1.纖云弄巧，飛星傳恨。

見(jiàn)宋·秦觀《鵲橋仙》[纖云弄巧]。纖云：纖柔的云彩。飛星：飛動(dòng)的行星。這兩句大意是；纖柔的云彩仿佛是織女的巧手編織出來(lái)的云錦，飛動(dòng)的星星好像是牛郎織女的使者，為他(她)們傳遞離愁別恨。這兩句描寫(xiě)七夕之夜的空中景色，想象豐富，比喻巧妙，富于浪漫色彩，成為描寫(xiě)七夕特定情景的名句。

《鵲橋仙》

2.春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。

宋·秦觀《千秋歲》[水邊沙外]。飛紅：紛飛的落花。這兩句大意是：春天歸去啦，千萬(wàn)片落花隨風(fēng)飛舞，大好春光一掃而盡，我的怨愁就像大海一樣浩瀚深廣，無(wú)邊無(wú)垠。這兩句所反映的不是一般傷春惜春的閑愁，而是一種深愁巨痛。這種像大海一樣深廣無(wú)比的愁緒，必須結(jié)合作者的身世遭遇才能理解。當(dāng)時(shí)，作者在北宋的新舊黨爭(zhēng)中失敗，由太學(xué)博士兼國(guó)史院編修官，被貶到處州(今浙江麗水)擔(dān)任一個(gè)監(jiān)酒稅的微職；隨后又被貶逐到更遙遠(yuǎn)的榔州(今湖南郴縣)、雷州(今廣東雷州半島)。此時(shí)，面對(duì)暮春景色，作者感到生命中的春天已經(jīng)一去不返，從心底發(fā)出了～的絕望呼喊。這里的“春”，既指自然界的春光，也指生命中的春天；“飛紅萬(wàn)點(diǎn)”既指紛飛的落花，也指生活中已經(jīng)失落的美好事物，而以深廣無(wú)垠的大海比喻愁緒，也是秦觀的創(chuàng)造。較之李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”之句，其愁的探度、廣度又不知加深了多少倍，簡(jiǎn)直達(dá)到無(wú)以復(fù)加的程度。王國(guó)維認(rèn)為秦觀的詞境有凄厲的一面，由此可見(jiàn)?！侵群芨叩臓畛蠲?，反映身處逆境時(shí)的愁緒，可以借用。

《千秋歲》

3.無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。

宋·秦觀《望海潮》[梅英疏淡]。無(wú)奈：無(wú)可奈何。天涯：指遠(yuǎn)在天邊的家鄉(xiāng)。這兩句大意是：我那渴望回家的心愿，無(wú)可奈何地暗暗隨著流水，流到了遠(yuǎn)在天邊的家鄉(xiāng)。這首詞寫(xiě)于秦觀政治失意之際。他在回顧了春風(fēng)得意的往事以后，發(fā)出了“重來(lái)是事堪嗟”(“是事”即“事事”)的感慨，以～收束全詞。這兩句所反映的思想感情是很復(fù)雜的，一方面，它寫(xiě)出了作者思?xì)w之心不可阻遏，它已經(jīng)悄悄地隨著流水淌回了家鄉(xiāng)；另一方面也寫(xiě)出了回鄉(xiāng)之愿無(wú)法實(shí)現(xiàn)，家鄉(xiāng)只能心往神游，無(wú)法親臨其境。心，留不??；身，走不開(kāi)，而這兩者都是無(wú)可奈何的事?？梢?jiàn)作者當(dāng)時(shí)的心境是相當(dāng)消沉的，而這正是他政治失意的反映。

《望海潮》

4.鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。

宋·秦觀《如夢(mèng)令》[鶯嘴啄花]。溜：滑脫。這兩句大意是：黃鶯啄花，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下；燕子掠永．剪尾點(diǎn)破了水面，泛起縷縷細(xì)綠的波紋。這兩句寫(xiě)出了絢爛的春天，觀察入微，用詞精當(dāng)，語(yǔ)言奇麗。鶯嘴細(xì)長(zhǎng)，正好啄花；燕尾似剪，宜于點(diǎn)披；紅花被啄而滑脫，綠波被點(diǎn)而折皺。兩句十二個(gè)字，對(duì)仗工整，一處不能更易。其體物煉字之妙，值得學(xué)習(xí)。

《如夢(mèng)令》

5.斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

宋·秦觀《滿庭芳》[山抹微云]這幾句大意是：天漸寒，日黃昏，斜陽(yáng)之下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉正匆匆歸巢，河水默默地環(huán)繞著孤村。此條出自秦觀的名篇，作品寫(xiě)纏綿凄惻的離情，作者曾因此而獲得“山抹微云秦學(xué)士”的雅號(hào)。三句以景寓情，筆觸不離秋日黃昏的村外野景：夕陽(yáng)、寒鴉、流水、孤村，畫(huà)面蕭瑟凄涼而人物心情自出。此名句適宜于表現(xiàn)凄慘心境下的落日風(fēng)光。

