在自然界中，山石是構(gòu)成山體的主要組成部分。畫山石分為六個步驟：勾、勒、皴、擦、點、染。
以順筆運行墨線畫出山石的輪廓為勾。山石勾法一般從左上方起筆，由上向下，順勢至止筆，可勾一條線，也可勾幾條線。畫山石的形態(tài)，全在于用線，也就是用筆。勾山石輪廊線要有粗細變化，上面線細謂之陽面，下面線粗謂之陰面。勾山石的輪廓線以中側(cè)鋒用筆為主，運筆關(guān)鍵是宜虛不宜實，宜輕不宜重，用筆靈活。
以逆筆或回筆方法畫出的山石輪廊線為勒。山石勒法是在勾法基礎(chǔ)上的延續(xù)，勾勒一般小分開。山石的勒線一般是山下向上，為逆鋒。用筆要虛實結(jié)合。多為石根處用筆。勒線多為“石筋”線，即山石的分面線。勾勒好山石的外輪廓線后，再用線分破數(shù)面，亦稱“石筋”。
用來表現(xiàn)山石的石質(zhì)、紋理、凹凸、向背、明暗的不規(guī)則墨線為“皴”。山石的皴法根據(jù)所畫山石的石質(zhì)和紋理來定。石質(zhì)紋理不同，皴的方式也不同。千百年來，我國歷代山水畫家經(jīng)過探索研究，積累了眾多皴法，有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、米點皴等等。在皴法中，不論哪種皴法，一般是勾勒完成后，依山石自然紋理進行的。古人講：“干皴、濕染?！瘪鍟r，筆鋒要干，皴一遍或數(shù)遍，皴時用筆要松活有力。一般在石筋和石根及凹部進行皴，然后向凸處過渡，用筆由密漸疏，由重漸輕。山石不可全皴。
用渴筆（干筆）蘸少許墨在皴墨上反復蹭擦的一種手法叫擦。山石的擦法為散鋒硬毫用筆，上下、左右、旋轉(zhuǎn)擦之力。擦的位置主要是在皴后的地方，以增強山石的渾厚和蒼勁感。有的皴經(jīng)過擦可把已有的筆墨渾連起來，產(chǎn)生“毛”的感覺。擦是皴的補充，擦不能代替皴，更不能傷害皴的效果，擦時不能使用宿墨，以免造成畫面臟黑。
在勾勒山石輪廊線和皴擦完成后，以點的筆觸表現(xiàn)山石苔點及遠山小樹的方法為點。
山石的點法可分為豎點、橫點、岡點、尖點等。山石苔點一般點在山石的頂部和石筋線上。
點苔點根據(jù)需要點，要疏密有度，不可全點。山石苔點可點圓點，也可點胡椒點，但要統(tǒng)一。點苔點主要是增加畫面的節(jié)奏感，為畫提神，有畫龍點睛、醒目之妙，也可補救勾皴不足。點法可分為揉點和彈跳點兩種。揉點是點較大的點，十鋒用筆，下筆輕，逐漸加重，要求有濕暈渾化的墨色變化。彈跳點是常用點法，適用于點較小山石的苔點。彈跳點苔點，運筆要有力，要利用筆鋒彈性和運筆的輕重、快慢變化點在紙上，如同“蜻蜓點水”，“高山墜石”。點遠山上的小樹一般用豎點或尖點。
在勾、勒、皴、擦、點后，以淡墨或色對所畫物體進行處理的一種手段叫染。
山石染法分墨染和色染，這里講的是墨染，墨染就是以淡墨對山石的凹面和暗面進行的渲染，為的是增加山石的厚度和體積感，豐富畫面。墨染技法分為積染和點染。積染就是一層一層地染到所需的濃度和厚度。點染就是用較散碎的筆進行渲染的一種方法。墨染不宜次數(shù)過多或濕墨反復交替染，以免造成越染越灰的弊病。
國畫山石構(gòu)圖方法：聚石法、大小相間法、石間坡法
一、聚石法
聚石法是指在一塊石塊的基礎(chǔ)上，把二塊、三塊或更多的石塊聚集在一起的畫法叫聚石法。
聚石法的畫法一般先用中側(cè)鋒勾勒出前面一塊石塊，在此基礎(chǔ)上再勾勒后邊的石塊，使幾塊石塊聚集在一起，勾勒完成后根據(jù)明暗關(guān)系進行皴擦。也可先勾勒后邊的石塊，再勾勒前面的石塊。無論哪種方法，都要注意石塊穿插有序和聚集的合理性。
二、大小相間法
大間小法是大石塊多、中間夾著少量小石塊的畫法為大間小法。小間大法是小石塊多、中間夾著少量大石塊的畫法為小間大法。無論是大間小法還是小間大法，實際上都是石塊之間的穿插變化。
三、石間坡法
石間坡法就是指石塊、土坡、石坡在一起的一種畫法。石間坡畫法是在大小相間法基礎(chǔ)上，先勾勒出大小不等的石塊，然后再勾勒石坡或土坡，也可反之，使大小石塊和石坡或土坡相聚在一起，以增加畫面的空間感，使畫面變得豐富，更有層次和意境。
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