峽江人家
古人論畫(huà)謂之用筆曰：“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)”，可見(jiàn)國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言富于辯證法則的審美建構(gòu)中，透露的對(duì)立統(tǒng)一思想和節(jié)律趣韻之美。賞讀《西部成功書(shū)畫(huà)家》推介曲阜山水畫(huà)家孔巍先生兩幅畫(huà)作《峽江人家》《秀峰朝暉》，筆者亦于其篆隸用筆入畫(huà)的剛健樸拙勾勒皴寫中，體味到其充滿陰陽(yáng)、剛?cè)釋?duì)立又統(tǒng)一的和合之美。造化山水的綺錯(cuò)俊秀、蜿蜒飄逸之美，同樣也又于嶙峋碐磳、突兀竦峙的奇崛險(xiǎn)峻布置里，感受到蘊(yùn)藏其中的起伏婉轉(zhuǎn)和悠揚(yáng)飛動(dòng)美感。
如《峽江人家》一作，畫(huà)家取篆隸書(shū)法之跌宕頓挫用筆，而見(jiàn)筆線律動(dòng)曲洄，皴點(diǎn)筆鋒四出，整體蓄力藏勢(shì)、遒勁厚拙。繼而帶來(lái)山巒巉峭巍峨，奇峰峻拔高聳，谷壑空靈通透，溪澗潺湲逶迤，遠(yuǎn)山浩渺迷蒙的山水景象；也更突顯出“峽江”地貌環(huán)境下，山石凹凸斑駁、嶙峋崢嶸的自然肌理來(lái)，草木繁茂蔥郁、葳蕤秀美的山川生機(jī)來(lái)。畫(huà)面布陳上也充溢著這陰陽(yáng)和合、生生不息造物法則，蔚然深遠(yuǎn)的一個(gè)個(gè)幽寂山谷，與高低綺錯(cuò)的一座座峰巒，橫向起伏連綿帶來(lái)凹凸有致、高下參差的音韻感畫(huà)面布勾，縱向上又虛靜無(wú)際、層巒疊嶂呈現(xiàn)出虛實(shí)相間、動(dòng)靜綿延的強(qiáng)烈勢(shì)感來(lái)。
《峽江人家》于這險(xiǎn)峻幽深的峽江山水間，奔趨呼應(yīng)的峰麓下，安置幾座村居屋舍，山路野徑相連，秀美江水相對(duì)，這國(guó)畫(huà)線寫律動(dòng)的抽象筆墨，線面生發(fā)、動(dòng)靜交合也給觀者帶來(lái)可居可游的審美遐想。而孔巍先生的另一幅作品《秀峰朝暉》造化的自然之景又有不同，躍上地平線的朝陽(yáng)光芒乍放，蔥郁松柏更見(jiàn)蒼翠，錯(cuò)列山峰更加峻秀，浩蕩云海更顯光彩。其在呈現(xiàn)出峰嶺起舞、云海翻滾，煙之渺渺、霧之茫茫，曙光初照而瞬息萬(wàn)變的自然蒼茫、恢弘氣象的同時(shí)，也還體現(xiàn)了畫(huà)家“墨”之畫(huà)語(yǔ)五彩紛呈，又千變?nèi)f化皆天機(jī)的辯證構(gòu)成內(nèi)涵。
秀峰朝暉
在這幅《秀峰朝暉》中畫(huà)家對(duì)國(guó)畫(huà)山水中“云”的表現(xiàn)，又體現(xiàn)出其契合“墨韻”基本傳承，還與眾不同、個(gè)性鮮明的藝象表達(dá)來(lái)。畫(huà)中霧海蒸陶、云浪滾滾筆墨造寫，既見(jiàn)水墨暈淡的滲透生發(fā)，但又與常見(jiàn)畫(huà)云的大筆揮寫的迷蒙幻化不同，卻又呈現(xiàn)出一種形似“大米點(diǎn)皴”法，筆跡層疊銜接，隨類賦形造化的韻致來(lái)。其間既見(jiàn)筆鋒無(wú)縫銜接、密匝成勢(shì)的規(guī)律、促急的秩序化，也還有水墨、色彩、留白或聚或散或疏或密布置，而立意造景的韻律節(jié)奏。再有團(tuán)塊化水墨蘊(yùn)化的浩浩蕩蕩云海間，又見(jiàn)逸筆寥落、正側(cè)使轉(zhuǎn)的長(zhǎng)線皴寫的錯(cuò)落峰嶺疊嶂，山峰的縱向挺拔聳立與云霞橫向的縹緲虛淡，在筆墨形質(zhì)和縱橫的圖示上都構(gòu)成鮮明的對(duì)比關(guān)系。輕重徐疾、偏正曲直，剛健與婀娜、遒勁與婉媚，在這富于自然生機(jī)和生命活力的筆墨之律，觀者的神思也仿佛徜徉于那秀峰峻嶺、朝暉煙霞里了……
（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）
畫(huà)家簡(jiǎn)介：孔巍，號(hào)云陽(yáng)山人，著名畫(huà)家、書(shū)法家。山東曲阜人——孔子故里闕里世家，孔子第七十四代孫。畢業(yè)于曲阜師大美術(shù)系。研修于清華美院山水專業(yè)高研班。中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，山東孔子畫(huà)院院長(zhǎng)，曲阜書(shū)協(xié)會(huì)員，曲阜美協(xié)理事，北京秦唐畫(huà)院畫(huà)師，北京清華大學(xué)山水畫(huà)創(chuàng)作基地職業(yè)畫(huà)家；浙江紹興市書(shū)畫(huà)院特聘書(shū)畫(huà)家。
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