本文系網(wǎng)易沸點(diǎn)工作室《談心社》欄目（公眾號(hào)：txs163）出品，每天更新。
“你淺淺的微笑就像烏梅子醬?！?/p>
近來在短視頻平臺(tái)沖浪的網(wǎng)友，誰還沒有被這段BGM洗腦過。
這首來自李榮浩的最新作品，自發(fā)表以來就深陷輿論的旋渦。
一方面，它令李榮浩熱度迅速飆升；
另一方面，也在第一時(shí)間掀起了華語樂壇的巨大聲討。
事件的起因，是最擅長 “找茬”的樂評(píng)人丁太升，在個(gè)人賬戶發(fā)布了一條點(diǎn)評(píng)視頻。
他認(rèn)為李榮浩在這首歌曲中表現(xiàn)了優(yōu)秀的編曲和制作能力
但話鋒一轉(zhuǎn)，他又直接了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)名歌曲里，尤其是副歌部分：
“一股濃郁的中國鄉(xiāng)土風(fēng)摻雜著當(dāng)下短視頻平臺(tái)的爆火元素?fù)涿娑鴣怼薄?/p>
他堅(jiān)持認(rèn)為，這是一首為了投機(jī)迎合小鎮(zhèn)青年，和初中畢業(yè)的文藝骨干和打工者的作品。
在歌曲里，李榮浩“沒有了誠懇”“為了火妥協(xié)到泥土里”。
換句話說，這是李榮浩一次向短視頻流量低頭的表現(xiàn)。
“俗不可耐”，這是丁太升的最終定調(diào)。
“甚至俗不可耐這個(gè)詞用在這里，也變得俗不可耐起來。”
爭吵上熱搜后，一場(chǎng)圍繞《烏梅子醬》的議論，在全網(wǎng)鋪展開來——
01
《烏梅子醬》，怎么了？
盡管丁太升少有觀眾緣，但這次大家對(duì)他觀點(diǎn)的認(rèn)同，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以往。
有人表示，自己其實(shí)也聽著《烏梅子醬》十分俗氣，丁太升算是說出了自己的心聲。
“不管他以前說過什么，這次我挺丁太升”，這樣的評(píng)論比比皆是。
對(duì)于這部分聽眾來說，這首歌曲雖然也在工業(yè)流行音樂的及格線之上，但無論在歌詞還是旋律方面，都有些過于“口水歌”。
反而非常符合短視頻“網(wǎng)紅神曲”的特點(diǎn)：旋律洗腦，氣氛拉滿。
幾段小清新視頻，配合上歌曲的卡點(diǎn)，分分鐘就能創(chuàng)造百萬點(diǎn)贊。
就好像丁太升所說——
李榮浩太熟悉短視頻這些熱曲的套路，太熟悉人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)神曲的“癢癢肉”了。
這樣的歌曲實(shí)在不耐聽，少了味道、沒了意境。
但反對(duì)者卻認(rèn)為，歌曲本來就是蘿卜青菜各有所愛。
無論雅俗之分，這首歌曲既然能夠有如此火爆的市場(chǎng)效應(yīng)，就說明它符合相當(dāng)部分聽眾的期待與審美。
朗朗上口，聽著很甜，就是這首歌的過人之處。
“人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)，就是好的藝術(shù)。”這句話再次被搬了出來。
至于說它中國鄉(xiāng)土風(fēng)、迎合小鎮(zhèn)青年，這部分聽眾則反駁道，聽歌怎么還聽出優(yōu)越感來了？
表面上看只是一場(chǎng)雅俗之爭，但實(shí)際不難發(fā)現(xiàn)，支持者與批評(píng)者之間的角度，本身是有錯(cuò)位的。
