耍孩兒戲又名“咳咳腔”，是雁北的一個地方古老劇種。它的劇目取材廣泛，富有傳奇性。唱腔婉轉(zhuǎn)流暢，為當?shù)厝嗣袼猜剺芬姟?
耍孩兒戲是由金、元時代盛行的《般涉調(diào)·耍孩兒》曲調(diào)受其他戲曲音樂和民歌的影響發(fā)展起來的。至今已有六百年以上的悠久歷史。
它源于雁北大同、懷仁和應(yīng)縣一帶。早期，演員皆系農(nóng)民，農(nóng)閑季節(jié)組織臨時班社進行演出。據(jù)傳清代嘉慶、道光年間(1796-1812年)，這種班社曾遍布于桑干河兩岸。咸豐五年(1855)，雁北嚴重荒旱，大批農(nóng)民“出口”謀生，耍孩兒戲亦隨之傳到內(nèi)蒙直至黃河后套。到1930年間，班社興盛，活動范圍向四外擴展。日寇侵入晉北后，耍孩兒戲雖被禁演，但偏僻山村，在元宵節(jié)前后，仍有短期活動。
建國后，業(yè)余耍孩兒劇團蓬勃興起，1953年，山西省首屆民間音樂、舞蹈會演時，由名老藝人辛致極(藝名“飛籮面”)趙真和田禾等演出《扇墳》和《送妹》，引起文藝界重視。1954年，便由懷仁縣組織起一個耍孩兒戲劇團，團內(nèi)集中了辛致極等十幾名藝人和二十多名男女青年演員；三、五年后便培養(yǎng)出小旦薛國志(藝名“小飛蘿”)，小生孫友、刀馬旦張俊蘭等一批優(yōu)秀青年演員。之后又成立了應(yīng)縣耍孩兒劇團，由于應(yīng)縣耍孩兒劇團成立時間長，不斷整理改革，長年流動演出，在群眾中影響大，所以，以后把雁北的耍孩兒戲稱為應(yīng)縣耍孩兒戲。
耍孩兒戲傳統(tǒng)劇目原有四十余出，現(xiàn)保留下來的有三十多出。其中《對聯(lián)珠》、《金木魚》、《三孝牌》、《獅子洞》和《千里送京糧》等戲，在群眾中影響頗深。
耍孩兒戲的唱腔很有特色，發(fā)聲使用“后嗓子”(聲音從喉嚨后部發(fā)出)；“咳”在詞前(山西其他劇種的“咳腔”一般都在詞后，唯耍孩的“咳”多在詞。第一句唱詞的咳腔有喚起聽眾興味之感，第二句唱詞前的咳腔，有承上啟下作用前。唱詞“疊褶”也是耍孩兒戲的一個特點。如“叫一聲婆母娘靠前聽，咱的家墻外邊殺死了人”這兩名唱詞用[苦撥子]唱，便成了“叫一聲婆母娘呀！婆母娘靠前聽呀，咱的家墻，家墻外邊殺死了人呀，殺死了人呀婆母娘呀！”
耍孩兒戲的表演，首先是舞蹈性很強?！渡葔灐分械男∧镒幼源┛c素孝衣，左手端紙燈，右手持折扇，繞燈扇動；走“挖步”(兩腿并攏、腳脯點地、向后踢)前挪后腿，左右旋轉(zhuǎn)，有快有慢，變化多樣。實為其他劇種所罕見?；樞械谋硌?，比起其它劇種較為夸張?！渡葔灐分胸i八戒，面部的上半部畫臉譜，下半部戴面具(立體豬嘴，兩只大耳)，身穿黑色寬袖架裟；走路時或高抬腿，慢落腳，兩只寬袖左右擺動；或曲肘歪頭碎步快走，其夸張程序與民間“地秧歌”相近。
耍孩兒曲調(diào)屬套曲體系。主要唱腔[平曲子]，其詞式與元、明詞曲[耍孩兒]十分相似。此外，又吸收了梆子戲的[介板]和[滾白]等板式。使板腔體中的東西，和耍孩兒的唱曲混為一體，轉(zhuǎn)換自如，不露痕跡。
耍孩兒戲伴奏曲，選用了大量的民間器樂曲，如：柳青娘、黃鶯亮翅等；嗩吶曲出隊和拜場等。鑼鼓經(jīng)也豐富，在唱腔間奏時，一般男角配大鑼大釵、女角配小鑼小釵。
文場的傳統(tǒng)弦樂器只有兩個板胡和一支“蘇梅”(大笛)。板胡殼子大，弓子和馬尾粗，演奏起來聲音宏亮。兩個板分反弦和正弦，正弦定5-2，反弦定2-6?！疤K梅”筒長孔大，音孔相距均勻，半音靠技巧掌握。雖然只有三件弦樂器，演奏起來卻婉轉(zhuǎn)嘹亮，正好和嗓子發(fā)聲演唱融合一體，形成自己的音樂特色。
應(yīng)縣耍孩兒劇團對耍孩兒戲的“推陳出新”取得了一定成效，由于女演員聲帶限制，加之大量上演移植劇目，他們對唱法，伴奏樂器做了改革，如女演員不再用后嗓子發(fā)音，文場取消了反弦板胡，以二胡代之；正弦板胡不再定“吵弦”；逐漸增添了小三弦、笙、低胡和揚琴等。
應(yīng)縣耍孩兒戲這個古老而又別具一格的小劇種，在當?shù)厝詾槿罕娤猜剺芬?。每當春?jié)期間，在應(yīng)縣、懷仁都有農(nóng)村的搭班耍孩兒戲巡回演出。
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