《滿庭芳》

6.可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

宋·秦觀《踏莎行》[霧失樓臺(tái)]?？煽埃耗目?，哪能忍受。館：這里指旅舍。杜睛聲：相傳杜鵑鳥(niǎo)的叫聲像“不如歸去”。這兩句大意是：孤獨(dú)的旅舍中閉鎖著重重春寒，在“不如歸去’的杜鵑聲里夕陽(yáng)斜照，時(shí)已日暮，此情此景，叫人怎能忍受！這首詞是秦觀寄居旅舍時(shí)寫(xiě)的。此對(duì)，作者待罪郴州，獨(dú)處孤館，那料峭的春寒，使他倍感凄涼。一個(gè)“閉”字，不僅指春寒不散，也指他幽閉館中，無(wú)人交往，益發(fā)顯出處境的孤獨(dú)悲涼。此時(shí)，耳中又聽(tīng)到杜鵑“不如歸去”的悲鳴，眼中又看到日暮時(shí)西下的夕陽(yáng)，這正是人們回家團(tuán)聚的時(shí)刻，可是，作者何能歸去！此情此景，確實(shí)不堪忍受。這兩句寫(xiě)景筆，道盡了作者的處境和心境，內(nèi)涵十分豐富，王國(guó)維稱(chēng)之為“有我之境”，并評(píng)論說(shuō)“少游(秦觀的字)詞境最凄婉，至'～’，則變?yōu)槠鄥栆印薄４_實(shí)，這兩句詞形象鮮明，聲情凄厲，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。這種通過(guò)寫(xiě)景來(lái)抒情的手法，可資借鑒。

《踏莎行》

7.芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。

宋·秦觀《三月晦日偶題》。芳菲：指芬芳美艷的各種鮮花。歇：消失。木：樹(shù)?？扇耍汉先诵囊?。這兩句大意是：美麗芬芳的春花凋謝了有什么值得怨恨呢?夏日涼森森的樹(shù)蔭使人感到更舒適合意。這兩句可用于描寫(xiě)初夏景色或抒寫(xiě)夏日初臨的感受。

《三月晦日偶題》

8.金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

宋·秦觀《鵲橋仙》[纖云弄巧]。金風(fēng):金秋的清風(fēng)。玉露；晶瑩的秋露。勝卻：超過(guò)。這兩旬大意是：牛郎織女一旦在金風(fēng)送爽、玉露晶瑩的七夕良宵相逢。那種柔情蜜意便超過(guò)了^間無(wú)數(shù)朝夕相處的夫婦。這首詞寫(xiě)七夕的所見(jiàn)所思。牛郎織女一年一度七夕相會(huì)的神話傳說(shuō),在民間家喻戶曉，文人也常以此作為寫(xiě)作的題材,一般都以抒寫(xiě)離恨為主題,對(duì)這對(duì)仙侶表示同情。秦觀這首七夕詞卻獨(dú)出機(jī)杼，在詞的上闋著意謳歌牛郎織女久別重逢時(shí)的甜蜜幸福，并將他們的愛(ài)情生活與人間夫婦作比,以富有感情色彩的語(yǔ)言，發(fā)出～的贊嘆。詞人還把這次難得的相會(huì),映襯于“金風(fēng)玉露”這種冰清玉潔的背景之下，更顯出這對(duì)仙侶心是的高尚純潔。今天我們描繪與意中人久別重逢的歡樂(lè)時(shí)，可以借鑒這兩句詞所表現(xiàn)的意境。

《鵲橋仙》

9.秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似剪。

宋·秦觀《木蘭花》[秋容老盡]。秋容：秋色。老：這里指衰敗，芙蓉：指木芙蓉，一種秋天開(kāi)花的植物。霜花：指星星點(diǎn)點(diǎn)的白霜。這兩句大意是：秋色已深．院中的芙蓉凋謝殆盡，草上的白霜星星點(diǎn)點(diǎn)，均勻得像用剪刀剪過(guò)一樣。這兩句可用于描寫(xiě)庭院中的深秋晨景。

《木蘭花》

10.此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。

宋·秦觀《滿庭芳》[山抹微云]啼痕：啼哭的痕跡，即淚痕。這幾句大意是：這一去什么時(shí)候才能再見(jiàn)啊?襟袖上白白地留下了許多淚痕。這是一首抒寫(xiě)別情的詞。作者即將登舟啟程，意中人趕來(lái)餞行，詞句寫(xiě)臨別時(shí)難舍難分的情景。“此去何時(shí)見(jiàn)也”是發(fā)自肺腑的傷心語(yǔ)，雖未正面作答，但從“空惹啼痕”的“空”字，可見(jiàn)相見(jiàn)無(wú)期，縱然臨別時(shí)淚濕襟袖，也只是白白傷心。短短兩句，表達(dá)了無(wú)限悵恨。