許嵩曾經(jīng)在自己的《雅俗共賞》里唱道：
快寫一首情歌雅俗共賞/落筆傳神還要容易傳唱。
所謂雅俗之間，都指向的事對(duì)歌曲本身質(zhì)量與風(fēng)格的討論——
是詞曲精妙巧思，還是顧及更為一般的口味，也就是傳唱度。
支持《烏梅子醬》的人，說的確實(shí)是這首歌曲的質(zhì)量與風(fēng)格，他們愛聽，也樂意聽。
但批評(píng)者不是。他們承認(rèn)歌曲在工業(yè)流行樂中不算差，也就是并非針對(duì)歌曲本身做評(píng)價(jià)。
指責(zé)之處更多在于，這首歌來自李榮浩。
整首歌曲的質(zhì)量，完全不符合他本人在內(nèi)陸流行樂中的定位，也無法回應(yīng)樂迷對(duì)他的期待。
就像有網(wǎng)友說的，初聽這首歌，真沒聽出是李榮浩寫的。
幾個(gè)樂評(píng)人賬號(hào)對(duì)這首歌的評(píng)價(jià)，也不約而同指向了這樣一個(gè)方向。
“缺失真誠”。
LiveMusic現(xiàn)場(chǎng)這樣評(píng)價(jià)：網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)在大多數(shù)批評(píng)聲不是針對(duì)土，而是針對(duì)這份功利心。
圖源@LiveMusic現(xiàn)場(chǎng)
耳帝也委婉地說，我們常覺得一件作品土，主要是因?yàn)樗徽嬲\。
相反，如果一件事物土得很真誠，我們反而就不會(huì)覺得它土，而會(huì)稱之為天然或者藝術(shù)。
圖源@耳帝
而后他又補(bǔ)充到，同一創(chuàng)作者的作品里，有些東西其實(shí)沒有那么差，有些東西也沒有那么好。
但為什么大眾會(huì)對(duì)“不是那么差”的歌曲批評(píng)如此之甚呢？
因?yàn)閯?chuàng)作者曾經(jīng)給過大眾那些好的東西，并獲得名利；
但如今他的回饋，卻是這些“不夠水準(zhǔn)”的作品。
那怎么可能立得住呢？
圖源@耳帝
可見，《烏梅子醬》的爭議，遠(yuǎn)沒有歌曲質(zhì)量值么簡單，更多是李榮浩這首作品與曾經(jīng)作品之間的落差：
李榮浩不應(yīng)該是那個(gè)向抖音神曲低頭的人，可他卻這么做了。
02
不是一首口水歌的事。
而是李榮浩的“向下兼容”
Apple music給李榮浩歌曲的簡介里有這樣一段：
“曲折而堅(jiān)定的追夢(mèng)路，帶給李榮浩豐沛的創(chuàng)作素材，他的個(gè)人作品常以城市中的青年為主題，以外冷內(nèi)熱又極富辨識(shí)度的風(fēng)格唱出有關(guān)愛情離合、生活喜悲的主題，不落俗套又不故作高深。
在舒緩的鋼琴伴奏或是簡單的吉他演奏下，李榮浩不僅能捕捉到時(shí)下男女的感情癥結(jié)，也能輕松勾勒出隨性自在的畫面。”
圖源：Apple Music李榮浩代表作
簡單幾句話，卻有著豐富的信息量：
個(gè)人風(fēng)格、靈氣，作品的主題、特色，歌曲反應(yīng)與時(shí)代及社會(huì)的關(guān)系。
其中最重要的就是“與時(shí)代及社會(huì)的關(guān)系”。
這說明李榮浩不僅是一個(gè)普通的歌者，而是成為音樂在中國社會(huì)行進(jìn)過程中的一個(gè)代表，也就是所謂的“時(shí)代之聲”。
