1.最長(zhǎng)的畫(huà)：湖北沙市65歲的退休工程師李裕善先生用了11年的時(shí)間，帶著畫(huà)筆和相機(jī)去了4次三峽，完成了一幅長(zhǎng)358米、高1．2米、重72公斤的巨幅國(guó)畫(huà)《長(zhǎng)江三峽神游圖》。《長(zhǎng)江三峽神游圖》共分為6卷。李先生希望能在北京辦一個(gè)展覽，讓大家和他一起分享三峽的美景。
最著名最受歡迎的繪畫(huà)：當(dāng)然是中國(guó)畫(huà)。中國(guó)畫(huà)歷史悠久，在世界美術(shù)領(lǐng)域是自成一體，作畫(huà)的工具和材料是中國(guó)特制的筆、墨、紙、硯。
2.最古老的人物畫(huà)：1978年在甘肅省秦安縣仰韶文化遺址中發(fā)現(xiàn)了一副木炭畫(huà)，該畫(huà)幅長(zhǎng)1.2米，寬1.1米，分上下兩部，上部相距18厘米并排站立兩個(gè)人物，似一男一女；下部有一方框，里面是兩個(gè)動(dòng)物，此畫(huà)距今已有5000年了。
3.最古老的紙畫(huà)：1964年在新疆吐魯番縣的一個(gè)晉墓中發(fā)現(xiàn)了一副紙畫(huà)，畫(huà)高47厘米，寬106.5厘米，由6張紙粘接而成，該畫(huà)中的人物、馬匹、景物都不成比例，畫(huà)名是《地主生活圖》。
4.最長(zhǎng)的古代山水畫(huà)：北宋畫(huà)家王希孟畫(huà)的《千里江山圖》長(zhǎng)1191.5厘米，寬51.5厘米，用整絹畫(huà)成，該畫(huà)生活氣息濃厚，卷后有蔡京的題字，現(xiàn)珍藏在故宮博物院。
5.最著名的古代風(fēng)俗畫(huà)：北宋張擇端畫(huà)的《清明上河圖》長(zhǎng)528.7厘米，寬24.8厘米，該畫(huà)描繪的是北宋時(shí)首都的風(fēng)光，是一幅寫(xiě)實(shí)性作品，畫(huà)中人物有500多名，個(gè)個(gè)生動(dòng)富有情趣，此畫(huà)現(xiàn)珍藏在故宮博物院。
6.最長(zhǎng)的古代長(zhǎng)江畫(huà)：北宋夏圭繪的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》長(zhǎng)21米多，畫(huà)面上長(zhǎng)江的上、中、下游被描繪的各具特色，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
7.人物最多的古代歷史風(fēng)俗畫(huà)：清代宮廷畫(huà)師徐揚(yáng)于乾隆二十四年(公元1759年)畫(huà)的《姑蘇繁華圖》長(zhǎng)12米，共畫(huà)人物12000多人，400多條船，53座橋，還有230多家店鋪，卷頭印有皇帝御覽的5枚印章，其中3枚是乾隆的。
8.最早的UFO畫(huà)：最早的UFO畫(huà)是吳友如的《赤焰騰空》，距今已有100多年了，畫(huà)面上是身著長(zhǎng)袍馬褂的市民聚集在南京朱雀橋頭，望著天空中的一團(tuán)火球議論紛紛，畫(huà)上方還有文字說(shuō)明。
9.最長(zhǎng)的黃河畫(huà)：老畫(huà)家周中孚在他古稀之年用6年時(shí)間繪成的《黃河萬(wàn)里圖》長(zhǎng)158米，寬46厘米，據(jù)說(shuō)單草稿就打了萬(wàn)余幅。
10.最大的梅花圖：畫(huà)家楊建侯創(chuàng)作的《迎春圖》長(zhǎng)8米，是1986年為南京丁山賓館梅花廳創(chuàng)作的，畫(huà)中枝叉少而梅花多。
11.最大的戰(zhàn)爭(zhēng)全景圖：最大的戰(zhàn)爭(zhēng)全景圖是《攻克錦州》，畫(huà)長(zhǎng)122.24米，高16.1米，總面積達(dá)1968平方米，畫(huà)面首尾相接呈環(huán)形，沿樓梯盤(pán)旋而上，進(jìn)入畫(huà)館中央14米的圓形看臺(tái)，沿順時(shí)針走一周即可飽覽整副畫(huà)。
12.最大的獅虎圖：白族畫(huà)家蘇志昆畫(huà)的《百虎百獅圖》，總長(zhǎng)60米(共兩副)，各畫(huà)虎112只、獅104只。
13.最大的畫(huà)冊(cè)：臺(tái)灣寶殿美術(shù)事業(yè)有限公司印制的豪華本《世界名畫(huà)》畫(huà)冊(cè)長(zhǎng)95厘米，寬79厘米，內(nèi)文精印了50頁(yè)西洋名畫(huà)，這些畫(huà)既可珍藏，也可掛在墻上欣賞。
14.最貴的油畫(huà)：1994年香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上，香港畫(huà)家劉宇一的一副油畫(huà)新作《女?huà)z之歌》以888.8888萬(wàn)港元的天價(jià)被*****僑商陳建文先生購(gòu)走，打破了由劉宇一的另一副巨作《良宵》所創(chuàng)下的836萬(wàn)港元的中國(guó)油畫(huà)家所畫(huà)的最高售價(jià)紀(jì)錄，油畫(huà)《女?huà)z之歌》高166厘米，寬250厘米。
