上期內(nèi)容： 肖文飛的書法趣談丨古今之辨——九宮格與米字格背后的奧秘（上）
斜畫寬結(jié)，開始走向楷書的自覺。特點(diǎn)是橫畫普通開始左低右高，體式橫寬上揚(yáng)，筆畫呢，開始逐漸脫離隸書的痕跡而走向成熟。
斜畫的出現(xiàn)，打破了以往楷書體式平直的傾向，使楷書在去隸書化的道路上更進(jìn)一步，寬，可以說是成為楷書與隸書聯(lián)系的最后一個紐帶。
典型的如鐘繇的《賀捷表》，已經(jīng)有橫畫往右上傾斜的特征，但字內(nèi)結(jié)構(gòu)還是比較寬博，沒有明顯的中心聚攏點(diǎn)，有古意。
類似的還有《爨龍顏碑》、《劉懷民墓志》等。
接下來是斜畫緊結(jié)，是脫盡隸意的、比較典型成熟的楷書結(jié)構(gòu)體式。
用筆上脫盡隸書的遺意，結(jié)構(gòu)上，將橫向的筆畫變短，縱向的筆畫引長。
也就說它開始從隸書左右橫向的開張，轉(zhuǎn)到縱向的拉長，橫寬變縱斂，變寬博疏朗為緊結(jié)交錯。
比如王羲之的《樂毅論》，北魏的《元楨墓志》、《始平公造像》、《張猛龍》等等，都屬于此種體勢。
唐代楷書高度成熟之后，在帖學(xué)流行的一千年里，由于缺少隸書魏碑等其他書體的滋養(yǎng)沖擊，楷書的繼承和創(chuàng)新都是在一個很窄的范圍內(nèi)進(jìn)行，尤其是在結(jié)構(gòu)方面，斜畫緊結(jié)幾乎一統(tǒng)天下，楷書式微與此大有關(guān)系。
搬磚活動到此結(jié)束！
總結(jié)一下，從隸書演變到楷書，結(jié)構(gòu)上總體經(jīng)歷了從平到斜、從寬到緊、從橫到縱的變化，而字的重心也開始從低到高，完成了從“古”到“今”、從“拙”到“秀”的轉(zhuǎn)換。
比較一下《谷朗碑》的“其”和歐陽詢的“其”，《好大王碑》的 “家”和柳公權(quán)的“家”，《泰山金剛經(jīng)》里的“菩薩”和趙孟頫所寫的 “菩薩”。
唐前唐后，“古”與“今”、“拙”與“秀”的差別是非常明顯的！
所以從審美風(fēng)格上來說，總體上，唐以前，是偏于男性的藝術(shù)；唐以后，是偏于女性的藝術(shù)！
重新回到九宮格和米字格。
二者雖然是簡單的兩種習(xí)字格式，卻對應(yīng)了書法當(dāng)中兩種非常重要的結(jié)字方式。
九宮格橫平豎直，均勻布局，沒有明顯的中心收攏點(diǎn)，對應(yīng)著平畫寬結(jié)，更靠近唐以前的結(jié)構(gòu)，承接著隸書的傳統(tǒng)，寬博有古意，體現(xiàn)的是一種“古質(zhì)”。
顏真卿的字繼承了漢隸的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)，趨于平寬，取方整之勢，而且重心下墜，偏拙，所以與九宮格非常匹配。
米字格出現(xiàn)斜線，有明顯的中心聚攏點(diǎn)，對應(yīng)著斜畫緊結(jié)，開啟的是唐以后的書法結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)的是一種“今妍”。
歐陽詢的字，斜畫緊結(jié)，取狹長之勢，而且重心上移，偏秀，與米字格再合適不過！
所以，把顏真卿裝進(jìn)米字格，把歐陽詢裝進(jìn)九宮格，那就是典型的拉郎配了！
顏真卿與歐陽詢，一個承前，一個啟后，雖同處唐代，同樣有著“古”與“今”的差別！
當(dāng)然，“古”與“今”，放在歷史的長河中看，也是相對的。
我們看王羲之的楷書，有斜畫緊結(jié)的趨勢，但與后來如歐陽詢這類典型斜畫緊結(jié)的楷書相比，還是有不少距離，也就是說，王羲之楷書平寬趨勢的特征還是相對明顯，所以相對于歐陽詢，王羲之還是“古”。
我們可以把對比的時間段再拉近點(diǎn)，比如把王羲之與王獻(xiàn)之相比，那么王羲之“古”，王獻(xiàn)之“今”；如果把王羲之與鐘繇相比，鐘繇 “古”，而王羲之又是“今”了。
比較一下鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之的楷書，鐘重心低，橫畫較平，字形方扁；王羲之，重心開始抬高，橫劃右上斜超過鐘繇，字形開始拉長；到王獻(xiàn)之，重心更高，橫劃更斜，字形更狹長。
所以，鐘、大王、小王，“古”、“今”之別是非常明顯的。
這就是為什么很多人喜歡鐘繇小楷的原因，高古！
“古”與“今”、“拙”與“秀”代表著不同的審美趣味。
風(fēng)格不做高下判斷，不同的性格、不同的人生經(jīng)歷、不同的學(xué)術(shù)背景，導(dǎo)致了審美趣味的差異，每個個體都可以根據(jù)自己的心性作出判斷選擇。
但是，當(dāng)對風(fēng)格作出判斷選擇之后，你就應(yīng)該知道如何去選擇與之匹配的結(jié)構(gòu)形式。
比如說，有很多人喜歡鐘繇小楷。
為什么喜歡？
不知道，我就是喜歡！
這就屬于撞大運(yùn)了。
當(dāng)你明白了背后的道理，有意識地去主動追求，成功的概率要比撞大運(yùn)大得多得多！
在結(jié)構(gòu)方面，唐以后，斜畫緊結(jié)幾乎一統(tǒng)天下，但還是有少數(shù)天才式人物，能穿透唐楷這座高峰的云霧，直入唐以前書法的堂奧，得平、得寬，或二者兼具，比如，王寵、黃道周、八大山人、伊秉綬、傅山等。
在前人對書法源流清晰梳理的前提之下，以及在大量擁有書法資料的基礎(chǔ)上，當(dāng)代書法人對唐以前平寬結(jié)構(gòu)也有主動追求，從而拉開了與時人的距離，呈現(xiàn)一種難得的古意，如中青年一代的曾翔、劉彥湖、何國門等。
平、寬、橫與斜、緊、縱，六字道盡了中國書法結(jié)構(gòu)的奧秘！
此后，所有的結(jié)構(gòu)變化只不過都是在其中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)而已！
至此，書法結(jié)構(gòu)之事畢矣！
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