從一定程度上講，音樂不單單只是藝術(shù)上的事，它也是社會(huì)發(fā)展的折射，甚至是社會(huì)發(fā)展的風(fēng)向與指引——
80年代，鄧麗君的“靡靡之音”用一種新的音樂形態(tài)影響了人們的生活，崔健的嘶吼則喊醒了國人內(nèi)心個(gè)性的萌芽；
90年代，李宗盛、羅大佑則深切表現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，人們內(nèi)心的迷惘與掙扎；
千禧之年，周杰倫又用天馬行空的創(chuàng)意，極大拓寬了華語音樂的表現(xiàn)形式和審美內(nèi)涵，讓彰顯個(gè)性的Z世代開始站在時(shí)代舞臺(tái)上。
盡管李榮浩在樂界尚且沒有達(dá)到如此高的地位，但他的作品，確實(shí)反映出了21世紀(jì)10年代以來城市中青年的矛盾復(fù)雜心態(tài)，成為一代人在一個(gè)時(shí)期的歷史寫照。
可以說，他之前的部分作品，是有風(fēng)格，有質(zhì)量的。
最重要的是，也很有深度。
看看Apple music給他列出的代表作，大多如此。
《在一起吧好不好》等歌曲并沒有也不可能出現(xiàn)在其中
這樣的評(píng)價(jià)和成績，與他早年的經(jīng)歷脫離不了關(guān)系。
2013年，李榮浩推出的專輯《模特》，讓長期在幕后默默的做制作人的他走向臺(tái)前。
沒有太多宣發(fā)，歌曲本身卻打動(dòng)聽眾，也使他被臺(tái)灣省金曲獎(jiǎng)青睞。
“最佳新人獎(jiǎng)”，他是大陸歌手獲得該獎(jiǎng)的第一人。
彼時(shí)的李榮浩，正處于人生最不順利的階段——車禍意外、喪父之痛、窮困不堪。
這張專輯，正是在絕境中蟄伏的結(jié)果。
創(chuàng)作鬼才、華語音樂臉面……一系列名譽(yù)桂冠，開始加諸于他。
站在華語樂壇幾近崩塌的這幾年，聽眾對(duì)于李榮浩的期待也就越甚。
早在2021年，李榮浩就已經(jīng)坐上《中國好聲音》的導(dǎo)師交椅
但近幾年李榮浩的作品，似乎愈加駛離自己原本的道路。
不少人提到，李榮浩實(shí)際相當(dāng)懂市場(chǎng)，他在營銷上有過幾次成功的案例，包括只有四秒鐘的歌曲《貝貝》，以及全曲只有9個(gè)字的《要我怎么辦》。
圖源《要我怎么辦》歌詞，這首歌一般認(rèn)為是用來展示編曲技巧的炫技之作，或是尋求知音的“猜字謎”之作
還有頻繁登榜的熱搜詞條“沒有人能在李榮浩的歌里賺到一分錢”，一首歌里所有的分工都是他自己，成功樹立了一種“全能人設(shè)”。
圖源：網(wǎng)易云音樂評(píng)論區(qū)
如果這些還只是小打小鬧，對(duì)于歌曲質(zhì)量來說也無傷大雅。
但當(dāng)一首歌曲直接單刀直入，向著抖音神曲的層次向下兼容時(shí)，聽眾的不買賬，也就自然而然了。
就像一位聽眾所說，大家期待的，是歌手的成長與進(jìn)取，是不斷突破自己、引領(lǐng)大眾審美。
圖源@君君的旅行日記
如果連李榮浩這樣的“創(chuàng)作才華型”音樂人都開始向著神曲妥協(xié)，那華語音樂，或許會(huì)永遠(yuǎn)裹足不前了。
03
李榮浩不是第一個(gè)，
或許也不會(huì)是最后一個(gè)
從某種程度上來說，李榮浩固然辜負(fù)了聽眾的期待。
但更悲哀的是，其實(shí)他并不是第一位被嘲“向流量低頭”的專業(yè)歌手。
無論是營銷，還是向短視頻神曲妥協(xié)，都體現(xiàn)了當(dāng)今華語樂壇的一種困境——
