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梁兆金的工作室，充滿書香與墨香。梁兆金先生在北京國畫界以執(zhí)著嚴謹而聞名。他善于捕捉鄉(xiāng)村生活的特點，從鄉(xiāng)村生活的描摹中探索出中國畫的抽象性與現(xiàn)代人精神心態(tài)相契應(yīng)的藝術(shù)審美。無論是畫家筆下的鄉(xiāng)村生活，還是他畫面中的山川草木，都是來源于北方黃土高原那種蓬勃清新的飽滿構(gòu)圖。梁兆金的繪畫藝術(shù)既師從造化，從生活中來，同時，又根植于傳統(tǒng)卻有別于傳統(tǒng)。從傳統(tǒng)的山水畫到今天的水墨畫，風(fēng)格迥異的水墨探索雖然在一定程度上是傳統(tǒng)水墨在現(xiàn)當(dāng)代語境下的演繹和延伸，但也在一定程度上背離了中國山水畫精神的筆墨動感。

 

梁兆金國畫《紅葉》

 

梁兆金在山水畫藝術(shù)探索上，通過對前人筆墨技巧的臨摹、學(xué)習(xí)和掌控，形成了自己獨特的筆墨語言。作為一名寫實風(fēng)格的山水畫家，他的作品視野壯闊，大氣恢弘。他最擅長的是用淡墨油彩揭示人類對于生命與生存的感受。一切都在他靜靜地凝視中了然于心。于是，他在作品中揭示這種平凡與無奈?？此髌樊嬅娴木植?，墨色干凈、淡雅清麗，整體上卻給人以厚重深邃之感，大有四兩撥千斤的詩化作用，真正做到了遠觀其勢，近取其質(zhì)的狂怪率真，也充分體現(xiàn)了畫家多年對自然的感悟、對意象的理性追求基礎(chǔ)上的畫外之功。他置身于陳佩秋、李苦禪、吳作人、李可染、黃胄等南北大家中間，仿佛置身于一座特殊的美術(shù)學(xué)院，使他領(lǐng)略到了藝術(shù)創(chuàng)作的真諦，也感受到了前輩名家的藝術(shù)藝德帶來的內(nèi)在統(tǒng)一與外化審美的獨特魅力。至今談起他剛剛獲得金獎的《十月》國畫，梁兆金還深感自己的幸運，在中國宋莊，能一夜之間成為赫赫有名的書畫大家，他是為數(shù)不多的一個。

梁兆金1985年畢業(yè)于撫順教育學(xué)院美術(shù)系，他對中國傳統(tǒng)山水的研究非常深入，他的山水畫有鮮明的藝術(shù)個性和豐富的人文感受，體現(xiàn)了他對山水精神的深刻思考和理性認識。他的山水畫最大的特點是抒情寫意，氣韻生動，他筆下的山川雄偉瑰麗，豪邁剛健，氣勢奪人，那堅韌峭拔的丘壑。蜿蜒出沒的流泉，變幻明滅的云煙，姿態(tài)各異的樹木使他的畫面即凝重大氣，又空靈秀雅，畫家運用大潑墨，將傳統(tǒng)潑彩技法綜合運用，并吸收西方抽象藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的美感因素，在重視筆法的同時，更加重視渲染墨彩濃淡變化顯現(xiàn)大自然的冷逸幽寂，又樸厚澄靜，動中有靜，小中見大，平中見奇。這類作品開創(chuàng)了化線為面，色墨融合，工寫兼施潑彩油畫中的國畫兩用，創(chuàng)造出一種半抽象、半具象的墨彩交輝的樸實與厚重。置身畫前，云霧煙嵐飄浮于山林上空的鳥瞰奇景，潮氣陰濕之感連綿不絕。其山水畫的壯美景象讓人從中領(lǐng)悟到畫家對自然的熱愛，對祖國山川的真情，對人生的深刻理解，作品中浸透著精、氣、神韻。畫家在山水創(chuàng)作中的骨法用筆顯示了良好的筆墨功力。他在不斷的研習(xí)和創(chuàng)作中對筆墨的理解越來越深，形成了具有鮮明特色的山水畫筆墨風(fēng)格。