15.最年輕的拍賣(mài)畫(huà)畫(huà)家：在1995年廣州舉辦的拍賣(mài)會(huì)上，一位有15年畫(huà)齡的17歲大連男孩姜鐵明分別以3.2萬(wàn)元和2.5萬(wàn)元人民幣賣(mài)出兩副作品《印第安的男人和女人》、《?？凳刈o(hù)神》，成為中國(guó)最年輕的拍賣(mài)畫(huà)畫(huà)家。
16.最大的巖畫(huà)：廣西寧明縣境內(nèi)的左江崖壁上有幅最大的巖畫(huà)，畫(huà)面寬221米，高40米，可辨認(rèn)的圖象1819個(gè)，其中少數(shù)人的形體高2米以上，腰中偑刀，可能是首領(lǐng)。
17.內(nèi)容最豐富的宗教壁畫(huà)：莫高窟現(xiàn)僅洞窟492個(gè)，共有壁畫(huà)4.5萬(wàn)平方米，若全部排開(kāi)，將有25公里長(zhǎng)，壁畫(huà)內(nèi)容包括佛像、佛經(jīng)故事、傳統(tǒng)神話(huà)、佛教史跡和供養(yǎng)人肖像等。
18.最大的室內(nèi)壁畫(huà)：新疆軍區(qū)軍人俱樂(lè)部美工萬(wàn)新君創(chuàng)作的《西域之風(fēng)》壁畫(huà)高40米，寬17米，畫(huà)面以長(zhǎng)途跋涉的駱駝、騎毛驢的維吾爾族農(nóng)民和高聳入云的井架、光芒四射的太陽(yáng)等組成“S”型畫(huà)面，展示了美好的生活。
19.最大的玻璃畫(huà)：1983年西安玻璃制品廠制作的《絲綢之路》高1.5米，長(zhǎng)4米，由近10萬(wàn)塊、100多種顏色的玻璃組成，壁畫(huà)內(nèi)容為唐代各國(guó)商賈和使者長(zhǎng)途跋涉來(lái)到長(zhǎng)安，進(jìn)行外交和文化交流的情景。
20.最小的字畫(huà)：四川溫江縣文管所鄧秀虎1997年創(chuàng)作的孔子半身像是用57888個(gè)字“寫(xiě)”成的，肖像長(zhǎng)340毫米，寬240毫米，畫(huà)中的字須用放大鏡才能看清楚。
21.世界最長(zhǎng)的體育畫(huà)：1993年國(guó)際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇致信給湖南株州市業(yè)余畫(huà)家陶侯武，確認(rèn)他的一副題為《奧運(yùn)2000》的畫(huà)卷是目前世界上最長(zhǎng)的體育畫(huà)卷，該畫(huà)長(zhǎng)200米，寬近1米，是陶侯武用了近10年時(shí)間才完成的。
22.最長(zhǎng)的黃山畫(huà)：最長(zhǎng)的黃山畫(huà)長(zhǎng)108米，高1.2米，是由62歲(1993年)的山水畫(huà)家吳廣泉先生創(chuàng)作的，此畫(huà)包括了黃山全景的精華。
23.最大的陶瓷畫(huà)：最大的單面墻陶瓷畫(huà)叫《中國(guó)姑娘》，壁畫(huà)長(zhǎng)36米，高3.4米，面積達(dá)104平方米，由2010塊陶瓷面板組成。
24.最長(zhǎng)的蜀道畫(huà)：最長(zhǎng)的蜀道畫(huà)是《蜀道長(zhǎng)卷》，由陜西省漢中地區(qū)畫(huà)家張唯錚繪制的，該畫(huà)長(zhǎng)200米，可使今人一睹昔日蜀道的風(fēng)采，創(chuàng)作此畫(huà)用了作者3年的時(shí)間。
25.最小的畫(huà)家
：怎樣確定是否是最小的畫(huà)家還沒(méi)有一個(gè)具體標(biāo)準(zhǔn)，但如果以獲得國(guó)家和世界級(jí)兒童繪畫(huà)的獎(jiǎng)牌為標(biāo)準(zhǔn)的話(huà)，最小的畫(huà)家是河南偃師市試驗(yàn)小學(xué)三年級(jí)的段晨光，他8歲獲世界兒童畫(huà)金獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品是《百狗鬧春圖》，長(zhǎng)10米，堪稱(chēng)最大的兒童畫(huà)，他9歲出版自己的詩(shī)畫(huà)集，該書(shū)的詩(shī)畫(huà)、封面、題字、插圖等均出自他之手。
26.作品最多的畫(huà)家：作品最多的畫(huà)家是人民藝術(shù)家齊白石，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，齊白石一生共創(chuàng)作有4萬(wàn)多幅畫(huà)，另外還有1000多首詩(shī)和3000多方印，齊白石作畫(huà)非常勤奮，幾十年如一日，幾乎沒(méi)有一天不作畫(huà)，在他90多歲高齡時(shí)，一年還畫(huà)了60多幅畫(huà)。
27.最小的油畫(huà)：丁貴興借助顯微鏡在一根直徑0.09毫米、長(zhǎng)40毫米的白發(fā)上畫(huà)出了中國(guó)歷史上的百帝像，這是最小的油畫(huà)。在一根直徑0.9毫米、長(zhǎng)15毫米的白發(fā)上畫(huà)出了40多位美國(guó)總統(tǒng)肖像。
