中國油畫最早起源于17世紀(jì)初距今400多年前。中國油畫的歷史，一般認(rèn)定是從“五四”前后李叔同、李鐵夫、林風(fēng)眠等大批藝術(shù)青年的留學(xué)風(fēng)潮算起。
奏出人間的辛酸 余本 1930年 布面油畫 69×73cm 中國美術(shù)館藏
這幅畫為余本前期的代表作，以寫實的手法,塑造了一位海外華工動人的形象——他裸露著健壯而又疲憊的胳膊,粗糙的手指緊緊壓在二胡的琴弦上,用整個身心在拉著琴,奏出如泣如訴的琴聲。他低垂著頭,看不到五官, 五官及大部分身體隱含在陰影中，恰好與這悲愴的主題相吻合。他那極富內(nèi)在激情的形體動作,淋漓盡致地表露了內(nèi)心的悲傷和憤怒。褐色的畫面深沉雄偉,有一股攝人心魄的力量。余本1905年生于廣東臺山。13歲到加拿大當(dāng)童工。1927年在加拿大安德里奧省藝術(shù)學(xué)院半工半讀。1936年到香港，以授業(yè)和作畫謀生。1956年回廣州定居，曾任廣東畫院副院長。
亡命日記圖 王悅之 1930-1931年 畫布油彩 185×144cm
這幅畫是畫家第一幅有政治含義的作品。它通過畫家個人的遭遇，反映出社會動蕩、人民不安的現(xiàn)實，并刻意表現(xiàn)出有志之士臨變不驚的樂觀主義精神。用畫家自己的話說，這是一幅“極端寫實主義之作”。畫中男主人公的山東綢褲子，女主人公的印度綢旗袍，質(zhì)感很強(qiáng)。女主人公淘米的雙手浸在水中，水線隱約可辨。墻上掛的面口袋，一起沉重狀和表面的細(xì)微凹凸，表現(xiàn)內(nèi)中的是米而不是面。碎磚地、乏煤球、香油簍等等都描繪的細(xì)致入微。而這一切都巧妙地運(yùn)用了中國畫的線描法，人和物雖有線條輪廓卻不凝滯，黑色用得恰到好處。無論從主題思想還是表現(xiàn)技法上，這幅畫都是王悅之重要的代表作品之一。王悅之(1894-1937)，生于臺灣臺中，20世紀(jì)早期油畫的代表人物之一。青年時期赴日本求學(xué)，1920年回國，在上海、北平、杭州等地從事文學(xué)與繪畫創(chuàng)作。他創(chuàng)辦了“阿波羅學(xué)會”，出任北京美術(shù)學(xué)校校長，舉辦各種畫展，作品曾入選全國美展與巴黎萬國博覽會。歷任私立京華美專校長，私立北平美術(shù)學(xué)院、任院長，兼任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(后改國立北平藝專)教授。
一個銅子一碗茶 蔣兆和 1935年 布面油畫 65x84cm
創(chuàng)作這幅畫時的蔣兆和已得徐悲鴻的多年指點(diǎn)，可以看出他的油畫接受了徐悲鴻的影響，畫風(fēng)樸素、造型嚴(yán)謹(jǐn)、注重結(jié)構(gòu)與傳神，并且染有那么一點(diǎn)學(xué)院派的味道，但從題材上并無什么風(fēng)花雪月，就只是畫他熟悉的底層人民的生活。蔣兆和(1904-1986)，祖籍湖北麻城，生于四川瀘州。20世紀(jì)中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，中國現(xiàn)代畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)巨匠。1920年至上海，曾畫廣告，從事服裝設(shè)計，并自學(xué)西畫。1927年受聘于南京國立中央大學(xué)(1949年更名為南京大學(xué))，為圖案系教員。1930-1932年任上海美術(shù)?？茖W(xué)校素描教授，1935年至北平，次年返四川正式開始現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作。1937年春返北平，任京華美術(shù)學(xué)院教授、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教師，并舉辦個展。1947年受聘于國立北平藝專。1950年起任中央美術(shù)學(xué)院教授，第3、4、5、6屆全國政協(xié)委員。
農(nóng)民肖像 呂斯百 1938年 油畫 71.5×53cm 中國美術(shù)館藏