梁兆金的山水畫表現(xiàn)手法豐富多樣，靈活多變，他擅用大小斧劈皴去展示巖石的峭拔嶙峋：他好用披麻皴，解索皴，去營造山巒的揮厚質(zhì)樸；還用雨點皴體現(xiàn)山川的朦朧含蓄。在景物的處理上他將西洋繪畫構(gòu)圖相結(jié)合，把實景用虛夸巧妙地加以靈活運用。畫面即有西洋繪畫的空間層次又具有中國傳統(tǒng)繪畫的壯闊場景。開始在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了大量氣勢雄渾、蒼莽華滋的大山水作品。在藝術(shù)領(lǐng)域，對于前人的態(tài)度，他主張不應(yīng)拜倒在其腳下，而是應(yīng)該踩在他們肩膀上發(fā)揮自己獨有的藝術(shù)潛能。從這一點就可以看出梁兆金對藝術(shù)的真知灼見。他的藝術(shù)思想是具有哲辯思維的情感沖突，但就是他在這一情感沖突中延展了一種自得其樂的閑適與愜意。從一幅幅厚重華滋的山水作品中，可以看到畫家對傳統(tǒng)的深刻理解，對筆墨精神的掌握達到了相當(dāng)精熟的藝術(shù)造詣。從古代范寬巨然的構(gòu)圖與蒼莽氣勢，從現(xiàn)代黃秋園的鐵線銀鉤，黃賓虹的厚重華滋，再到西方莫奈、凡高，無不體現(xiàn)在他各類作品中最樸素的生活理想與最純粹的執(zhí)著精神，從而彰顯了畫家精神是豐富多彩的，他可以尋找多種多樣的創(chuàng)作方法來力爭表現(xiàn)這個書畫高峰的大時代。當(dāng)然作為一個寫實畫家來說，這有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作難度，而梁兆金是屬于知難而進的實力派畫家，他沒有以情節(jié)性主題來取勝于觀眾，而是從個人化，從不被人們注意的場景去展示鄉(xiāng)村最后的素雅與樸實。并在這一素雅與樸實中可以看出畫家正是一位集古今中外藝術(shù)于一體的多面手書畫家，讓人不得不佩服他對藝術(shù)超強的感悟、學(xué)術(shù)上的嚴謹和勤奮。

 梁兆金這類獨創(chuàng)的山水畫與鄉(xiāng)村寫實包含了他幾十年來對藝術(shù)的思考。在用筆上，他主張骨力中鋒為主，筆力沉穩(wěn)剛健，他的山水畫有明確的藝術(shù)個性和豐富的人文感受，畫作體現(xiàn)了他對山水精神的深刻思考和理性認識。梁兆金的山水畫最大的特點是抒情寫意，事實上，他作品中的這類抒情寫意是具有東北人的樸實與厚重，是作為一種區(qū)域性環(huán)境強化的一種特殊性文化符號。更多的是讓觀眾看到他筆下的山川雄偉瑰麗，豪邁剛健，氣勢奪人，那堅韌峭拔的丘壑，蜿蜒出沒的流泉，變幻明滅的云煙，姿態(tài)各異的樹木使他的畫面即凝重大氣，又空靈秀雅，所以梁兆金的山水作品遠觀視野高遠、氣勢磅礴，近看質(zhì)感逼人，筆墨淋漓盡致。清代王原祁說：“神與心會，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止?！边@正是說中國畫在藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中，務(wù)必保持松靜自然的心身狀態(tài)，使氣運筆端，筆筆暢通，線線見力。

 梁兆金的作品表達了中國人最真實的精神世界。其神韻自然而然讓人們窺視了藝術(shù)真實的奧秘所在。其中最令我感動的是畫家想象的自由與形式的敏感，讓人的精神在藝術(shù)空間自由伸展。他在不斷的研習(xí)和創(chuàng)作中對筆墨的理解越來越深，形成了具有鮮明特色的山水畫筆墨風(fēng)格，完美體現(xiàn)了山川的朦朧含蓄。畫家憑著對藝術(shù)創(chuàng)造的獨到理解以及對審美理念的個人心悟，依靠本身穿透的魄力與深厚的藝術(shù)功力，將油畫墨彩淋漓、異彩紛呈的逼人視覺，給人以迥乎異常的心靈震撼，令欣賞者深切地感受到畫家的個人魅力和其中所迸發(fā)出的靈氣與激情。如畫家的《金秋》《山河多嬌》《虹》等把大自然的開合氣象、天地間的運行變幻，甚至難以名狀的意境和浪漫色彩，都描摹得惟妙惟肖，酣暢淋漓。也許，畫家的苦心孤詣，外人難以盡知，但是畫家創(chuàng)造的“山河之美”卻永遠在世人的腦海里留下深刻的烙印。

楊青雲(yún)筆名三道快槍。河南鄧州人。廣東省作家協(xié)會會員，韶關(guān)市批評家協(xié)會理事。著有《二月河評傳》《范曾論》《深圳天堂的凹陷才是底層的底》《楊青雲(yún)書法與繪畫論稿》《櫻花結(jié)》長篇小說等。作者現(xiàn)為北京大中國書畫院常務(wù)院長。北京陳香梅研究會執(zhí)行秘書長。范曾研究會會長?！斗对芯俊冯s志執(zhí)行總編。在北京發(fā)起首屆“范曾研究高峰論壇”。