28.最小的國(guó)畫(huà)：最小的國(guó)畫(huà)是潘錫興畫(huà)的《虎溪圖》，這幅0.2×0.4毫米國(guó)畫(huà)畫(huà)在一張約芝麻的四分之一大小的宣紙上，須借助200倍的顯微鏡才能看清楚畫(huà)面上的亭臺(tái)樓閣和小橋流水。
29.最大的國(guó)畫(huà)：南京中藝畫(huà)廊國(guó)畫(huà)部青年畫(huà)家平克祥歷時(shí)10年完成的國(guó)畫(huà)《長(zhǎng)征萬(wàn)里行》全長(zhǎng)400米，高0.5米，畫(huà)面從長(zhǎng)江源頭唐古拉山各拉丹東雪山玉龍雪山口開(kāi)始，橫跨青海等10省市，到上海止。為畫(huà)此畫(huà)，平克祥身背畫(huà)夾，12次闖三峽，行程2萬(wàn)余里，花費(fèi)3000多張宣紙。
30.最大的鴨畫(huà)：江蘇畫(huà)家居大寧以畫(huà)鴨聞名，他應(yīng)北京前門(mén)全聚德烤鴨店的邀請(qǐng)，為紀(jì)念該店開(kāi)業(yè)128周年創(chuàng)作了一幅題名《春江水暖》的百鴨圖，畫(huà)中有神態(tài)各異的鴨子128只。
31.最大的貓畫(huà)：創(chuàng)作完成于1992年的《千貓圖》長(zhǎng)106米，寬0.5米，畫(huà)面上1026只大小不一的貓咪在鮮花綠葉中追逐戲鬧，惟妙惟肖逗人喜愛(ài)，更令人驚嘆的是它的作者是無(wú)錫市年僅12歲(小學(xué)6年級(jí))的少女周璐。
32.最早的人物繪畫(huà)最早的微刻最早的木版彩畫(huà)。仰韻文化的人物繪畫(huà)。1978年發(fā)掘于甘肅秦安縣大地灣遺址，這是一幅室內(nèi)白灰地面上的木炭畫(huà)。1986年經(jīng)考古學(xué)家鑒定，確認(rèn)距今已有6000多年的歷史。魚(yú)紋彩陶有單體魚(yú)紋、復(fù)體魚(yú)紋、人面與魚(yú)形體花紋等10余種。其中兩件彩陶盆上，畫(huà)有相互追逐的魚(yú)、口含雙魚(yú)的人面形以及象征漁網(wǎng)的圖案。
33.最早的載圖畫(huà)譜:《梅花喜神譜》，也是第一部專(zhuān)門(mén)表現(xiàn)梅花的木刻畫(huà)譜。宋代宋伯仁撰繪。作者于嘉熙年間（1237-1240年）任鹽運(yùn)司屬官。他工詩(shī)，善畫(huà)梅花。在刻書(shū)序言中自謂“有梅癖，辟園以栽，筑亭以對(duì)。”他描繪梅花的蓓蕾、小蕊、大蕊、欲開(kāi)、大開(kāi)、爛熳、欲謝、就實(shí)等種種形態(tài)共200圖，經(jīng)刪減，只留100圖。每圖多為一枝一蕊，形象鮮明，富有變化，圖左題詩(shī)句，圖上根據(jù)梅花情態(tài)標(biāo)有畫(huà)題?，F(xiàn)存南宋景定二年（1261年）重刊本。畫(huà)譜以畫(huà)為主，其刀法明快，在版畫(huà)史上具有重要地位。
34.最早的時(shí)事畫(huà)作品:《赤焰騰空》。作者吳友如。見(jiàn)于上海壁園珍藏出版的《吳友如畫(huà)室名畫(huà)冊(cè)。該畫(huà)是他最早的作品，距今已近百年，畫(huà)面為許多身著長(zhǎng)袍馬褂的市民聚集在南京朱雀橋頭，仰望高掛在空中的一團(tuán)火球而議論紛紛。畫(huà)上方有一段文字：“9月28日晚8時(shí)，金陵城南上空忽見(jiàn)火球一團(tuán)，形狀似巨卵，色紅而無(wú)光，自西向東緩緩飛來(lái)。……約一頓飯工夫,火球才漸遠(yuǎn)漸滅……一位老人還在它開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)，聽(tīng)到微微的響聲?！眳怯讶?884年在上海創(chuàng)辦我國(guó)第一份時(shí)事畫(huà)報(bào)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》。他的許多畫(huà)都記錄了當(dāng)時(shí)的新聞，并配以文字說(shuō)明。《赤焰騰空》是我國(guó)最早一幅關(guān)于UFO的圖畫(huà)，在世界上也是罕見(jiàn)的。
35.最早最完整的墨跡:春秋、戰(zhàn)國(guó)之際的盟書(shū)。盟誓是春秋時(shí)期盛行的一種政治活動(dòng)，諸侯通過(guò)盟誓儀式，來(lái)締結(jié)具有一定制約作用的聯(lián)盟。盟書(shū)是用朱色或墨色寫(xiě)在玉片或石片上的盟約，玉石片多呈圭形，盟書(shū)上的字，筆畫(huà)起筆見(jiàn)方，中肥末銳，筆鋒顯露，用筆粗細(xì)自然有致；字體與《魏正始三體石經(jīng)》上的古文、宋代郭忠恕《汗簡(jiǎn)》一書(shū)集錄的字體十分相近。已發(fā)現(xiàn)的盟書(shū)有《沁陽(yáng)玉簡(jiǎn)》，20世紀(jì)60-70年代在山西侯馬、河南溫縣發(fā)現(xiàn)大量的盟書(shū)。
