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如果有一天，你走進(jìn)音樂廳想欣賞一點(diǎn)新鮮的鋼琴音樂。你想逃避尖銳、無調(diào)性的現(xiàn)代樂，而單調(diào)無深度的音樂不能引起共鳴，歷代音樂大師們的作品又太耳熟能詳；你希望聽到調(diào)性的，優(yōu)美富詩(shī)意的聲音，有閃亮的技巧展現(xiàn)并深具獨(dú)創(chuàng)性的音樂。此時(shí)，法國(guó)作曲家阿爾坎的鋼琴協(xié)奏曲作品39之8應(yīng)是最佳曲目。對(duì)絕大多數(shù)的愛樂者而言，阿爾坎是一個(gè)陌生的名字；然而十九世紀(jì)中期，他卻是李斯特口中當(dāng)代一顆閃亮的鋼琴巨星，布索尼并將之列入李斯特、 肖邦、 舒曼和 勃拉姆斯同等地位的鋼琴作曲家。

查爾斯-瓦倫丹·阿爾坎 (Charles-Valentin Alkan) 1813年11月30日出生於法國(guó)巴黎。父親是由阿什肯納齊(Ashkenazic，中歐地名) 移居法國(guó)的猶太人，在巴黎的布朗克-芒都大道 (Blancs-Manteaux) 經(jīng)營(yíng)一所預(yù)備學(xué)校。他在音樂方面的教學(xué)十分成功，曾有人將該校比喻為入音樂學(xué)院的預(yù)備校。父親名為阿爾坎·摩爾漢惹(Alkan Morhange) 共生六名子女，阿爾坎排行老二，上有姐姐賽莉絲特 (Celeste)，下有四個(gè)弟弟。他們皆以父親的名字當(dāng)姓，原因不詳。阿爾坎姊弟自小即顯露音樂天份。阿爾坎本人為天才兒童型人物。他六歲進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院；八歲得「視唱」第一獎(jiǎng)；九歲時(shí)，切魯比尼(Cherubini)曾經(jīng)贊譽(yù)其為同齡孩子中最閃亮的一位；十歲得「鋼琴」第一獎(jiǎng)；十二歲得「和聲」第一獎(jiǎng)；二十歲得「管風(fēng)琴」第一獎(jiǎng)；十六歲至二十三歲在音樂學(xué)院教授「視唱」(Solfege) 課程。他曾經(jīng)教導(dǎo)過法國(guó)著名音樂教育家娜娣亞·布蘭潔的父親。阿爾坎的姐姐賽莉絲特十一歲時(shí)也得到視唱第一獎(jiǎng)，阿爾坎的三位弟弟共拿下八項(xiàng)音樂學(xué)院的第一獎(jiǎng)和一個(gè)羅馬大賽的第二獎(jiǎng)。第三個(gè)弟弟拿破侖·阿爾坎終生任教於巴黎音樂學(xué)院。阿爾坎在孩童時(shí)期即享有聲譽(yù)，時(shí)常受邀在莫絲科瓦公主 (The Princesse de la Moskova) 的宮中演奏.