《滿庭芳》

11.便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

宋·秦觀《江城子》[西城楊柳]。便做：假設(shè)詞，即使，縱使。這兩句大意是：即使把春江的水都變成眼淚，也流不盡我心里的許多愁思。這是一首寫(xiě)暮春懷人的詞，抒情主人公在“飛絮落花時(shí)候”觸景生情，“動(dòng)離憂，淚難收”。他面對(duì)一江滾滾東流的春水展開(kāi)聯(lián)想：即令流滴不絕的眼淚化作滿江春水，也流不完自己的滿腹憂愁。通過(guò)這種夸張的比喻，把離愁的濃重深長(zhǎng)刻畫(huà)得出神入化。李后主曾以春水喻愁，有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”之句流傳千古，奏觀詞在此基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新：前者寫(xiě)愁似一江春水，后者寫(xiě)愁比春江水更多；前者把愁直接比作流水，畢竟比較抽象，后者則以淚為媒介，先寫(xiě)因思念離人而淚流不絕，再以淚流比水流，顯得更加自然貼切。

《江城子》

12.別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。

宋·秦觀《江城子》[南來(lái)飛燕]。悠悠：指歲月悠長(zhǎng)。這幾句大意是：別后漫長(zhǎng)歲月中所發(fā)生的種種事變，你不要問(wèn)了，不要提了；無(wú)限辛酸，無(wú)限滄桑，都包含在默默無(wú)言之中了。這是一首抒寫(xiě)別情的詞，有它特定的內(nèi)容。詞的上闕是：“南來(lái)飛燕北歸鴻，偶相逢，慘愁容。綠鬟朱顏，重見(jiàn)兩衰翁．～”。可見(jiàn)抒情主人公是兩位久別重逢的老翁。這首詞是作者公元一00年被貶逐在雷州(今廣東海康縣)時(shí)所作。這年五月，政治上飽受打擊的蘇軾在瓊州（今海南島)遇赦放回。逢經(jīng)雷州，與秦觀相會(huì)，詞中的“重見(jiàn)兩衰翁”即指二人之重逢，當(dāng)時(shí)蘇軾年六十四，秦觀年五十二。他們年輕時(shí)都有大志，卻仕途坎坷，飽經(jīng)磨難，如今晚年重逢，自有無(wú)限辛酸悲慨?！珒删湮淖趾?jiǎn)明，而容量極大，滄桑之嘆，感人肺腑。

《江城子》

13.自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。

宋·秦觀《浣翟沙》[漠漠輕寒]。絲雨：像絲一樣的蒙蒙小雨。這兩句大意是：自由自在的飛花輕得像夢(mèng)境一樣，無(wú)邊無(wú)際的絲雨細(xì)得像愁緒一樣。這兩句連用兩個(gè)比喻，狀寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的景物，后一個(gè)比喻尤有特色。比喻通常都是把抽象的事物比作具體的事物，作者在這里卻反其道而行之，把具體的“雨”比作抽象的“愁”。為什么抒情主人公會(huì)把眼前所見(jiàn)的“無(wú)邊絲雨’比作“愁”呢?就因?yàn)樗闹姓糜羞@種像絲雨一樣的輕愁。自然界的絲雨，迷蒙，輕細(xì)，無(wú)邊無(wú)際；抒情主人公心中的愁緒，艨朧，輕淡，千絲萬(wàn)縷。兩者何等相像！于是作者運(yùn)用融情入景的手法，吟出了這一佳句。在這里，絲雨被賦予人的情感，又使抒情主人公的愁思似可捉摸。寫(xiě)輕愁時(shí)可以化用此句，其寫(xiě)作手法更可借鑒。

《浣翟沙》

14.漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。

宋·秦觀《浣溪沙》[漠漠輕寒]。漠漠：原義是密布的樣子，這里形容時(shí)時(shí)、陣陣。無(wú)賴(lài)：令人生厭。窮秋：深秋。這兩句大意是：一陣陣輕輕的春寒襲上小樓，清晨的天色陰沉得竟和深秋一樣，令人興味索然。這兩句以所感、所見(jiàn)寫(xiě)詞人暮春時(shí)孤寂、凄涼的心情。不說(shuō)人無(wú)聊，反說(shuō)曉陰無(wú)賴(lài)，加倍地渲染了令人惆悵煩亂的景色，襯托出詞人對(duì)景生愁，感到春色似秋的心情?？梢妹鑼?xiě)春天寒涼陰沉的景象，也可借鑒這種以景托情的表現(xiàn)手法。

《浣溪沙》

15.有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。

宋·秦觀《春日》。春淚：指未干的春雨雨滴。這兩句大意是：那芍藥花上殘存的雨點(diǎn)，好像滿懷深情的眼淚；那嬌小的薔薇花，無(wú)力地攀臥在清晨的樹(shù)枝上?！洞喝铡吩?shī)為：“一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。～”，描寫(xiě)了雨后嬌媚的春色。那芍藥花上的雨點(diǎn)，猶如多情的淚水，發(fā)人遐想，令人不忍離去；那喝足了雨水的薔薇，一夜間又長(zhǎng)出了許多，嬌嫩無(wú)力的新花好像躺在樹(shù)枝上，令人望而生憐。詩(shī)人觀察細(xì)致，描寫(xiě)生動(dòng)，將雨后芍藥、薔薇的柔姿媚態(tài)和盤(pán)托出，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

《春日》

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