呂斯百的《農(nóng)民肖像》(1938)是畫家在戰(zhàn)亂中由東南沿海城市到四川后所畫。畫中人物自然的神態(tài)和精干樸實的個性，顯然與完全憑概念和想象的作品有所不同。呂斯百(1905-1973)，生于江蘇江陰，初入東南大學(xué)藝術(shù)系，得徐悲鴻賞識，并于1928年被推薦赴法國留學(xué)，初在里昂高等美術(shù)?？茖W(xué)校，1931年入巴黎高等美術(shù)?？茖W(xué)校，曾游歷西歐各國，考察美術(shù)。1934年回國，任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，后出任系主任。1949年后，先后任蘭州西北師范學(xué)院藝術(shù)系、南京師范學(xué)院美術(shù)系教授兼系主任，全國第四屆政協(xié)委員，省第二、三屆人大代表，九三學(xué)社中央委員、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、美協(xié)江蘇分會副主席。他的油畫長于風(fēng)景、靜物，早年作品筆觸穩(wěn)健有力，色彩純化雅致，注重畫面整體的真實性。
“七七”的號角 唐一禾 1940年 畫布油彩 33.3×61.2cm 中國美術(shù)館藏
這幅畫是唐一禾于1940年為創(chuàng)作巨幅油畫而制成的草圖。盡管也因教學(xué)的繁重和生活的不安穩(wěn)，此畫沒有最終完成，但是，就遺存的草圖來看，這也算得上一幅反映抗戰(zhàn)生活的佳作。在橫幅的畫面上，描繪了一個學(xué)生文藝宣傳隊走向街頭進(jìn)行抗日救亡宣傳的情景。這種活動在大后方是隨處可見的，也是武昌藝專的師生經(jīng)常舉行的。畫中的人物形象多以他的弟子和音樂系的學(xué)生為依據(jù)。由于是有感而發(fā)，畫中的人物既有個性特征，又揭示出那個時代熱血青年的共同氣質(zhì)，隊列的行進(jìn)感和樸實無華的暖色調(diào)很好地表現(xiàn)了這一主題，并產(chǎn)生激勵觀眾隨時加入到這抗日洪流中來的號召力。唐一禾(1905—1944)，湖北武漢人?，F(xiàn)代油畫家。1924年由武昌藝專入北京美專學(xué)習(xí)，當(dāng)時聞一多任該校教務(wù)長，唐一禾深受影響，樹立了愛國主義的思想。1930年到巴黎學(xué)習(xí)油畫，師從新古典主義大師勞倫斯，打下了現(xiàn)實主義繪畫的基礎(chǔ)。1934年回國，任教于武昌藝專，并以宣傳畫、油畫投身抗日救亡運(yùn)動。1944年畫家與其兄乘船去重慶，不幸船觸礁遇難。
放下你的鞭子 司徒喬 1940年 畫布油彩 124×177cm 中國美術(shù)館藏
這幅畫是1940年司徒喬在馬來西亞期間，著名導(dǎo)演金山等為籌集抗日經(jīng)費(fèi)來到此地，為僑胞演出街頭劇《放下你的鞭子》，畫家深受感動，抱病進(jìn)行創(chuàng)作。畫中以演員為模特，并以扔在地上的皮鞭、紛亂的道具和強(qiáng)烈的色彩，映襯了這一戲劇沖突，表達(dá)了畫家對祖國深深的懷念和對敵人的刻骨仇恨。畫面人物的刻畫入木三分，包括深度、視覺和構(gòu)圖造型之高明，在中國現(xiàn)代美術(shù)史上也不多見。司徒喬(1902—1958)，廣東開平人。少年時自學(xué)繪畫，1924年入燕京大學(xué)神學(xué)院讀書，業(yè)余仍堅持作畫。他對掙扎在死亡線上的勞苦大眾充滿同情，1926年所作的素描人物畫《五人警察一個O》等被魯迅購藏并得到魯迅的贊揚(yáng)。為求師學(xué)畫和開拓視野，他去過法國、美國、也到過新加坡、馬來西亞和緬甸，在國內(nèi)則遠(yuǎn)到新疆，以倍于常人的勤奮努力創(chuàng)作。1950年回到祖國，執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院。他兼作油畫、粉畫、中國畫，還自創(chuàng)竹筆畫，代表作有素描《魯迅先生遺容》、《三個老華工》等。1958年2月16日，司徒喬在北京病逝，享年56歲。
上面為大家介紹了部分中國經(jīng)典人物油畫作品，大家若是有興趣的話可以自行查閱更多的資料，祝大家生活愉快!
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