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1963年出生于天津市。

1988年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系獲學(xué)士學(xué)位，并留校任教。

1996年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院第八屆油畫(huà)研修班。現(xiàn)任天津美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，造型藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。

文/鄭金巖

藝術(shù)家對(duì)一個(gè)題材的內(nèi)心體驗(yàn)的深度，決定了畫(huà)面感染人的程度。繪畫(huà)語(yǔ)言的深度決定繪畫(huà)精神的深度。

精神應(yīng)該通過(guò)整個(gè)畫(huà)面要素的綜合產(chǎn)生出來(lái)，不是局部，是整個(gè)畫(huà)面在說(shuō)話(huà)，它是一個(gè)整體。

一幅飽滿(mǎn)的畫(huà)是一棵有機(jī)的生命之樹(shù)，是一陣濃郁深沉的芬芳，是一座宏鐘，使你感到轟鳴，是一堵墻，你不能穿過(guò)，一束光，你不能凝視，一股能量，使你顫抖。你把你的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)，你的內(nèi)在本性和靈魂都提到了“布上”。

繪畫(huà)過(guò)程是一種祈禱、賭注，一種千方百計(jì)，一種奮爭(zhēng)。但它要靠精神的“安定”達(dá)到。

好的畫(huà)從來(lái)不是按部就班完成的，它是從一團(tuán)混亂中掙扎而出。繪畫(huà)就是用眼睛消滅一些東西的過(guò)程，使另一些東西“正確”地顯現(xiàn)。

一個(gè)藝術(shù)家絕對(duì)地放棄了一切“包袱”，他才能完全創(chuàng)造性的向畫(huà)布“沖鋒”。大師們確實(shí)是在創(chuàng)造世界上沒(méi)有的東西。

應(yīng)該創(chuàng)造“形”，而畫(huà)面的形體應(yīng)該有一種“超形”的東西。把形破掉，追求“形而上”之味。正如古畫(huà)論所謂“意溢外形”。

面對(duì)畫(huà)布，忘掉看到的一切，居高臨下，你在畫(huà)中矣。

經(jīng)驗(yàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，你必須頑強(qiáng)地去體驗(yàn)，要直抵物的“神經(jīng)”。

沒(méi)有動(dòng)筆前的幻像是充實(shí)的，而當(dāng)面對(duì)空白的畫(huà)布，卻覺(jué)得那么貧乏，手中的筆那么無(wú)力，對(duì)繪畫(huà)的感覺(jué)幾乎失去了判斷力。

一幅畫(huà)的背后一定要有什么東西，不是研究畫(huà)，而是挖畫(huà)的背景，每一個(gè)人都應(yīng)該努力揭示自己的那一個(gè)背景，與眾不可能同的背景。要在自己的畫(huà)里表達(dá)自己的信仰和體會(huì)，無(wú)論畫(huà)什么，那就是你的“自畫(huà)像”。

我越來(lái)越相信一種藝術(shù)風(fēng)格的最終形成，是由藝術(shù)家本人性格所決定的（直接的、潛在的）。作品形式的積累就是創(chuàng)作者人生的命運(yùn)之路。思想性格的深度決定、控制著作品的深度。藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程是“體驗(yàn)”而不是“經(jīng)驗(yàn)”。

十九世紀(jì)輝煌的俄羅斯文學(xué)贏得了世界的一片喝彩。托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、契柯夫作為巨匠為后人尊崇著。為什么作為與他們平行的列賓和蘇里科夫在西方美術(shù)史上沒(méi)有任何位置呢，是被遺忘了呢？還是視而不見(jiàn)？這是多么偏狹和不公正?。?/span>

雖然作為歷史，波普運(yùn)動(dòng)代替了抽象表現(xiàn)主義，沃霍爾戰(zhàn)勝了他們的前輩們，但我看兩者有著巨大的價(jià)值差別。后者的挖掘、探索沒(méi)有了，藝術(shù)家隨時(shí)準(zhǔn)備出賣(mài)自己；抗?fàn)?、奮斗沒(méi)有了，藝術(shù)家變成了生活的同謀。