要想生存，就需要考慮歌曲有沒有人聽。
在過去的唱片時(shí)代，盡管同樣有營銷策略，但流行音樂歌曲本身硬質(zhì)量，還是決定其接受度的關(guān)鍵因素。
但在如今，市場(chǎng)規(guī)則向流量傾斜。
魔性、抓耳的爆款歌曲開始成為更具實(shí)用的玩法，這在催生一大批抖音神曲的同時(shí)，無疑也壓縮著曾經(jīng)主流歌手的生存空間。
無獨(dú)有偶，近來告五人的新專輯《帶你飛》，就飽受詬病。
質(zhì)量下滑、數(shù)量激增、風(fēng)格向口水歌靠攏，也出現(xiàn)了和《烏梅子醬》類似的弊病。
評(píng)論區(qū)的討論，和《烏梅子醬》很是相似
再者，近幾年好幾臺(tái)音樂類綜藝，都有向抖音神曲傾斜的風(fēng)潮——
《夢(mèng)想的聲音3》中，譚維維翻唱了《學(xué)貓叫》,盡管在小號(hào)和薩克斯的配合下，爵士風(fēng)格的演繹一看就下了改編的狠功夫。
但爭議還是難以避免，不少人認(rèn)為“像譚維維這樣的實(shí)力歌手，演唱這樣的歌曲簡直掉價(jià)?！?/p>
譚維維也曾在微博中表達(dá)對(duì)流量歌手的羨慕
而在熱門影視綜藝《天賜的聲音》中，一向好實(shí)力好口碑的劉惜君，演繹了神曲《大風(fēng)吹》的全新版本。
節(jié)目播出后，這版《大風(fēng)吹》吹遍各大社交平臺(tái)，也讓劉惜君這一名字再度出現(xiàn)在聽眾視野。
但如此“復(fù)出”的方式，同樣遭到不少人的質(zhì)疑，“專業(yè)歌手卻要靠抖音神曲走紅，實(shí)在可悲?！?/p>
這樣的爭議同樣出現(xiàn)在《為歌而贊》中，楊宗緯改詞后的《我想要》。
不可否認(rèn)，主流歌手演繹后的神曲們，在質(zhì)量上上升了不止一個(gè)量級(jí)；
但受限于歌曲原本的立意和格局，他們也并不能使歌曲達(dá)到真的“脫胎換骨”的功效。
反而，與其說是他們改變神曲，不如說是他們必須依靠神曲來提升自己的知名度。
諸如此類的尷尬情況，還發(fā)生在一些知名歌手的冷門歌曲上。
去年林俊杰的歌曲《浪漫血液》，被空耳成“浪漫廣西”后迅速走紅。
網(wǎng)友驚訝地發(fā)現(xiàn)這么好聽的一首歌曲，竟然是來自林俊杰2014年的一張專輯。
要不是因?yàn)檫@次短視頻空耳，這首“寶藏歌曲”至今靜靜躺在那張專輯中，少有人耳聞。
但再次聯(lián)想，這尚且是林俊杰，其他名氣并不如他的歌手，又會(huì)有多少實(shí)際上的寶藏歌曲，無法被聽到。
或是因?yàn)槭袌?chǎng)因素的考量，無法發(fā)行？
當(dāng)主流歌手只能依靠神曲來營生時(shí)，這不但對(duì)于依靠歌曲作為事業(yè)的歌手本身是一種無奈；
對(duì)于華語音樂的發(fā)展和良性循環(huán)，更是一種破壞。
從這個(gè)意義上講，《烏梅子醬》的爭議，就遠(yuǎn)不止是李榮浩一個(gè)人的爭議。
當(dāng)短視頻流量圍剿專業(yè)歌手，當(dāng)各大音樂排行榜被流量藝人占據(jù)，專業(yè)歌手可能要以拋卻飯碗為代價(jià)才能保住初心，這對(duì)于整個(gè)行業(yè)來說，是何等的悲哀。
但如果“短視頻流量和專業(yè)音樂之爭”已成無解的困局，誰又該為此負(fù)責(zé)？
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