng)工匠從前稱之為“立骨”，大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下，再夯實(shí)周圍泥土。固定懸塑、壁塑則要把骨架固定在房架和墻面上，小型彩塑則直接固定在底座上。
按照粉本搭構(gòu)泥塑架子的過(guò)程就已經(jīng)是造型的開(kāi)始。
除力求結(jié)實(shí)并能很好的負(fù)重外，還同時(shí)考慮到了體量的大小和姿態(tài)。
看來(lái)，要成為一位優(yōu)秀的泥塑大師前，得先做一名優(yōu)秀的木匠。
下面開(kāi)始敷泥~
第一層“糙泥”：根據(jù)粉本樣式確定各部位體量的比例關(guān)系、形體的姿態(tài)以及衣紋的疏密排列。
傳統(tǒng)泥塑的堆泥塑型要經(jīng)過(guò)層層附著積累而成，在制作過(guò)程中，每上一遍泥都不能太厚，都要為下道工序留空間，并且要用工具壓緊泥層。
每次上新的一層時(shí)，還要注意上一層泥的干濕狀況，不能太干，也不能太濕，要讓新舊泥層很好的銜接，以免出現(xiàn)離層、脫殼現(xiàn)象，導(dǎo)致前功盡棄。所以，每一層的塑造都有著明確的要求和目的。
側(cè)面與正面同樣重要，掌握側(cè)面頭、胸、腿的弧線才能把握住佛祖的氣度。
第二層“中泥”：完善各部位的型體塑造。
設(shè)計(jì)出衣紋的大致形態(tài)↓
側(cè)面的處理也很重要，力求360度無(wú)死角。
第三層“細(xì)泥”：做細(xì)致入微的刻畫(huà)和塑造，并通過(guò)反復(fù)的壓光處理使泥胎質(zhì)密堅(jiān)硬。
感覺(jué)我佛飽滿水嫩了許多有沒(méi)有？
用前面提到的小工具一邊加泥一邊壓光。
這個(gè)步驟是最費(fèi)時(shí)費(fèi)事的，一般的學(xué)徒光是壓一個(gè)佛臉就得一個(gè)月。
雖然耗時(shí)長(zhǎng)、見(jiàn)效慢，但壓光步驟一點(diǎn)含糊不得，必須耐著性子一點(diǎn)一點(diǎn)做。壓光的表面呈現(xiàn)出的飽滿，是泥塑后翻制石膏所無(wú)法比擬的。
補(bǔ)縫封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少會(huì)出現(xiàn)一些裂縫，需用細(xì)泥進(jìn)行填補(bǔ)。
所有的細(xì)節(jié)都不能放過(guò)，大漆能增加泥的強(qiáng)度。
為了防止塑像表面在日后的氣候干濕變化過(guò)程中不出現(xiàn)裂紋，要在其表面貼一層皮棉紙或細(xì)紗布。
一般方法是先將紙或布根據(jù)需要剪成大小不等的方塊。
水膠↓
用排刷蘸上預(yù)先調(diào)好的水膠刷在素胎上，隨后將紙或布附著其上，再用排刷反復(fù)涂刷，以保證紙或布與素胎緊密貼合，這道工序需從局部開(kāi)始，逐步完成。
紙或布貼完以后，接縫處會(huì)形成起伏，需打膩?zhàn)幼霰砻嫫秸幚?，另外，這樣做還有助于顏色的附著。
膩?zhàn)拥某煞譃椋喝槟z、滑石粉、水。
是不是已經(jīng)有點(diǎn)肅（xia）然（gui）起（xing）敬（li）的感（chong）覺(jué)（dong）了？
先收起你的膝蓋，膩?zhàn)?span>還沒(méi)刮完呢~
大型的彩塑或相對(duì)平整的部位可用膩?zhàn)隅P均勻刮抹。
小型的彩塑或造型變化復(fù)雜的部位可用板刷涂抹。
待膩?zhàn)痈稍锖螅儆蒙凹堖M(jìn)行打磨，要求造型表面平順無(wú)坑洼。
另外，由于下一步要貼金，貼金的部位對(duì)平整度以及硬度要求更高，所以需要在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行更細(xì)致的打磨。
為使金箔色澤沉穩(wěn)，一般選擇黃色漆或棕色漆為宜。
根據(jù)粉本圖樣，將圖案勾描在素胎上。并標(biāo)明所涂顏色，便于敷彩。
整體圖↓
接下來(lái)是瀝粉。
瀝粉工藝在宋代之后的彩塑上大量運(yùn)用，雖然最初是為了模仿衣物的金絲織繡效果，但它在起到分隔圖案作用的同時(shí)，也使造型增添了一分層次。
粉包↓
瀝粉工藝是一項(xiàng)技術(shù)性很強(qiáng)的工藝，古時(shí)都由團(tuán)隊(duì)中的壁畫(huà)師傅來(lái)完成。
古代五彩妝鑾的顏料有礦石研磨的（也稱石色）和植物提取的（也稱水色）。
礦物顏料的特點(diǎn)是色彩較厚重，覆蓋力強(qiáng)，不易脫色。
植物顏料的特性是色彩鮮艷、明快、易調(diào)合、不耐日曬、易脫色。
上完彩之后，華麗麗的整體效果↓
貼金工藝是彩繪裝鑾中最后一道工序。
金箔紙↓
越怕費(fèi)金越貼不好?。?！ 別摳門！貼金要大氣?。?！
當(dāng)當(dāng)當(dāng)！完工！
看到這里，你一定會(huì)有和我一樣的感覺(jué)：我看都看累了，難為匠人們要一個(gè)步驟一個(gè)步驟慢工出細(xì)活。它需要工匠保持內(nèi)心的絕對(duì)平靜，塑一尊泥塑的過(guò)程，不亞于一場(chǎng)修行。
可如今，愿意從事這門手藝之人越來(lái)越少，傳承和發(fā)展的前景不容樂(lè)觀。
這不但是泥塑行業(yè)面臨的現(xiàn)狀，也是所有手工藝行業(yè)共同的困境。
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