不知道為什么，心里隱隱的總是敬佩、偏愛(ài)那些生前似乎不太成功，謙恭、審慎、執(zhí)著而又真誠(chéng)的一些畫(huà)家和作家，像塞尚、克利、賈克梅蒂、莫蘭迪、喬易斯、貝克特、羅斯科、林風(fēng)眠。我總覺(jué)得他們才是真正最優(yōu)秀的藝術(shù)家，深深地執(zhí)著于一種存在主義式的內(nèi)在痛苦中，不可抗拒的執(zhí)迷，一次次把自我逼向終極的絕境，永遠(yuǎn)也不能滿(mǎn)足地勞作。沒(méi)有虛假的傲慢，偽裝的自信，好像永遠(yuǎn)處在懷疑、惶惑、迷醉之中，永遠(yuǎn)浸透在一個(gè)大虛無(wú)中。創(chuàng)造是無(wú)能為力的創(chuàng)造，真能而又好似不能。在他們絲毫沒(méi)有成功和失敗的概念。貝克特甚至說(shuō)“我只對(duì)失敗感興趣”。特立獨(dú)行，永遠(yuǎn)的實(shí)驗(yàn)，永遠(yuǎn)的進(jìn)取。

畫(huà)面的形式表現(xiàn)不是借來(lái)的痛苦和歡樂(lè)。要有自己真實(shí)的內(nèi)容，真正觸動(dòng)了我們的東西，客觀自然，要穿透藝術(shù)家的心臟和大腦才能顯現(xiàn)為作品，要有一個(gè)升華的過(guò)程。

古典主義精神體現(xiàn)了過(guò)去時(shí)代一種健康的觀念?，F(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代不健康生活的一種不健康的表現(xiàn)。格林伯格說(shuō)過(guò)“藝術(shù)在我們這個(gè)時(shí)代充滿(mǎn)惡意”。真正的“先鋒”和“前衛(wèi)”不是顯赫與熱鬧，而是孤獨(dú)與苦行。

繪畫(huà)過(guò)程中過(guò)度的自信有時(shí)使我失去了靈魂的自省，而過(guò)度的自省有時(shí)又使我的畫(huà)筆失去了靈動(dòng)的自信。圖像清晰而又模糊，那么頑固，那是另一個(gè)我對(duì)“我的”喂養(yǎng)，一塊殘留的欲望的化石在虛空中。

一定要犧牲現(xiàn)實(shí)具體的形象，來(lái)獲得一種“新生物”，而這是一條艱難的路。我的繪畫(huà)作品是我與這個(gè)世界相遇的證據(jù)，它超越了單純的主體與客體，它是唯一的第三者。

肖像中人的面部遠(yuǎn)不是一個(gè)現(xiàn)成的形狀，外表的顯現(xiàn)僅僅是一個(gè)方面。要穿透他走向“本質(zhì)”，也就是要綜合所有可能存在的一切方面，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)面部的發(fā)展運(yùn)動(dòng)，揭示內(nèi)在的性格。這個(gè)過(guò)程才叫做“深入刻畫(huà)”。這些臉，這些形象，就像一個(gè)個(gè)窗口，透過(guò)它們，我好想看到了一個(gè)執(zhí)拗而高貴的靈魂，我窺視著，似曾相識(shí)，用有形的顏料，盡力捕捉……在不斷的丟棄中回憶，在混亂中沉淀，在畫(huà)筆涂抹的點(diǎn)線(xiàn)中，穿透灰塵般的空間。