36.最早的行書(shū)石碑:建于山西太原晉祠內(nèi)的唐碑。碑高196厘米，寬120厘米，厚27厘米。碑文是唐太宗李世民于貞觀二十年（646年）親自撰寫(xiě)的，名為《晉祠之銘并序》，共有1023個(gè)字，碑額左右雕螭首一對(duì)，額首有“貞觀廿年正月廿六日”九個(gè)字。碑文書(shū)體飛逸灑脫，骨骼雄奇，筆力遒勁；刻工刀法洗煉，充分表現(xiàn)出原書(shū)法的神韻。對(duì)研究中國(guó)書(shū)法藝術(shù)有很高的價(jià)值。
37.最早介紹筆墨紙硯的專(zhuān)著:北宋蘇易簡(jiǎn)所著《文房四譜》，又名《文房四寶譜》。成書(shū)于986年。全書(shū)共5卷，第一、二卷為筆譜；第三卷為硯譜；第四卷為紙譜；第五卷為墨譜。各譜體例敘說(shuō)大致相同即首為敘事篇，重在說(shuō)明其定義沿革、兼及產(chǎn)地；次為制作篇，重在介紹研制技術(shù)；再次為雜說(shuō)篇，系講有關(guān)的典故、軼聞?shì)W事；最后為辭賦篇，匯集有關(guān)文學(xué)志士贊詠文。
38.最早評(píng)論書(shū)法的專(zhuān)著:南朝梁庾肩吾著的《書(shū)品》。全書(shū)1卷，記載了自漢至齊梁以來(lái)能寫(xiě)真書(shū)和草書(shū)的名家123人，分上中下三等，每等再分上中下共為9品，并對(duì)每一品級(jí)給予評(píng)論，品評(píng)他們書(shū)法藝術(shù)的成就。同時(shí)，還記述了一些字體的起源和發(fā)展，而且還開(kāi)辟了書(shū)法鑒賞的道路，是研究書(shū)法及中國(guó)書(shū)法史的寶貴資料。
39.西周甲骨文微刻。在陜西省岐山縣出土。這批甲骨文，字體小如芥粒，筆劃細(xì)若秋毫，其直筆契刻有力，折直遒勁。其中一片面積僅2.7萬(wàn)平方厘米的卜甲，在1.17平方厘米內(nèi)刻細(xì)如發(fā)絲的文字30多個(gè)，其中有的字體不足毫米。
40.最早的人物漆畫(huà):1941年長(zhǎng)沙黃土嶺戰(zhàn)國(guó)墓出土的漆畫(huà)。有《歌舞人物奩》、《車(chē)馬人物奩》。1952年長(zhǎng)沙顏家?guī)X出土的《狩獵紋漆奩》以及信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓出土的錦瑟上繪制的狩獵、樂(lè)舞、神獸圖。這些彩繪在漆器上的裝飾畫(huà)，多以黑漆為底，用朱漆或用金粉、朱砂、赭石、淺黃等色繪制。所繪貴婦、舞伶、侍女、官宦、御者、衛(wèi)士或牛、豬、鹿、犬、猴、鶴、鳳、龍都形象生動(dòng)真實(shí)；在構(gòu)圖上，疏密相間；繪畫(huà)技巧，十分靈活，掌握了用筆和用色的高度技巧。
41.最早的原始繪畫(huà)遺跡:彩陶上的人面紋、魚(yú)形紋。見(jiàn)于西安半坡遺址出土的仰韶文化彩陶器皿。距今已有6000多年的歷史。魚(yú)紋彩陶有單體魚(yú)紋、復(fù)體魚(yú)紋、人面與魚(yú)形體紋等10余種。其中兩件彩陶盆上，畫(huà)有相互追逐的魚(yú)、口含雙魚(yú)的人面形以及象征漁網(wǎng)的的圖案。
42.最早的著名人物畫(huà)卷:《女史箴圖》。相傳為東晉顧愷之作品的唐代摹本。為絹畫(huà)。是根據(jù)西晉張華為諷諫賈后而撰的《女史箴》一文而作。原文81句分為12段畫(huà)成圖卷，每段題有箴文，現(xiàn)只存9段。畫(huà)卷以墨和線(xiàn)為主，施以透明的色彩，筆法流暢，線(xiàn)條緊密飄忽，若春蠶吐絲，始終如一，整個(gè)畫(huà)面和諧古樸。該畫(huà)卷是了解顧愷之繪畫(huà)風(fēng)格的比較可靠的實(shí)物?，F(xiàn)藏貢國(guó)倫敦不列顛博物館。
43.最早的隸書(shū)墨跡：戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦木牘和秦簡(jiǎn)上的墨書(shū)秦隸。近年來(lái)在四川青川縣郝家坪和湖北云夢(mèng)縣睡虎地發(fā)現(xiàn).墨書(shū)秦隸是小篆產(chǎn)生之前,秦人書(shū)寫(xiě)的墨跡。但有的字有篆書(shū)的結(jié)構(gòu),是篆隸遞變中的古隸。其中的以、一、入、戶(hù)、上等字不但筆道方折，而且有了“蠶頭”、“波磔”這些今隸所具有的特征。這些隸書(shū)的字形為正方、長(zhǎng)方或扁方，不拘一格，結(jié)構(gòu)方圓相輔，筆畫(huà)渾厚，肥、瘦、剛、柔、極盡變化，用筆有輕、重、疾、徐的區(qū)別，是考證隸書(shū)發(fā)展的珍貴資料。
44.最早的刻帖：《淳化閣帖》。宋太宗命王著等選集鐫刻于宋淳化三年（992年）。原無(wú)帖名，因刻于淳化年間并藏于秘閣而得名。該帖共10卷。每卷首分別標(biāo)為“歷代帝王法帖第一”，“歷代名臣法帖第一”，“諸家古法帖第五”、“法帖第六，王羲之書(shū)”，“法帖第九、晉王獻(xiàn)之書(shū)”等。共收入唐以前歷代名人、帝王法帖100余種。此帖在采擇上雖有缺點(diǎn)并雜有偽跡，標(biāo)名也有錯(cuò)誤，但古人書(shū)法借此得以流傳?！洞净w帖》原石已無(wú)，拓本多為翻刻。