他在音樂院的鋼琴老師是約瑟夫·欽莫爾曼(P.J.Zimmermann)。欽莫爾曼對(duì)年輕的阿爾坎愛護(hù)備至，除了細(xì)心教導(dǎo)，聘他為教學(xué)助理，并引領(lǐng)阿爾坎進(jìn)入巴黎文化社交圈。在那里阿爾坎認(rèn)識(shí)了雨果、喬治桑、李斯特、 肖邦、大仲馬、小仲馬…。不喜歡與人打交道的 肖邦與阿爾坎相處融洽，兩人相知相惜。阿爾坎極為欣賞及崇拜 肖邦，二人成為密友和鄰居，住所靠近奧爾良 (d'Orleans) 廣場(chǎng)，他們時(shí)?；Q學(xué)生并同臺(tái)演出。1838八年，阿爾坎和 肖邦合開一場(chǎng)音樂會(huì)，該年阿爾坎的聲譽(yù)大振，但是他對(duì)名聲感到害怕；翌年，1839年便從舞臺(tái)消失，至1844年才出現(xiàn)。阿爾坎的性格里有著極不協(xié)調(diào)的矛盾：一面他是天才型的演奏者，另一面他卻厭惡演出；一面他有良好的社會(huì)關(guān)系，另一面他卻厭世，容易對(duì)人感到失望；一面他對(duì)社會(huì)改革運(yùn)動(dòng)有興趣，另一面卻又支持拿破侖三世。他極端矛盾的性格，使他猶如置身於一條繩子的兩端，不是這端，便是那端。 1844年阿爾坎努力克服性格上的不協(xié)和，重新出現(xiàn)於舞臺(tái)時(shí)，連續(xù)彈奏兩場(chǎng)演奏會(huì)。 肖邦和李斯特皆出現(xiàn)於觀眾席上，多爾蒂克 (D'Ortigue) 稱他的演奏「堅(jiān)實(shí)有力，華麗且簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)」。1845年他在艾拉爾音樂廳 (Salle Erard) 又彈奏兩場(chǎng)，深獲好評(píng)，樂界皆視他為當(dāng)時(shí)主要的頂尖 鋼琴家。1848年，老師欽莫爾曼去世，原本寄望阿爾坎接替他在巴黎音樂學(xué)院的教職，然而音樂學(xué)院的主事者奧伯對(duì)阿爾坎敏感多刺的個(gè)性產(chǎn)生疑慮，最后將教職交給阿爾坎早年的學(xué)生馬蒙泰爾(Marmontel)。這個(gè)打擊使阿爾坎方伸出的觸角又收了回去。此時(shí)法國(guó)因革命后的不安持續(xù)升高，許多音樂人士相繼離開巴黎， 肖邦在1849年去世，人事全非使阿爾坎對(duì)人生感到沮喪。1853年，他再度現(xiàn)身舞臺(tái)，演奏兩場(chǎng)內(nèi)容大多以古典樂派及懷舊音樂為主的獨(dú)奏會(huì)，隨即又消失無蹤。直至1873年，闊別二十年后，阿爾坎才回到音樂廳的演奏臺(tái)上。漫長(zhǎng)的二十年間，他除了作曲，并專研圣經(jīng)和猶太教經(jīng)典。1873年，阿爾坎已六十歲。人生至此，猶如平靜的大海，內(nèi)里的翻騰，不再顯明於外。自該年起，他每年都在艾拉音樂廳或普雷耶爾音樂廳舉行六場(chǎng)演奏會(huì)。他的曲目十分廣泛，將各時(shí)期的作曲家以年代排列，把他們的鋼琴曲做系列性演奏。他廣傳貝多芬后期及舒伯特的鋼琴音樂，這在十九世紀(jì)后期是一件很稀罕的事，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的音樂家皆瘋狂熱衷於浪漫樂派渲染夸張的音樂表達(dá)。1880年后，他每周兩次出現(xiàn)在艾拉爾音樂廳，并於每日午后指導(dǎo)學(xué)生。1888年3月29日，傳說他在尋找一本猶太教經(jīng)典時(shí)，被倒塌下來的書架壓倒，離開人世，享年七十五歲。1888年4月1 日葬於巴黎的蒙馬特墓園。阿爾坎一生行事隱密，外人對(duì)其所知不多，官方紀(jì)錄亦然。一生未婚，卻有一位私生子名叫艾力-米利安·狄拉伯爾德 (Elie-Miriam Delaborde)；狄拉伯爾德是他的學(xué)生，后任教於巴黎音樂學(xué)院。他的穿著保守簡(jiǎn)樸，猶如清教徒。深居簡(jiǎn)出的他，不喜歡與人交際，害怕出現(xiàn)在眾人面前，常疑慮自己的健康有問題。

和 肖邦一樣，阿爾坎的音樂大部分是為鋼琴而寫?？赡芤?yàn)樗愿裆系摹笜O端」所致，阿爾坎的音樂呈現(xiàn)長(zhǎng)短差距極大，創(chuàng)作時(shí)期即不均衡的現(xiàn)象。許多作品長(zhǎng)度不超過十二小節(jié)，而鋼琴協(xié)奏曲作品39的第一樂章，卻需要半小時(shí)才能奏完。

他的創(chuàng)作可分四個(gè)大時(shí)期來看：

一、1828至1840；

二、1844至1850；

三、1856至1861；

四、1870至1873。

每個(gè)時(shí)期之間都有幾年是真空期，尤其以1862年至1870年間虛置最久。而最好的創(chuàng)作是寫於1847年至1861年間。阿爾坎的第1號(hào)作品寫作於 1828年，是一首鋼琴變奏曲。1837年以前他的作品皆為變奏曲。1837年后，他開始嶄露頭角，作品逐漸加入了即興曲、詼諧曲、幻想曲、舞曲、練習(xí)曲、奏鳴曲、賦格、前奏曲、觸技曲、協(xié)奏曲、四手聯(lián)彈… 等各類浪漫時(shí)期和巴洛克時(shí)期流行的格式。除了鋼琴作品，他還有少量的歌曲、管弦樂作品和室內(nèi)樂。

