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1967 年出生于浙江浦江 , 杭州師范大學(xué)畢業(yè)，《中國畫學(xué)刊》副主編，現(xiàn)供職于中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)。系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民主同盟盟員。參加文化部、 中國美協(xié)舉辦的展覽三十余次，獲銀、銅、優(yōu)秀獎(jiǎng)多次。出版有《美術(shù)家吳建明》、《吳建明工筆畫精品選》、《唯美新勢力——吳建明畫集》、《當(dāng)代中國畫名家——吳建明卷》、《吳建明畫集》、《吳建明花鳥畫集》、《停云筆記——吳建明水墨狀態(tài)》、《墅屏清影——吳建明》。

吳建明  墅屏長樂  

185cm×185cm  紙本水墨  2016 年

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由  涂  鴉  想  開  去

文/吳建明

涂鴉行為是極有快感的，所以小時(shí)候孩子們都喜好這一口，當(dāng)年他們會(huì)用任何能涂出顏色的東西，在地上、在墻上肆無忌憚地尋找著那份快感，至于快感以外還有什么，還是想表示什么，往往不會(huì)去深究。今天 , 我們深知那份快感是脆弱和短暫的，它就像云一樣無法留下來，而能留下來只是那雙曾經(jīng)創(chuàng)造過快感的雙手和疲憊的心罷了。

吳建明   驚蟄  

68cm×44.5cm 紙本設(shè)色 2016 年

涂鴉的快感來自無拘束、無顧忌 , 當(dāng)把涂鴉上升到繪畫上升到學(xué)術(shù)的層面，并開始研究這些問題時(shí)，快感便蕩然不見,痛苦卻如影而至了。盡管大多數(shù)人是沒有資格承擔(dān)這份痛苦的，因?yàn)樗谧屓搜鐾耐瑫r(shí)又讓人畏懼 , 后者讓許多人知難而退了。其實(shí)，處于涂鴉和繪畫之間的狀態(tài)，才是大多數(shù)人最樂于接受的，對于常人，沒有與藝術(shù)、沒有與道或者哲學(xué)搭上邊，至少還可以平凡地活著，如期望過高，往前再邁進(jìn)一步，恐怕往后的事就由不得自己了。

吳建明   立秋 

68cm×44.5cm 紙本設(shè)色 2016 年

如能安于涂鴉與繪畫之間，無疑更是幸福的，這是一場夠得著、看得見的風(fēng)景，只需把自己的心放下來，簡單一點(diǎn)即能做到。有時(shí)候，走在路上、坐在車上，或在山上、在海邊，一顆小草，一句鄉(xiāng)音，一片白云，一夜潮鳴能看在眼里、記在心里、留于筆端便是神仙中人了。至于眼中、心里、筆端是否一致就不用去深究了，一切隨緣。這雖無大抱負(fù)，卻見性情，該是多么享受的一件事，但即便如此，能做到也是一件不容易的亊。涂鴉因任性而樂，繪畫因循法而困，在無法、有法間游離，需要有貌似糊涂的清醒，這既是一種態(tài)度更是一種智慧，因?yàn)?，偏向任何一方都?huì)失去自己。

吳建明   白露

68cm×44.5cm 紙本設(shè)色  2016 年

今天畫家的案頭，擺放著價(jià)值不菲的文玩，還有書柜里陳列的書也至少可以證明主人不是俗人，但再多的東西也撐不起當(dāng)年涂鴉時(shí)那份自信，而空虛卻與日俱增。曾經(jīng)想把畫畫當(dāng)成一個(gè)夢的時(shí)候，肯定沒想到現(xiàn)在的自己每一提筆即感覺到有些可怕的地步。如今，一入畫室，便冥思苦想，理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感，故遲遲不敢下筆，當(dāng)年涂鴉時(shí)的那份自信和瘋狂的影子早已不存了。此時(shí)，最應(yīng)該追問自己，曾經(jīng)的快感和今天的痛苦，哪一個(gè)狀態(tài)才是最真實(shí)的自己？

吳建明   小寒  

68cm×44.5cm 紙本設(shè)色 2016 年

關(guān)于涂鴉與繪畫的論述， 我看過許多類似的文章，這些文章總是最終把什么問題都?xì)w納到哲學(xué)或者道的層面上去，用一些極為抽象的概念來詮釋本來就不復(fù)雜的問題，把人帶到一個(gè)自己都無法證明是自己的語境中去，這樣的文章除了娛人很難娛己。雖然，當(dāng)下還有許多觀念性的作品，也有涂鴉的指向 , 但它的操盤者卻借此玩高深、玩概念，表面上看這貌似的涂鴉也很性情，其實(shí)這是世俗的心披著涂鴉的形，這種帶著目的的涂鴉是違心而不快樂的，它反不如技術(shù)型作品來的真誠，這種現(xiàn)象可以找到許多實(shí)例來印證。但“皇帝們”成天披著“新衣”晃悠，久了 , 也會(huì)成為一道風(fēng)景線，這就不僅僅是娛己娛人那么簡單了 , 它會(huì)使一個(gè)時(shí)代的審美發(fā)生偏差。每當(dāng)把一種隨性的行為設(shè)置成某個(gè)概念時(shí)，這種行為的性質(zhì)便改變了，這個(gè)道理并不難懂，世故的人因不愿去點(diǎn)破它，它的空間便借此被放大了。