45.最早研究甲骨文的專(zhuān)著：清末文學(xué)家孫詒讓?zhuān)?848-1908）撰寫(xiě)的《契文舉例》。劉鄂《鐵云藏龜》出版后影響甚大，孫詒讓對(duì)此書(shū)十分驚嘆，將該書(shū)中的一部分甲骨卜辭的內(nèi)容研究出一個(gè)梗概，于1904年撰成此書(shū)，由上海蟲(chóng)覃隱廬石印問(wèn)世。全書(shū)2卷，分為月日、貞卜、卜事、鬼神、卜人、官氏、方國(guó)、典禮、文字、雜例10類(lèi)。雖然該書(shū)由于當(dāng)時(shí)資料有限，結(jié)論不盡正確，謬誤不少，但孫氏對(duì)契文內(nèi)容進(jìn)行分類(lèi)研究，具有首創(chuàng)之功。他的這一著作成為我國(guó)第一部研究和考釋甲骨文的學(xué)術(shù)著作。
46.最早的繪畫(huà)評(píng)論著作:南朝齊謝赫撰的《古畫(huà)品錄》。全書(shū)1卷，收錄了從三國(guó)吳至南朝齊代的27位畫(huà)家，分為6個(gè)品級(jí)，評(píng)其優(yōu)劣。書(shū)中提出的繪畫(huà)“六法”之說(shuō)，對(duì)后世影響很大，為歷代畫(huà)家、鑒賞家們所遵循，有較大的理論價(jià)值。
47.西漢的木版彩畫(huà)。1979年3月在揚(yáng)州市西郊木槨墓中發(fā)現(xiàn)。共兩幅。一幅為《人物圖》，長(zhǎng)47厘米，寬28厘米，繪文臣武將各二，畫(huà)法為墨線(xiàn)勾勒，敷以色彩，畫(huà)面上的線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，色彩鮮艷明快，形象準(zhǔn)確生動(dòng)。另一幅為《墓主人生活圖》，長(zhǎng)47厘米，寬44厘米，畫(huà)面分兩部分：上部繪4個(gè)人物，有墓主人，隨從與婢女，下部為宴樂(lè)的場(chǎng)面，有樂(lè)隊(duì)、伎樂(lè)表演和賓客。整個(gè)畫(huà)面主題突出，疏密有致，氣氛十分熱烈，反映出貴州家庭生活情景。這兩幅畫(huà)是研究漢代揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)、文化狀況的寶貴實(shí)物資料。
48.最早的《紅樓夢(mèng)》人物全圖:北京故宮博物館摹畫(huà)室畫(huà)師李湘于1985年所繪。他業(yè)余用5年時(shí)間繪畫(huà)出《紅樓夢(mèng)》的全部人物413位。該圖具有鮮明特色，眾多的人物各具個(gè)性，毫不雷同。畫(huà)家對(duì)原著鉆研較深，在繪畫(huà)表現(xiàn)上又富于變化，使這幅人物畫(huà)意態(tài)飛動(dòng)，風(fēng)格粗獷雄渾。該圖得到著名書(shū)畫(huà)家董壽平和紅學(xué)家周汝昌的高度評(píng)價(jià)，是我國(guó)繪畫(huà)史和紅樓夢(mèng)研究中的佳作。
49.最早的木刻畫(huà):西漢時(shí)期的七塊木刻畫(huà)。出土于江蘇盱縣東陽(yáng)漢墓中。是一種淺浮雕的木刻畫(huà)，別具風(fēng)格。內(nèi)容有星象圖、泗水撈鼎、雜技百戲等圖。
50.最早的“沒(méi)骨”畫(huà):1976年山東臨沂金雀山西漢墓出土的帛畫(huà)。畫(huà)長(zhǎng)20米，寬0.42米。分天上、人間和地下3部分描繪了8組景物。上部包括日、月、流云、瓊閣及蓬萊等3座仙山；中部分5層描繪墓主等24人的活動(dòng)情況，有拜侯、樂(lè)舞、官吏相迎、紡績(jī)與問(wèn)醫(yī)、角抵表演等；下部有奔騰的雙龍及怪獸。主題仍是導(dǎo)引墓主升仙。繪制方法先用各種顏色平涂出畫(huà)意，最后不用墨線(xiàn)，而用朱砂線(xiàn)和白粉線(xiàn)作部分勾勒，成為古代繪畫(huà)中“沒(méi)骨”技法的先驅(qū)。
51.最早的書(shū)法真跡:西晉陸機(jī)（261-303年）手書(shū)的《平復(fù)帖》。據(jù)宋徽宗《宣和書(shū)譜》著錄，此帖作于晉武帝初年，距今已有1700多年。該帖牙色紙本，高25厘米、闊20厘米。有字9行，共85字。字體是初草。筆法剛勁古樸，猶存隸法，為有代表性的優(yōu)秀作品，對(duì)晉以后的書(shū)法發(fā)展有深刻影響。貼上有宋徽宗趙佶瘦金題簽，下鈐雙龍圓璽。前后嵌宣和、政和印璽。還有楷書(shū)“晉平原內(nèi)史吳郡陸士衡書(shū)”十一字。此外尚有明韓世能、董其昌、清梁清標(biāo)、安岐等收藏印。此帖后入清皇宮，同治、光緒間傳入恭親王府由溥心畬所藏。1937年張伯駒以4萬(wàn)元收購(gòu)此帖，使其免被盜賣(mài)國(guó)外，后雖幾經(jīng)跋涉，他都珍藏此貼，直至1956年捐獻(xiàn)國(guó)家?，F(xiàn)藏故宮博物院。