明末清初，是中國(guó)歷史上一個(gè)大的動(dòng)蕩時(shí)代。殘酷的現(xiàn)實(shí)侵入了每一個(gè)人的內(nèi)心，而人與命運(yùn)的沖突這一永恒的主題是我最想用繪畫(huà)語(yǔ)言去闡述和表達(dá)的。我用筆深入畫(huà)作對(duì)象的內(nèi)在生命和心靈，穿透了歷史層層的迷障，經(jīng)過(guò)畫(huà)者與被畫(huà)對(duì)象的生命體驗(yàn)和碰撞，呈現(xiàn)出對(duì)時(shí)代風(fēng)云和精神思想的拷問(wèn)，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中，看到了過(guò)去，看到了當(dāng)下，更看到了“瞬間的永恒?！?/span>

幽弦163x80cm布面油彩2005 (1)

禪魚(yú)50x40cm布面油畫(huà)2012

參展

2014年12月作品《畫(huà)魂，徐渭》獲十二屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)提名 北京中國(guó)美術(shù)館

2014年 8月“吾土吾民——油畫(huà)邀請(qǐng)展”山東美術(shù)館，中國(guó)濟(jì)南

2013年作品“無(wú)題系列”入選天津市第三屆油畫(huà)精品展

2010年 “佛光禪言——鄭金巖個(gè)人作品展”，五千年藝術(shù)空間，臺(tái)灣高雄

2009年油畫(huà)《霜冷長(zhǎng)河》參加第十一屆全國(guó)美展 湖北武漢

2009年油畫(huà)《霜冷長(zhǎng)河》參加第十一屆天津美展獲金獎(jiǎng)

2008年油畫(huà)《晚明系列》參加韓國(guó)啟明大學(xué)天津美院教師作品展 韓國(guó)大邱

2007年“畫(huà)語(yǔ)錄——鄭金巖個(gè)人作品展”，青銅時(shí)代畫(huà)廊，中國(guó)北京

2007年油畫(huà)《漸江》參加天津市第二屆油畫(huà)雙年展

2006年參加中、日、法國(guó)際當(dāng)代美術(shù)作品展 中國(guó)天津

2005年油畫(huà)《八大山人》參加天津市首屆油畫(huà)雙年展，獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)

2004年油畫(huà)《秋霜—八大山人像》參加第十屆全國(guó)美展（廣東美術(shù)館）

2004年油畫(huà)《荷塘系列》水墨《無(wú)題》參加“臨界·兼容”藝術(shù)邀請(qǐng)展（北京國(guó)際藝苑）

2003年油畫(huà)《秋水》參加首屆北京國(guó)際雙年展（北京中國(guó)美術(shù)館）

2003年油畫(huà)《秋荷》參加第三屆中國(guó)油畫(huà)展（北京中國(guó)美術(shù)館）

1999年油畫(huà)《荷塘》參加“百人中國(guó)小油畫(huà)展”（北京中國(guó)美術(shù)館）

1998年油畫(huà)《荷》參加“98中國(guó)美術(shù)年—當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)·油畫(huà)風(fēng)景展“（中國(guó)美術(shù)館）

1996年油畫(huà)《秋》參加全國(guó)美術(shù)專(zhuān)業(yè)教師作品大展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（沈陽(yáng)）

1996年油畫(huà)《群生》參加中央美院第八屆油畫(huà)研修班畢業(yè)展（中國(guó)美術(shù)館）

1994年油畫(huà)《殘?zhí)痢穮⒓拥诙谩爸袊?guó)油畫(huà)展”（中國(guó)美術(shù)館）

1994年油畫(huà)《秋塘》參加“第八屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館）

作品載入《中國(guó)美術(shù)全集、油畫(huà)分卷》、《中青年優(yōu)秀百人油畫(huà)作品集》等。并在《中國(guó)油畫(huà)》、《美苑》、《北方美術(shù)》、《美術(shù)界》、《當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)》、《美術(shù)研究》、《雄獅美術(shù)》等期刊發(fā)表。出版鄭金巖繪畫(huà)“作品集”專(zhuān)著《東方繪畫(huà)之路》。