吳建明   陟彼南山系列之一  

136cm×34cm   紙本設(shè)色   2015 年

眾所周知，人不可能永遠(yuǎn)停留在童稚階段，那畢竟只是生命的初始階段，藝術(shù)狀態(tài)也一樣，盡管這個(gè)階段很任性、很美麗，但終究成為不可逆的過去式。因此，在原有的東西漸漸遠(yuǎn)去，未來又不可控的迷茫階段，煩惱、痛苦的存在是合理和必然的，而且，這一份煩惱和痛苦也是有價(jià)值的，只是擁有它時(shí)需要付出相當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)。但需要強(qiáng)調(diào)的是這一代價(jià)是每一位畫家必須要付出，因?yàn)檫@是成長的重要過程。另外，只要往前走 , 無論是誰 , 快樂都將慢慢遠(yuǎn)去，焦慮與不安卻與日俱增。

吳建明   水墨四時(shí)系列之一  

67cm×33cm 紙本設(shè)色 2016 年

之所以留戀涂鴉的快感，是因?yàn)楝F(xiàn)在的生活容不得自己有片刻的任性，現(xiàn)實(shí)中有太多的法度制約著自己，性情二字如今只是一個(gè)一廂情愿的夢，或者它只是擦在臉上的胭粉，裝點(diǎn)門面罷了。平日，筆者有不少與名人接觸的機(jī)會(huì)，在領(lǐng)略名人風(fēng)采的同時(shí)，也曾試圖通過交談和拜讀他們的作品和文字，去探究他們的內(nèi)心最本真的一面，以此來印證焦慮的存在是否具有普遍性。從現(xiàn)有獲取的信息看，大多數(shù)名家是“快樂”和“滿足”的，那怕經(jīng)常使些小性子、罵娘的人，也不否認(rèn)“繪畫”給予他們的種種好處。我知道這里面的許多東西是裝出來的，但足以證明處當(dāng)下的畫家還是享受并滿足于這份“快樂”的。但在貌似這“快樂”和“滿足”的后面，原來的那個(gè)“自己”已漸行漸遠(yuǎn)了。

吳建明   墅屏清影系列之一  

134cm×33cm   紙本水墨   2015 年

涂鴉是一種活法，繪畫是一種畫法，既能畫好又能活好，甚至還可以與學(xué)術(shù)沾上點(diǎn)邊，這屬于“神”一級的人物，因?yàn)橐话闳舜蠖紴槲锼?，多已迷失了自己。我認(rèn)為一個(gè)畫家畫得好又活得好，尚簡和尊重自我是最基本的要求。沒有特殊的理由，盡量不去表敘沉重的話題，不要讓繪畫承擔(dān)過多的社會(huì)功能，也不要讓繪畫做故作深沉的姿態(tài)，繪畫只需讓觀者從作品的筆墨性情中體會(huì)作對藝術(shù)、對生活所持的態(tài)度便可以了。也許一張薄薄的紙，本來就是無法承受太多的東西，只有把這些功能化的東西放下了，意境和心境自然就單純了，人只有在單純的狀態(tài)中，最真實(shí)的一面才顯現(xiàn)出來。這道理也許并不難理解，這種狀態(tài)大多數(shù)人也都樂于接受的，但是想到的人多，想開的人少。

吳建明   墅屏清影系列之二

134cm×33cm   紙本水墨   2015 年

畫家把過多想法通過筆墨釋放在紙上，這是一種泛功能化的傾向，可他們沒有想到單純的水、墨、紙因承受了過多的功能把性情的一面邊緣化了。其實(shí)，紙上呈現(xiàn)的信息越多越讓人看不到作者最真實(shí)的自己，倒不如簡單一些，單純一些。說到底，一張紙上，筆墨最終所指不過心性罷了，這在中國繪畫史上可以得到印證，如八大、青藤、云林、梁楷、牧溪都屬這個(gè)類型，這類性情的作品，就其社會(huì)功能而論是無法與同時(shí)代的具有成人倫、助教化的廟堂意識作品相比，因它只與自己的得失、審美有關(guān)，所以更具個(gè)人魅力 , 由于前者強(qiáng)調(diào)性情的抒發(fā)，與涂鴉的狀態(tài)也有著某種精神上的契合。從某種意義上講，個(gè)人的得失、審美也是一個(gè)時(shí)代、一種價(jià)值趨向的縮影，它體現(xiàn)在審美的終端上，因?yàn)樗庇^、明了，所以更有感染力，也更被人推崇，這種貌似的“舍”不經(jīng)意間卻與“得”結(jié)下了因緣。

吳建明   墅屏清影系列之四  

134cm×33cm   紙本水墨   2015 年

作為從事院體畫創(chuàng)作的自己，每天周旋于法度和圖式中，在這里大談涂鴉的快感，是想借此來追問自己那個(gè)曾經(jīng)的“自己”去哪了？也許正因?yàn)槊刻熘苄诜ǘ?、圖式之中，又須為稻粱謀，夢想一旦被分解，原本美好的東西便被撕裂了，徒生感慨；也許這一份失落，通過了絮絮叨叨的敘說，又有了承受它的空間……

當(dāng)年涂鴉的快感如同一劑誘惑人犯傻的藥，一旦服下，便不能回頭，所謂創(chuàng)造快感的雙手和疲憊的心，都不過是藝術(shù)成長道路上的一處風(fēng)景和觀看風(fēng)景的心境罷了。誠如趙之謙《章安雜說》語：“書家有最高境界，古今二人耳。三歲稚子能見天質(zhì)；績學(xué)大儒必具神秀……”，書家如此，畫家也如此，亦或人生即如此。涂鴉來自天質(zhì)，績學(xué)必當(dāng)深修，二者兼得，須經(jīng)歷萬水千山。因此快感也罷，痛苦也罷，都是藝術(shù)生涯中重要內(nèi)容，只要初心尚存，無論走 到哪一個(gè)層面，都是自己最好的選擇！ 

吳建明    東川霜秋  

136cm×67cm 紙本設(shè)色 2016 年

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