52.最早的畫(huà)史著作:唐朝張彥遠(yuǎn)撰的《歷代名畫(huà)記》。全書(shū)共10卷，系統(tǒng)地總結(jié)了我國(guó)古代繪畫(huà)的理論遺產(chǎn)，向有我國(guó)“畫(huà)史之祖”的稱(chēng)譽(yù)。它既是最早的畫(huà)史著作，又是繪畫(huà)理論集大成的著作。
53.最早的化石壁畫(huà):北京音樂(lè)廳東西兩側(cè)墻上的化石壁畫(huà)。由北京音樂(lè)廳總設(shè)計(jì)師尹震華首創(chuàng)?；诋?huà)是以化石的紋理、色斑為墨彩，用化石的層理、凹凸來(lái)表現(xiàn)各種物象的形狀，將國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)和雕塑等多種藝術(shù)特色融為一體而拼鑲出的壁畫(huà)。具有構(gòu)思奇特，層次分明，內(nèi)容豐富，富有氣勢(shì)和立體感的特點(diǎn)。如東墻左側(cè)的壁畫(huà)，以化石的紋理和色斑，呈現(xiàn)出群峰高聳壁立，，山頂有寶塔，山坡多處楓葉紅透，山谷青石間泉水涌流，飛瀑遙掛，如同筆蘸托起的巨峰，又仿佛是一艘巨輪航行于海天相接處，細(xì)看山上的怪石，有的如猛虎，有的如奔跑的黑熊，從不同的角度看，則有不同的景物，具有神奇多變化的藝術(shù)效果。
54.最早的大書(shū)法家最早的女書(shū)法家被《畫(huà)品》列為一品第一人的畫(huà):李斯（？-前208）。也是秦代政治家，歷任丞相。曾為秦統(tǒng)一全國(guó)文字。李斯作《倉(cāng)頡篇》、趙高作《愛(ài)歷篇》，胡母敬作《博學(xué)篇》，以大篆為基礎(chǔ)，以過(guò)省減，成為小篆。李斯被后代書(shū)法家尊崇為小篆書(shū)法之祖。晉衛(wèi)桓《四體書(shū)勢(shì)》載，李斯擅長(zhǎng)篆書(shū)，諸山及銅人銘皆其所書(shū)。北朝王？《古今文字志目》、南朝羊欣《采古耒能書(shū)人名》，均列李斯為秦漢書(shū)法家之首。傳世的書(shū)跡有《泰山刻石》和《瑯牙臺(tái)刻石》。
55.最早善寫(xiě)草書(shū)的人:杜操。字伯度，東漢京兆杜陵（今陜西長(zhǎng)安縣）人。因避魏武帝曹操諱，魏晉人改其稱(chēng)為杜度。為御史大夫杜延年曾孫，章帝時(shí)為齊相。他擅長(zhǎng)章草，書(shū)法有骨力而微瘦。唐張懷？在《書(shū)斷》中將其章草列為“神品”。崔瑗、崔？父子學(xué)他的書(shū)法，后人并稱(chēng)“崔杜”。
56.最早的今草大師:張芝（？-約192）。字伯英，東漢敦煌酒泉（今甘肅酒泉地區(qū)）人。后徙居弘農(nóng)華陰（今陜西華陰縣）。他勤學(xué)好古，擅長(zhǎng)章草，對(duì)草書(shū)的貢獻(xiàn)是將古代字字區(qū)別的草法，改創(chuàng)為上下?tīng)窟B富于變化的新寫(xiě)法。他的墨跡在當(dāng)代已很寶貴。三國(guó)魏韋誕稱(chēng)其書(shū)法獨(dú)步無(wú)雙，尊為“草圣”。晉王羲之評(píng)論漢魏書(shū)法墨跡，首推鍾繇、張芝。南朝庚肩吾《書(shū)品》，列張芝、鍾繇、王羲之三人書(shū)法為之上品。唐張懷？《書(shū)斷》中將其章草、草書(shū)列為神品之首，隸書(shū)為妙品之首。流傳至今的書(shū)跡有宋《淳化閣貼》第2卷中的《八月帖》。
57.最早的楷書(shū)革新家:魏書(shū)法家鍾繇（151-230）。字元常，三國(guó)時(shí)潁川長(zhǎng)社（今河南長(zhǎng)葛縣）人，歷任太傅，封定陵候。擅長(zhǎng)隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)。能博取眾長(zhǎng)，對(duì)書(shū)法的章法和結(jié)體有深入周密的研究，其楷書(shū)筆法和結(jié)體上帶有濃厚的隸書(shū)氣息，風(fēng)格古樸，補(bǔ)歷代奉為楷模。北宋《宣和書(shū)譜》譽(yù)備盡法度，為正書(shū)之祖。與東漢張芝、東晉王羲之并稱(chēng)鍾王。書(shū)跡古臨本有《薦季直表》毀于民國(guó)年間，只有影印本傳世?？烫小缎颈怼窞榇碜髌?；《賀捷表》又名《戎路表》、《賀？捷表》，書(shū)于建安二十四年（219年），保留許多隸書(shū)筆意，為隸楷遞變過(guò)程中的書(shū)體，是其最具特色的作品。
58.最早見(jiàn)于史籍的刺繡藝術(shù)家:趙夫人。三國(guó)時(shí)期人。據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，孫權(quán)在建業(yè)（今南京）稱(chēng)王以后，請(qǐng)擅長(zhǎng)繪畫(huà)的趙夫人畫(huà)制一幅山川形勢(shì)圖。趙夫人說(shuō)：“丹青之色，甚易歇滅，不可久寶，妾能刺繡”。她在方帛之上，繡出了“五岳、河海、城邑、行陣之形”，繡工精巧，被當(dāng)時(shí)人稱(chēng)為“針絕”。