第一首交響曲寫作於1844年，樂譜已遺失。管弦樂作品和室內(nèi)樂幾乎都與鋼琴有關(guān)。其中有兩首是為鋼琴寫作的室內(nèi)協(xié)奏曲，一首為小提琴和鋼琴寫作的二重協(xié)奏曲，一首是 鋼琴三重奏曲，一首為小提琴和鋼琴創(chuàng)作的奏鳴曲。

1870年之后，可能與他的宗教信仰有關(guān)，作品偏向?yàn)樘ぐ邃撉伲ㄗ?）創(chuàng)作，名為《為三只手創(chuàng)作的…曲》，那些作品亦可在管風(fēng)琴上演奏。阿爾坎還創(chuàng)作了一些專為 30鍵踏板鍵盤的練習(xí)曲，甚至有四腳連踏的練習(xí)曲。

阿爾坎是一位深具個(gè)人原創(chuàng)力的音樂家，他景仰巴哈、 貝多芬，也崇拜 肖邦等各時(shí)代的大師。由吸收、融合到創(chuàng)作，他的音樂擁有其個(gè)人的音樂語言，在音樂的表現(xiàn)上給予后人許多新的啟發(fā)，他像一位先知，預(yù)告了未來創(chuàng)作的走向。十九世紀(jì)后半葉，是一個(gè)無限發(fā)展新音響的時(shí)代，作曲家們無不努力地讓樂器發(fā)出驚人的聲音，阿爾坎在鋼琴技巧的拓展上有其正面的貢獻(xiàn)，故其成就并不亞於李斯特。他的音樂要求演奏者具備高度的技巧、力度和表達(dá)力，最具代表性的作品為1847年的二十五首前奏曲作品31，1848年的大奏鳴曲《人生四個(gè)階段》作品33 (Grand Sonata: Les Quatve Ages) 和十二首大調(diào)練習(xí)曲作品35，1857年的十二首小調(diào)練習(xí)曲作品39，1861年的小奏鳴曲作品61及四十八首《素描》作品63。

標(biāo)題為《人生四個(gè)階段》的大奏鳴曲以音樂描繪人一生中四個(gè)階段：

第一樂章詼諧曲，描述人在二十歲的生命；

第二樂章描寫三十歲的情景；

第三樂章慢板描述四十歲的經(jīng)歷；

第四樂章極緩慢，描述五十歲的心境。樂章的速度隨著年歲的增長(zhǎng)愈趨緩慢,最后歸於終寂。

阿爾坎無論在曲式或調(diào)性的架構(gòu)上，皆有他個(gè)人的見解，不落俗套。大型音樂時(shí)常開始與結(jié)束的調(diào)性不一致。在作品中亦常見模仿的語言，如作品45模仿邊鼓的效果，作品60模仿蟋蟀聲。甚至有作品模仿火車聲音 …。其節(jié)奏亦充滿著不規(guī)則的手法，作品32有五拍的樂曲，也有七拍的樂曲。這些似乎都預(yù)示了早期現(xiàn)代音樂的走向。作品76是分別給左手、右手及雙手寫作的練習(xí)曲，亦給后代斯克里亞賓、拉威爾及戈多夫斯基為左手寫作的音樂，開創(chuàng)了一條嶄新的路。

作品39雖名為練習(xí)曲，其難度和長(zhǎng)度卻非練習(xí)曲的范疇。作品共分兩冊(cè)。

上冊(cè)有七首曲子，前三首分別為個(gè)性不同的單一練習(xí)曲，后四首則為標(biāo)名《交響曲》的四個(gè)樂章。四個(gè)樂章即作品39的之4、5、6、7，全曲共有五十頁樂譜，與李斯特改編 貝多芬的一首交響曲等長(zhǎng)，此曲是用鋼琴?gòu)椬嗟慕豁懬?，阿爾坎期望在鋼琴上奏出整個(gè)管弦樂團(tuán)的音響。四個(gè)樂章分別為《中庸的快板》、《送葬進(jìn)行曲》、《小步舞曲》和《終曲》。

第二冊(cè)共五首，前三首為標(biāo)名〈協(xié)奏曲〉的三個(gè)樂章、編號(hào)是作品39之8、9、10。這首協(xié)奏曲十分巨大，光是第一樂章彈奏起來便需要半小時(shí)，共有七十三頁樂譜。第三樂章是一首炫麗的波蘭舞曲。作品39之11標(biāo)題為《序曲》，作品39之12是此套練習(xí)曲最為人熟知的音樂，標(biāo)題為《伊索的筵席》(Le Festin，Aesope)，是一首變奏曲。阿爾坎以他超人的鋼琴技巧在音樂上展現(xiàn)了一座動(dòng)物園，里面有狗、魚、跳蚤和鳥 …。此曲似乎將前面十一首練習(xí)曲的技巧全部濃縮表達(dá)。