59.最早用水墨畫(huà)花鳥(niǎo)的人:殷仲容。盛唐時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)名家。《歷代名畫(huà)記》說(shuō)他，“善書(shū)畫(huà)，工寫(xiě)貌及花鳥(niǎo)，妙得其真。或用墨色如兼五彩”。他的畫(huà)法是用墨筆鉤出花鳥(niǎo)的形象，再用濃淡的墨色來(lái)暈染，使之有多種色調(diào)的效果。為水墨畫(huà)之先驅(qū)。
60.衛(wèi)鑠（272-349）。字茂猗，嫁汝陰太守李矩，世稱(chēng)李夫人或衛(wèi)夫人。東晉河?xùn)|安邑（今山西夏縣）人。曾祖衛(wèi)覬，祖衛(wèi)？都是書(shū)法家。她的書(shū)法學(xué)習(xí)鍾繇，并受祖輩影響，擅長(zhǎng)楷、行、篆、隸，楷體造詣?dòng)雀?。王羲之少時(shí)曾從她學(xué)習(xí)書(shū)法。唐張懷？《書(shū)斷》將她的隸書(shū)列為妙品，評(píng)其書(shū)法為婉然芳樹(shù)，穆若清風(fēng)。北宋《淳化閣帖》中存有行楷8行96字。
61.“疏體”畫(huà)家第一人:著名的畫(huà)家張僧繇。六朝梁時(shí)人。生卒年不詳，梁武帝天監(jiān)年間（502-519）曾任武陵王國(guó)侍郎、直秘閣知畫(huà)事，歷任右軍將軍、吳興太守。他善畫(huà)佛道、人物、鳥(niǎo)獸、山水、花卉。他廣收博取，能獨(dú)辟蹊徑，將晉衛(wèi)鑠《筆陳圖》的書(shū)法用筆方法融入繪畫(huà)。藝術(shù)手法簡(jiǎn)練，富于變化，創(chuàng)造了“筆才一二，像已應(yīng)焉”的畫(huà)法，與唐代吳道子被稱(chēng)為“疏體”代表。他的繪畫(huà)有獨(dú)特風(fēng)格，被稱(chēng)為“張家樣”。據(jù)載曾有建康（今南京市）一乘寺用天竺（今印度）傳入的凹凸法創(chuàng)作壁畫(huà)，遠(yuǎn)觀有立體感，近視則平。其繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世影響極大。與顧愷之、陸探微并列，被稱(chēng)為六朝三大家。
62.最早善于畫(huà)鶴的人：薛稷（649-713）。字嗣通，唐代蒲州汾陰（今山西萬(wàn)榮縣）人。官至太子少保、禮部尚書(shū)，后因預(yù)知竇懷貞謀害玄宗事，被賜死獄中。他工書(shū)法，與虞世南、歐陽(yáng)詢(xún)、褚逐良并列為初唐四大書(shū)法家。也能畫(huà)人物、佛像、樹(shù)石、花鳥(niǎo)，尤以畫(huà)鶴著名。詩(shī)人李白、杜甫都有贊美其畫(huà)鶴的詩(shī)句。他在長(zhǎng)安、洛陽(yáng)及四川等地留下不少畫(huà)跡，在秘書(shū)省干墻壁上所畫(huà)的鶴曾被稱(chēng)為一絕。他所首創(chuàng)作的屏風(fēng)六扇鶴樣也為人所效仿。直到五代黃筌出現(xiàn)以前，一直被公認(rèn)為其畫(huà)鶴技藝難以超越，可惜作品未流傳下來(lái)。
63.最早有影響的金碧山水畫(huà)家：李思訓(xùn)（651-716）。字建，出身唐宗室。李思訓(xùn)善畫(huà)山水、樓閣、佛道、花鳥(niǎo)。他的山水畫(huà)主要師承隋代展子虔的青綠山水，并加以發(fā)展，形成意境奇?zhèn)ィ霉P遒勁，風(fēng)骨峻峭，工整富麗的金山碧水畫(huà)風(fēng)格。傳到現(xiàn)今的《江帆樓閣圖》，據(jù)記載是他的作品，但仍有爭(zhēng)議，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。是中國(guó)早期山水畫(huà)的代表作之一。后世山水畫(huà)中的青綠山水就是他的金碧山水畫(huà)風(fēng)的延續(xù)。明代莫是龍和董其昌在繪畫(huà)上的南北宗論，將他列為“北宗”之祖。
64.最早的白描畫(huà)著名畫(huà)家：吳道子（約685-約760）。又名吳道玄。唐朝杰出的畫(huà)家。早年為民間畫(huà)工，不到20歲，已嶄露頭角。開(kāi)元年間（713-741年）被召入宮廷作畫(huà)，先后任供奉、內(nèi)教博士、官到寧王友。善繪各類(lèi)題材，尤以人物佛道見(jiàn)長(zhǎng)。在長(zhǎng)安、洛陽(yáng)寺觀作壁畫(huà)達(dá)300余幅，其中《地獄變相》名振一時(shí)。在藝術(shù)上有創(chuàng)造精神，用狀如蘭葉的筆法表現(xiàn)衣褶，圓轉(zhuǎn)而有飄舉之勢(shì)，而有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱(chēng)；又以焦墨勾線(xiàn)，薄施淡彩，世謂之“吳裝”。他通過(guò)墨線(xiàn)的肥瘦抑揚(yáng)，表現(xiàn)出物象的運(yùn)動(dòng)感和量感，為白描的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。被后世尊為“畫(huà)圣”，被民間工匠尊為祖師。
65.著名畫(huà)家陸探微。六朝宋時(shí)吳（今江蘇蘇州市）人，生卒年不詳，有名于宋文帝至明帝間（424-472）。他善畫(huà)人物、鳥(niǎo)獸、佛教圖像。在“骨法用筆”上有突出成就，其畫(huà)風(fēng)師法顧愷之，但又變顧愷之高古游絲描為筆跡銳利剛勁的線(xiàn)條，創(chuàng)造線(xiàn)條筆跡連綿不斷的一筆畫(huà)。還創(chuàng)造了一種“秀骨清像”的造型風(fēng)格，人物于眉清目秀中顯出神韻，具有時(shí)代特征。謝赫在《畫(huà)品》中將他列為一品第一人，認(rèn)為他是具備繪畫(huà)六法的人。據(jù)記載曾畫(huà)有《宋明帝像》、《竹林像》、《蟬雀圖》、《阿難維摩圖》、《五白馬圖》、《榮啟期》等十余幅，現(xiàn)都不存。江蘇南京善橋南朝墓出土的《竹林七賢與榮啟期》磚印壁畫(huà)，畫(huà)風(fēng)與其最為接近。
66.最早題畫(huà)詩(shī)的人：杜甫（712-770），唐代偉大詩(shī)人。他一生共留下詩(shī)歌1400多首，其中近2%為題畫(huà)詩(shī)。所題畫(huà)詩(shī)，不是就畫(huà)論畫(huà)，而是觸景生情，通過(guò)聯(lián)想，掌握作品本質(zhì)，深化自己的藝術(shù)感受，使藝術(shù)欣賞進(jìn)入一個(gè)新的境界。層層深入，筆筆生發(fā)，但又始終不離題畫(huà)本旨，是其題畫(huà)詩(shī)一大特色。如《丹青引》：“途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。但看古來(lái)盛名下，終日坎？纏其身”。這些激憤之辭，不只是談畫(huà)或論人，而是寄托了詩(shī)人潦倒困頓的處世之感和憤世嫉俗的感情。他所題畫(huà)詩(shī)與所題繪畫(huà)同樣是寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。
67.最早創(chuàng)作游牧民生活的畫(huà)家：胡瑰。晚唐暑期信譽(yù)第一數(shù)民族室韋烏素固部落的優(yōu)秀畫(huà)家。僅《宣和畫(huà)譜》就是著錄其作品65件。在表現(xiàn)手法上，他強(qiáng)調(diào)精細(xì)和藝術(shù)感染力。傳世的《卓歇圖》為長(zhǎng)卷，前半段表現(xiàn)狩獵歸來(lái)的騎士正在休息的場(chǎng)面，人物活動(dòng)豐富，人物神情多樣，整個(gè)場(chǎng)面既有深度，又有廣度，既自然又熱鬧，極富有游牧生活的氣息。畫(huà)卷后半段表現(xiàn)貴族宴飲的場(chǎng)面。全卷結(jié)構(gòu)疏密相間，人物、風(fēng)光相得益彰，是一幅難得的傳世珍畫(huà)，現(xiàn)藏故宮博物院。
68.首創(chuàng)江南山水畫(huà)的最著名畫(huà)家：董源。字叔達(dá)，五代南唐鐘陵（今江西南昌附近）人。生卒年不詳，主要活動(dòng)于南唐中主（934-960年）時(shí)。據(jù)《圖書(shū)見(jiàn)聞志》記載，他曾在南唐中主保大五年（947年）的賞雪宴會(huì)上與翰林待詔高沖等合畫(huà)《賞雪圖》。他以畫(huà)山水見(jiàn)長(zhǎng)，尤其是水墨山水有獨(dú)創(chuàng)性，成就亦高。他運(yùn)用披麻皴和點(diǎn)苔法等畫(huà)技來(lái)表現(xiàn)峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。宋代沈括稱(chēng)他“多寫(xiě)江南真山，不為奇峭之筆”。其名作有《夏景山口待渡圖》、《瀟湘圖》、《龍宿郊民圖》等。自元末至明、清，一些畫(huà)家皆奉董源為典范，而有“作山水者必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也”，“畫(huà)之有董巨，如書(shū)之有鍾王，舍此則為外道”之說(shuō)。
69.最擅長(zhǎng)墨竹的畫(huà)家：文同（1018-1079年）。字與可，笑笑居士、錦江道人，也稱(chēng)石室先生，北宋梓州永泰（今四川鹽亭縣）人。宋仁宗皇佑元年（1049年）登進(jìn)士第，歷任秘閣校理及陵州、洋州知州。他有較高的文藝修養(yǎng)，蘇軾稱(chēng)其詩(shī)、楚辭、草書(shū)及畫(huà)為四絕。尤善畫(huà)墨竹。文同愛(ài)竹，對(duì)竹有深入的觀察和體會(huì)，遂能得心應(yīng)手，不惟寫(xiě)形，且托物寄興，賦予竹以品格，抒發(fā)個(gè)人情懷。他創(chuàng)造的墨竹形象有纖竹、偃竹、折枝竹、叢竹等，藝術(shù)水平冠絕當(dāng)時(shí)。
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